儲福金：作家的大小在于心的大小

　　他的臉上始終掛著微笑，是“介乎嬰兒與花朵間”(朱蘇進語)的微笑，純凈，透明，使每一個接近他的人都如沐春風。

　　但是當他拿起黑白棋子，棋風凜冽，“有的殺便殺”，與平時的表現(xiàn)判若兩人。

　　說到這里，文學界和棋壇的人便明白了，他是“文學界的圍棋高手，圍棋界的文學天才”，他是儲福金。

　　當然，對儲福金的認識若僅止于此，就顯得狹隘偏頗。“年輕時／我第一次射箭／我把箭射出去／射中了一只飛翔著的鳥／鳥旋舞在半空／落在我的腳邊／扇動著美麗的翅膀／于是／我把箭射向虛空／用第三支箭去追逐第二支箭尾／我射了一支又一支箭／箭在空中形成了一道不規(guī)則的弧線……”去南斯拉夫參加第38屆貝爾格萊德國際筆會時，向來擅長古體詩詞的儲福金朗誦了自己唯一的一首現(xiàn)代詩�；蛘�，可以理解為那些射出的箭便是他擲向文壇的一篇篇小說，貌似綿柔細膩，卻敏捷尖銳，充滿陽剛的力量。

　　早年的創(chuàng)作，儲福金的名字與女性小說緊密地聯(lián)系在一起。從《石門二柳》開始，《金野》《花野》以及“紫樓”系列中，或以色彩斑斕的《紅墻》《黃表》《綠井》，或以節(jié)奏鮮明的《彩》、《苔》、《愴》……，在變幻莫測的形式中，儲福金像個高明的導演，不同性格不同境遇的女性在人生的“紫樓”上演一幕幕悲喜劇，而他，則在一張“發(fā)黃的表格”上記錄紫樓的往來客，記錄時代的繁華與沒落。

　　中國文學種種流行的浪潮一波又一波。隨波逐流或許就被關(guān)注，我行我素可能會被淹沒。在試圖擺脫外在影響的反思后，儲福金在“棋語”系列和《黑白》中找到了真正屬于自我的所在。儒釋道、哲學、繪畫、書法等中國傳統(tǒng)文化在這里巧妙地與西方經(jīng)典的借鑒不露痕跡地融匯一體，成功地轉(zhuǎn)化為獨立的審美體驗，所有的人物或者圍棋只是媒介，他探討的是人的內(nèi)心與這個世界的矛盾。

　　從1978年發(fā)表第一篇小說，儲福金在文壇特立獨行三十余年。在文學創(chuàng)作的世界中，他不斷地探索，尋找真正的自我。這種有些固執(zhí)和寂寞的思考也許使他不能夠成為備受矚目的寫手，卻使他成為真正獨一無二的作家。

　　讀書報：在20世紀80年代末，您意識到創(chuàng)作獨立性的可貴，不能人云亦云。那么，促使您有這種轉(zhuǎn)變的根本原因是什么？

　　儲福金：20世紀70年代的時候，我喜歡看西方的經(jīng)典作品，也寫過荒誕劇，寫過話劇，但是大家都不欣賞。當時地區(qū)創(chuàng)作室主任看出來我的作品像莎劇，那時我確實把莎士比亞全本都看完了。不論是寫劇本還是寫小說，從開始寫作時我就想創(chuàng)新，想與眾不同。但是不可能不受外在的影響，這種影響是雙重的：一是受中國文學潮流的影響，二是受西方文學作品的影響。我在寫女性小說的時候，還受到川端康成的影響。

　　我有創(chuàng)新的意識比較早，但是否完全表現(xiàn)了自我，是否真正把西方經(jīng)典和中國傳統(tǒng)結(jié)合起來，就像我寫的荒誕劇中的情節(jié)：一個盒子里永遠拉不完的紙頭一樣，一直在追尋中。

　　讀書報：您當年寫的荒誕劇，如果拿到80年代發(fā)表，可能算得是最早的先鋒派吧？那段時期的練筆，對您的創(chuàng)作有何影響？

　　儲福金：當時我只能寫給自己看，寫完放在那里，后來搬家就搬丟了。中國的先鋒小說，拓寬了中國文學原有的領域，對文學思考和文學價值都有很好的貢獻，但是最大的弱點在于不先鋒性。先鋒性是西方的，中國所謂的先鋒性是跟著西方學習。每個人走在自己最獨特的路上，你的前面沒有人，你就是先鋒。一旦有明確的創(chuàng)作道路，就沒有探索了。文學的不確定性是文學的誘惑，也是文學的魅力。作家也老是為此煩惱，也因此世界文學才有了各種各樣的色彩，才有適合各種讀者的文學作品。我那時就意識到作家應該走在自己的路上。

　　讀書報：您早期創(chuàng)作的小說《紅花》發(fā)表在1978年的《安徽文藝》上，這也是一部傷痕小說。那個時期的創(chuàng)作，有沒有受到文學潮流的影響？

　　儲福金：傷痕文學流行的時候我發(fā)表了《紅花》，后來也寫過改革文學……中國文學所經(jīng)歷的先鋒文學、傷痕文學、新寫實小說等階段，我不認為毫無意義，這些潮流其實表現(xiàn)了各個時期文學本體的東西，我們需要反思，需要尋根，這些存在都是有合理性的，寫傷痕，照樣能寫出人類的困境，能寫出深刻、偉大的作品，關(guān)鍵是每個作家都應該回過頭來，表達個性的創(chuàng)作。

　　很多時候，一個作家冒出來是因為受中國文學潮流的影響。其實這樣的文學生態(tài)不利于文學發(fā)展。當作家有一定影響后再回頭搞自己的東西，會發(fā)現(xiàn)共性的存在已經(jīng)化為血液滲透在創(chuàng)作中，形成了慣性。所以，我們創(chuàng)作的人很多，獨特的、產(chǎn)生影響的作家不多。

　　讀書報：您從5歲開始下象棋，很小就得過上海區(qū)里的少兒冠軍。但是寫作都是關(guān)于圍棋。為什么？您如何評價自己的棋風？

　　儲福金：我的棋殺氣很重，有的吃就吃，有很強悍的棋風。專業(yè)棋手從一開始就習慣講究均衡，沒有經(jīng)過專業(yè)訓練的人，必須要有殺力，不然被別人一沖就垮掉了。下了圍棋后我就不下象棋。相對而言象棋的天地太窄，棋子也少。圍棋的創(chuàng)作是從這幾年開始的，其實圍棋題材非常難寫，如果寫怎樣下棋人家就不看了。阿城的《棋王》是尋根文學的代表作品，寫得很不錯。川端康成的《名人》也是寫圍棋。

　　讀書報：評論您的作品時，很多人會提到您“風格陰柔”、擅寫女性。但是棋風如此強悍，似乎與小說創(chuàng)作風格形成一種互補。

　　儲福金：也許棋風中的力量是對文學的一種補充。我的創(chuàng)作中也一直都有自我的尋找，到底什么是自我？也許我的另一面還沒表現(xiàn)出來，還可以繼續(xù)嘗試“兇猛”一點的創(chuàng)作。其實我當年對社會對政治很有抱負，言語過激，就是“兇狠”的表現(xiàn)之一。

　　讀書報：以圍棋為主題的創(chuàng)作中，無論長篇還是短篇，表達多種多樣，您是如何避免重復或單一的？

　　儲福金：棋語本身就具有豐富性，比如有飛，有擋，有跳，每個詞都有它的意義，雖然簡單，但可以生發(fā)出很豐富的內(nèi)涵，一生二，二生三，三生萬物，可以生出無窮的豐富性，每一篇都可以生發(fā)出對人生的感受和理解。

　　讀書報：您創(chuàng)作了那么多女性小說，女性人物在您的小說中有怎樣變化？以圍棋為題材的作品中，女性人物的刻畫和您之前小說中的女性，有何不同？

　　儲福金：在我的筆下，女性都是美的，一般讀者喜歡相對簡單的女性，比如《黑白》中的梅若云就打動了很多人。我曾經(jīng)想寫豐富復雜的女性，細膩柔軟的心理描寫其實難度非常大。寫完了讀者留言說，儲福金怎么會寫這么可惡的女性？后來的創(chuàng)作中，我不是完全把筆墨放在女性，寫男性比較多，更多是表現(xiàn)人生的豐富性�！镀逭Z》中表現(xiàn)各種各樣的人生，有傳奇，有感傷，更多地關(guān)注人生的滄桑，比原先的作品陽剛了一點。

　　讀書報：從1978年開始寫作，30多年的創(chuàng)作過程，您愿意怎樣總結(jié)和評價？您對自己的創(chuàng)作設置了怎樣的目標？

　　儲福金：我一直沒有走最紅的路子，也不是最受關(guān)注的作家，但我也沒有后退過。幾十年創(chuàng)作，基本上往前走，實實在在、越來越豐富地表現(xiàn)自己，我自己還是比較滿意的。

　　每個人都希望自己有更多的讀者，又不希望是通俗文學的作家。通俗文學寫的是共性的，了解大眾需要什么去寫什么。作為個性的作家，總想表現(xiàn)獨特的創(chuàng)作。寫作到了一定的程度，會更多地注意尋找自我。最早的時候，我認為沒有個性的作家不是真正的作家；作家就應該是個體的表現(xiàn)�，F(xiàn)在我又加了一句話，作家的大小在于心的大小。心大了，容納社會的、思想的東西多了，投射到作品中，會顯現(xiàn)大作家不同的個性色彩，會圓融大作家寬廣的胸懷。這時候的作品可能會雅俗共賞。不管什么角度、字數(shù)多少，我希望以后的創(chuàng)作中能夠表現(xiàn)豐富的人性。

　　讀書報：能否簡單談一下您的新作？創(chuàng)作中可能或已經(jīng)遇到的問題有哪些？

　　儲福金：《黑白》是表現(xiàn)傳統(tǒng)儒釋道的文化，下一步我要寫解放以后到新時期，有現(xiàn)代意味。這兩篇東西構(gòu)成一黑一白。一個作家應該表現(xiàn)自己的個性和長處，世界文學才豐富多樣。我希望在這部作品表現(xiàn)人生的豐富性和復雜性。我已經(jīng)聽了好多的故事，也接觸了很多棋手，但是要寫的話，還是不夠。生活很重要。想象是虛，而生活是實的。

　　到了一定的年齡，我常常會問：我從哪里來，到哪里去。我對佛教哲學、宗教等，對可知的不可知的都理解一些，經(jīng)歷也比較豐富，另一方面，也希望有藝術(shù)創(chuàng)新，如何表現(xiàn)出來，這是我的難度。

　　讀書報：30年，400萬字，您的創(chuàng)作似乎算不上高產(chǎn)。寫作在您的生活中是怎樣的位置？您希望自己成為一個怎樣的作家？

　　儲福金：我專業(yè)是創(chuàng)作，業(yè)余時間就是下棋，都是我喜歡的，寫作與圍棋能夠結(jié)合，我的一生是幸福的。

　　寫作是我最愉快的時候。構(gòu)思反而艱難，有時候摸不著頭腦，但是進入寫作的境界非�？鞓�，非常安定。原先我說：每一篇都要寫好，只要構(gòu)思有意思就寫。現(xiàn)在即便有了構(gòu)思，也不輕易動筆，舍棄的東西很多，減了又減；原先創(chuàng)作，三四天不寫有恐慌感，現(xiàn)在老是想，不著急，要寫好；原來不怎么改動，現(xiàn)在修改的時間長了，語言更加講究。曾經(jīng)有一度我寫得非常多，一年發(fā)表了一個長篇五個中篇十幾個短篇，過兩三天能出一個�，F(xiàn)在寫得少了，是因為對自己要求高了。尤其近十年，越來越少。我一直有個標準，好的小說是說不清道不明的。好的文學作品也是有滋味的，要慢慢品。