不甘心過小年 好劇尋求突破

　　“因為各種原因，2013的電視劇被劃入了“小年”行列。但電視臺不甘心，電視劇的制作者們更不甘心。于是，各家衛(wèi)視紛紛在黃金檔擴容，將每晚的播出集數(shù)增加到三集。搞電視劇的也都沒閑著，從《新編輯部故事》到《咱們結(jié)婚吧》、《寶貝》、《老有所依》、《戰(zhàn)雷》、《曹操》、《趙氏孤兒》、《精忠岳飛》、《大秦帝國2》等等都有可能讓電視劇的“小年”打出翻身仗�！�

　　龍年過去了，我不懷念它。這恐怕是大多數(shù)電視劇從業(yè)者心底里真實的聲音。先是受“限廣令”和網(wǎng)絡價格突然跳水雙重打擊，失血過多；商業(yè)劇播出空間被擠壓；外加演員價格持續(xù)上漲，題材撞車等老毛病，多重不利因素累加，造成了2013最終被劃入電視劇“小年”行列。但客觀上也盤整了市場，積攢了力量，制造了機會。展望蛇年電視熒屏，舞臺更大了，期待更多了，好劇更有料了，群眾眼更亮了，競爭更白熱化了；“小年”變“大年”，時間窗口打開了。歸根結(jié)底，觀眾有的好看了。

　　盲從和跟風

　　注定成為炮灰

　　量變方能引起質(zhì)變，蛇年電視劇行業(yè)最顯著的一個變化將是衛(wèi)視黃金檔擴容。每晚黃金檔播出兩集電視劇是“慣例”，各臺保持統(tǒng)一隊形多年。去年江蘇衛(wèi)視率先破局，打通第二黃金檔，將每晚的播出集數(shù)增加到三集。市場反饋顯示，三集連播后，收視率最高值恰恰出現(xiàn)在第三集。之后，一些衛(wèi)視臺迅速嘗試跟進這種新的播出模式。今年，它將成為一種趨勢，并最終確定主流地位。這一變化對行業(yè)的好處一方面是市場消化能力驟然提升了一大步，另一方面會加劇電視臺對優(yōu)質(zhì)劇的爭奪，倒逼出品方從提升質(zhì)量上找出路。

　　所謂不破不立。能在今年抓住“翻身”機會的從業(yè)者，當是既知道自然環(huán)境的寒冬必須忍耐，也能在瑟瑟發(fā)抖中清醒了頭腦：盲從和跟風注定成為炮灰，大把鈔票押寶明星換來的不過是唬人的片花；只有從觀眾的情感訴求出發(fā)，與真實生活同呼同吸的電視劇，或者從題材、表演方式都大膽突破的創(chuàng)新，才有可能突出重圍——跟豐富的生活、緊俏的閑暇時間相比，一部電視劇如果做不到這些，“上帝”憑什么選擇你來陪伴？

　　多部現(xiàn)實題材劇

　　坐等檢驗

　　2012是電視劇“小年”，除了《甄嬛傳》，電視上沒見到什么多年后值得回憶的經(jīng)典劇；但是搞電視劇的也都沒閑著，著實有人埋頭拍了不少有“變數(shù)”的好劇，觀眾只需在蛇年坐等檢驗。現(xiàn)實劇從絕對數(shù)量和關注度上仍是主力。接連出品了《金婚》、《金婚風雨情》、《甄嬛傳》幾部口碑之作，導演鄭曉龍堪稱當下市場上最值得期待的導演，蛇年他的《新編輯部的故事》將于4月上星，這部作品不僅完全改變了鄭曉龍的個人風格，對經(jīng)典的《編輯部的故事》也是徹底顛覆——明知前作難以超越，干脆另起山頭�？鋸埖南矂”硌�，無厘頭的臺詞，天馬行空的情節(jié)，在電視熒屏上都足夠算前所未見的“奇葩”。這種危險系數(shù)很高的“求變”將是鄭曉龍導演生涯最嚴峻的一次挑戰(zhàn)，對觀眾的接受度也是極大的挑戰(zhàn)；高圓圓、黃海波主演的《咱們結(jié)婚吧》也是最被外界普遍看好的作品之一，它延續(xù)了劉江導演自《媳婦的美好時代》確立的都市輕喜劇風格以及關照現(xiàn)實的獨特視角，最終促成多年罕見的一次“結(jié)盟”——央視和湖南衛(wèi)視，一直以獨播和首播為購片原則而“互相排斥”的兩大播出平臺，竟然破例聯(lián)手，共同購買該片同步播出，足見市場的期待。

　　另外，《寶貝》、《老有所依》也極有可能在年中開花，前者是著名編劇六六在醫(yī)療行業(yè)劇《心術》中打了一圈醬油后，重新回歸熟悉的生活語境，犀利、睿智、風趣，笑中帶淚都是可以預期的；后者則是趙寶剛跟青春“死磕”多年之后首次把目光投向未可知的老年和死亡。

　　戰(zhàn)爭題材作品顯出

　　求變突圍的好跡象

　　戰(zhàn)爭題材的創(chuàng)作，國家隊求穩(wěn)，保質(zhì)保量，但真正能在輿論中形成熱點的還得是民間力量劍走“偏”鋒。《永不磨滅的番號》成就了徐繼周的“怪才”名號，今年他的新作《戰(zhàn)雷》極有可能踩響。大場面、多炸點、與敵人斗智斗勇凱旋而歸，這樣的戲碼如果不燒錢不編造，已經(jīng)很難吸引到觀眾。

　　《戰(zhàn)雷》的外殼是一群排雷兵的戰(zhàn)役，實則它更關注每個人如何排掉心中的那顆“雷”。 表現(xiàn)戰(zhàn)爭極致環(huán)境下人的成長和靈魂拷問，尋求的是對和平年代現(xiàn)實生活的最大共鳴，《戰(zhàn)雷》做戰(zhàn)爭劇的方法或許很硬、很難，取不了巧，但也只有這樣才最有可能取得突破。

　　去年古裝劇歷史劇政策緩和，市場有明顯回暖跡象，可是蜂擁而上的老毛病讓“史詩大劇”一下子又淤了�！恫懿佟�、《趙氏孤兒》、《精忠岳飛》、《大秦帝國2》等等算是金字塔尖的作品，日子大都不如輕裝上陣的現(xiàn)實題材好過，很多古裝歷史劇的播出檔期一延再延，遙遙無期，發(fā)出電視臺“啃不動”、觀眾消化不良的警示信號。

　　商業(yè)化的穿越、宮斗劇一紙禁令立即銷聲匿跡，而沉重乏味、正劇范兒的古裝歷史劇又難覓知音�，F(xiàn)實題材、戰(zhàn)爭題材在經(jīng)過市場的殘酷纏斗后均已顯出求變突圍的好跡象，古裝歷史劇也是時候放下包袱，重新上路了。