長(zhǎng)篇小說(shuō)中的類(lèi)型化寫(xiě)作

　　第三輯 新趨勢(shì)與新樣態(tài)

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)中的類(lèi)型化寫(xiě)作

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)作為文學(xué)創(chuàng)作的指標(biāo)性體式，越來(lái)越為文壇內(nèi)外所看重、所關(guān)注，但要在普遍閱讀的基礎(chǔ)上做出基本評(píng)估，卻越來(lái)越困難。究其原因，是出書(shū)的品種太多、數(shù)量太大，而且還在逐年增加。據(jù)從國(guó)家新聞出版署有關(guān)部門(mén)得悉，2009年上半年正式出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)已經(jīng)接近1500部，這個(gè)數(shù)量幾乎等于2008年全年的長(zhǎng)篇小說(shuō)生產(chǎn)總量。如到年底再加統(tǒng)計(jì)，肯定會(huì)在3000部左右，如果是這樣，那就等于比去年全年的數(shù)量整整翻了一番。面對(duì)這樣一個(gè)龐大的作品總量，我們需要思考的是，這樣急速增長(zhǎng)的文學(xué)生產(chǎn)，背后的動(dòng)因是什么，又會(huì)帶來(lái)什么樣的問(wèn)題。

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)的數(shù)量激增，當(dāng)然有著多種原因，但在我看來(lái)，最為重要的的因素：一是文學(xué)圖書(shū)出版與發(fā)行的市場(chǎng)化運(yùn)作加大了力度，不少?lài)?guó)營(yíng)出版社與民營(yíng)圖書(shū)公司通過(guò)并購(gòu)、聯(lián)營(yíng)等方式深度合作，使面向市場(chǎng)的文學(xué)策劃與市場(chǎng)運(yùn)作較之過(guò)去更為普遍，也更見(jiàn)成效；二是主要流傳于網(wǎng)站與網(wǎng)絡(luò)之間的類(lèi)型化小說(shuō)作品，經(jīng)由文學(xué)網(wǎng)站與文學(xué)出版的強(qiáng)力合作，大量地轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)作品走向圖書(shū)市場(chǎng)，使得過(guò)去以嚴(yán)肅文學(xué)為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，添加了相當(dāng)數(shù)量的類(lèi)型小說(shuō)，這一切都使得現(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域較之過(guò)去，更加紛繁了，也更加混沌了。

　　我每年在作年度“中國(guó)文情報(bào)告”的過(guò)程中，一直有一個(gè)很大的困惑，那就是每年的“文情報(bào)告”之后，附收的“‘新浪讀書(shū)’年度小說(shuō)圖書(shū)點(diǎn)擊排行”和“‘開(kāi)卷’小說(shuō)圖書(shū)銷(xiāo)售排行”，總看不到我認(rèn)為好的和比較好的作品，前10名大都是《 泡沫之夏

　　》、《 誅仙 》、《 駐京辦主任 》、《 杜拉拉求職記 》等青春文學(xué)或類(lèi)型小說(shuō)。擴(kuò)展到20名再看，接下來(lái)又是《 泡沫之夏 》( 2 )，《

　　誅仙 》( 2 )，《 駐京辦主任

　　》( 2 )，《

　　杜拉拉求職記 》( 2 )等，仍然見(jiàn)不到我們認(rèn)為的好作品的身影。這種情形已經(jīng)持續(xù)多年，我們以前不太注意，或沒(méi)有怎么當(dāng)回事�，F(xiàn)在看來(lái)，長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作與運(yùn)作，已明顯出現(xiàn)兩種路數(shù)與走向的分野與分流，那就是文學(xué)界叫好的，傳統(tǒng)文壇關(guān)注的，作協(xié)十樓研討的，是一類(lèi)小說(shuō)作品，也即那些主要出自專(zhuān)業(yè)作家之手的純文學(xué)或傳統(tǒng)型小說(shuō)；而市場(chǎng)上叫座的，普通大眾閱讀的，讀書(shū)網(wǎng)站流通的，是另外一類(lèi)小說(shuō)作品，也即那些出自于網(wǎng)絡(luò)作者、類(lèi)型作者之手的通俗化或類(lèi)型化作品。

　　傳統(tǒng)型長(zhǎng)篇小說(shuō)，是我們較為熟悉的，而類(lèi)型化長(zhǎng)篇小說(shuō)，是我們較為陌生的。在這里，我簡(jiǎn)單談?wù)勛约簩?duì)于類(lèi)型化小說(shuō)的一些初步了解與粗淺思考。

　　類(lèi)型小說(shuō)是這些年從網(wǎng)絡(luò)到市場(chǎng)逐漸流行起來(lái)的，它其實(shí)就是通俗文學(xué)( 或大眾文學(xué) )寫(xiě)作的別一說(shuō)法，是把通俗文學(xué)作品再在文化背景、題材類(lèi)別上進(jìn)行細(xì)分，使之具有一定的模式化的風(fēng)格與風(fēng)貌，以滿(mǎn)足不同愛(ài)好與興趣的讀者。類(lèi)型小說(shuō)的興起與持續(xù)，至少有寫(xiě)作、閱讀與市場(chǎng)三個(gè)方面的因素在合力主導(dǎo)。閱讀的因素及其近年的變化，我們過(guò)去關(guān)注得不夠，這個(gè)其實(shí)很重要，因?yàn)殚喿x就是需求，就是市場(chǎng)。閱讀方面的趣味發(fā)生分化，分化的趣味需要滿(mǎn)足，這是類(lèi)型小說(shuō)所以勃興的根本所在。

　　類(lèi)型小說(shuō)到底有多少類(lèi)型，因?yàn)閰^(qū)分不同，看法并不統(tǒng)一。結(jié)合現(xiàn)有的作品類(lèi)型與流行提法，它可以歸為十個(gè)大的門(mén)類(lèi)，這就是：架空/穿越( 歷史

　　)、武俠/仙俠、玄幻/科幻、神秘/靈異、驚悚/懸疑、游戲/競(jìng)技、軍事/諜戰(zhàn)、官場(chǎng)/職場(chǎng)、都市情愛(ài)、青春成長(zhǎng)。如果再細(xì)分，還會(huì)更多。類(lèi)型小說(shuō)過(guò)去主要流行于網(wǎng)絡(luò)之間，現(xiàn)在除去網(wǎng)絡(luò)之外，還延伸到了傳統(tǒng)文學(xué)的期刊等一些領(lǐng)域，當(dāng)然在網(wǎng)絡(luò)上，火爆的都還是類(lèi)型小說(shuō)。但2009年轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度很大。長(zhǎng)篇小說(shuō)在目前市場(chǎng)上最為行銷(xiāo)的，也都是類(lèi)型小說(shuō)，主要是以《

　　杜拉拉求職記 》、《 浮沉 》為代表的職場(chǎng)小說(shuō)，以《 駐京辦主任 》、《 市長(zhǎng)秘書(shū) 》為代表的官場(chǎng)小說(shuō)，這些小說(shuō)起印就是十萬(wàn)、二十萬(wàn)，累計(jì)起來(lái)就更多，有的達(dá)到五十多萬(wàn)，有的上到一二百萬(wàn)。有的類(lèi)型小說(shuō)開(kāi)頭一本做火了，就不斷出續(xù)集，有的已經(jīng)續(xù)到了第五、第六，依然很火爆。還有一些類(lèi)型化的文學(xué)雜志也不斷增多并陸續(xù)出版，如武俠類(lèi)、玄幻類(lèi)、驚悚類(lèi)，尤其是以郭敬明的《

　　最小說(shuō) 》為代表的青春文學(xué)類(lèi)，等等。類(lèi)型化作品當(dāng)然并不等于低俗，但靠題材類(lèi)型與故事類(lèi)型取勝本身就使它天然地屬于通俗文學(xué)、大眾文學(xué)。在這背后，顯見(jiàn)的是寫(xiě)作的分化、讀者的分化，潛隱的則是閱讀的分化、趣味的分化。

　　2009年的長(zhǎng)篇小說(shuō)出版總量可能達(dá)到3000部以上，使得過(guò)去以嚴(yán)肅文學(xué)為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，添加了相當(dāng)數(shù)量的類(lèi)型小說(shuō)，甚至在總量中占據(jù)半數(shù)乃至多數(shù)。調(diào)查顯示，2007年出版的類(lèi)型小說(shuō)占全年所有文學(xué)圖書(shū)總量的45.1%。權(quán)威的北京開(kāi)卷信息技術(shù)有限公司提供的“2008年文學(xué)圖書(shū)暢銷(xiāo)排行”表明，在2008年度銷(xiāo)售排行前20名文學(xué)圖書(shū)中，以青春、玄幻、職場(chǎng)、時(shí)政等小說(shuō)為主的類(lèi)型化文學(xué)作品占據(jù)了其中的半數(shù)以上。這既是類(lèi)型化文學(xué)寫(xiě)作與閱讀互動(dòng)的結(jié)果，也是以民營(yíng)書(shū)業(yè)為龍頭的文學(xué)出版出于市場(chǎng)化的需要，進(jìn)而在出版活動(dòng)中加大推介力度的結(jié)果。正是這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型化寫(xiě)作的長(zhǎng)足發(fā)展與民營(yíng)書(shū)業(yè)的強(qiáng)力介入與出版轉(zhuǎn)化，使得現(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域較之過(guò)去，更加紛繁了，也更加混沌了。這種越來(lái)越有實(shí)際影響的文學(xué)現(xiàn)象，傳統(tǒng)或主流文壇已不能再視而不見(jiàn)，必須予以必要的關(guān)注和認(rèn)真的考量。

　　傳統(tǒng)型的寫(xiě)作與類(lèi)型化的寫(xiě)作相比較，傳統(tǒng)型長(zhǎng)篇小說(shuō)偏重審美，注重突破，以求在文壇內(nèi)外留有一定印象為旨?xì)w，而類(lèi)型化長(zhǎng)篇小說(shuō)偏于通俗，貼近市場(chǎng)，以求在讀者受眾中獲取最大影響為目標(biāo)，這樣一種隱性的動(dòng)機(jī)區(qū)別，使得人們更為關(guān)注傳統(tǒng)型長(zhǎng)篇小說(shuō)，并把它看作長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)水準(zhǔn)的更高代表。但對(duì)于類(lèi)型小說(shuō)作者，也不能輕視。事實(shí)上一些類(lèi)型小說(shuō)家在他們的寫(xiě)作中表現(xiàn)出很高的的藝術(shù)才情，使得類(lèi)型小說(shuō)的質(zhì)量整體上在不斷攀升。從操持文學(xué)、影響受眾的大局來(lái)看，類(lèi)型文學(xué)的寫(xiě)作者不僅數(shù)量眾多，而且很有實(shí)力，他們已是當(dāng)下文壇的主力軍之一。另外，職業(yè)型作家大都基本定型，不會(huì)有太大的改變與太意外的發(fā)展，而類(lèi)型化的作家因?yàn)樯心贻p和未定型，則還可能會(huì)有新的成長(zhǎng)與變化，并在這一過(guò)程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。

　　從類(lèi)型小說(shuō)方興未艾的這樣的一個(gè)大趨勢(shì)來(lái)看，類(lèi)型小說(shuō)可以說(shuō)已是整體文學(xué)的一個(gè)重要構(gòu)成。我之前有一個(gè)當(dāng)下文壇“三分天下”的說(shuō)法，即以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)型文學(xué)，以商業(yè)出版為依托的市場(chǎng)化文學(xué)(或大眾文學(xué) )，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的新媒體文學(xué)(

　　或網(wǎng)絡(luò)文學(xué) )。而支撐起“市場(chǎng)化文學(xué)”和“新媒體文學(xué)”，使之成事和成勢(shì)的，主要是類(lèi)型小說(shuō)。而且，傳統(tǒng)文學(xué)或純文學(xué)因?yàn)轭?lèi)型文學(xué)的興起與強(qiáng)勢(shì)，也有了較量的對(duì)象與生存的壓力，也會(huì)在這種有形與無(wú)形的競(jìng)爭(zhēng)中，不斷進(jìn)取和發(fā)展；并在類(lèi)型小說(shuō)與它們的作者進(jìn)而分化與深化的發(fā)展中，從寫(xiě)作追求和后備作者的兩個(gè)方面受益�；�于這樣的原因，我雖然不會(huì)投入什么精力去關(guān)注和研讀類(lèi)型小說(shuō)，但對(duì)于類(lèi)型小說(shuō)的現(xiàn)狀與發(fā)展卻持一種較為樂(lè)觀的態(tài)度。