暢談文學創(chuàng)作與評論的體會

青創(chuàng)會代表認真學習劉奇葆同志講話

暢談文學創(chuàng)作與評論的體會

　　9月25日，中共中央政治局委員、中宣部部長劉奇葆出席全國青年作家創(chuàng)作會議并作重要講話。他的講話在青年作家代表中引起了強烈反響。青年作家們認真學習了劉奇葆同志的講話，大家深切感受到黨和國家對青年作家的關(guān)心與扶持，表示將把許多鼓舞人的訊息帶回去，切實促進今后的文學創(chuàng)作。

　　計文君說，劉奇葆同志在講話中提到了作家要重視與時代的關(guān)系，重視前輩作家留下的寶貴文學遺產(chǎn)，這使她想起了1932年沙汀、艾蕪與魯迅之間的一次通信。當年作為年輕作家的沙汀和艾蕪，同樣有個人經(jīng)驗——“能寫的”和時代需要——“想寫的”之間的差距。魯迅的回答是，從“能寫的”出發(fā)，但“選材要嚴，開掘要深”……但不能“茍安于此”，從而“消滅了對于時代的助力和貢獻”。這句話對現(xiàn)在的青年作家依然具有啟示意義。

　　徐則臣談到，劉奇葆同志的講話既有對個體寫作的尊重，也表達了對青年作家創(chuàng)作大力扶持的意愿。寫作是個體的單打獨斗，是一個人面對世界的方式，在一個放松的環(huán)境里作家可以“充分地自我為戰(zhàn)”，這也是文學的本義。但作品的傳播以及一個作家乃至一代作家的長成，又是一個系統(tǒng)的、復雜的、立體的工程，需要全社會的關(guān)心。

　　付秀瑩說，劉奇葆同志在講話中指出，要與時代同聲息共進步，賦予當代文學鮮明的中國特色、中國風格、中國氣派。對此深有感觸。作為一名寫作者，如何用自己的筆，努力呈現(xiàn)當下生機勃勃的時代生活，勾畫出廣闊豐富、復雜多變的時代生活圖景，以及身處其中的“人”的姿態(tài)和面影，寫出世道與人心，是作家必須認真思考的問題。只有把筆觸深入到生活激流的底部，深入到人的內(nèi)心深處，才有可能觸摸到這個時代的神經(jīng)末梢，點染出這個時代的精神起伏和心靈輾轉(zhuǎn)。

　　霍俊明說，聽了劉奇葆同志的講話，想到的是青年作家的責任感與使命感的問題�，F(xiàn)在有越來越多的青年作家更加深切地關(guān)注社會現(xiàn)實與人生。但在如何表現(xiàn)現(xiàn)實生活的問題上，青年作家需要更加深入地思考。當下的一些青年作家，他們并不缺乏寫作技術(shù)、修辭能力，缺乏的是對復雜現(xiàn)實的理解能力和把握能力，以及通過文字對現(xiàn)實素材進行重新命名和概括提升的能力。當他們急于去表達現(xiàn)實而對現(xiàn)實沒有深刻把握的時候，就容易出現(xiàn)“寫作倫理化”的傾向。

　　岳雯說，聽了劉奇葆同志熱情洋溢的講話，她覺得倍受鼓舞，仿佛站在了新的起跑線上，面對新的文學征程，心中充滿了力量。文學評論家肩負著闡釋文學作品意義的使命，承擔著與文學創(chuàng)作互相砥礪、共同成長的職責。好的文學批評者，不僅要闡釋文學作品的思想意義和藝術(shù)價值，更要將作品放在時代的政治、經(jīng)濟、文化的大背景下，尋求文學作品與時代精神的隱秘聯(lián)系。

　　楊玉梅說，劉奇葆同志的講話充滿了深切的關(guān)懷和殷殷期待。作為一個少數(shù)民族文學工作者，她意識到，只有不斷提升自己的素養(yǎng)、視野和境界，才能跟得上時代，才能為作家們做好服務(wù)工作。新世紀以來，少數(shù)民族文學新人輩出，但他們還需要進一步突破和超越。另外，一些深處偏遠地區(qū)的作者默默前行，稍有懈怠就可能放棄孤獨的文學求索。而編輯或評論者及時的幫助就可能照亮一個陷入迷茫困頓中的求索者。

　　劉濤說，聽了劉奇葆同志的講話，感受很深。劉奇葆同志的講話高屋建瓴，為青年作家創(chuàng)作指明了方向，文風活潑，貼近青年人實際，鼓勵了青年作家。作家們應該堅持主流價值觀，向傳統(tǒng)學習，貼近現(xiàn)實，追求中國氣派，講述中國故事。批評家應該激濁揚清，把握創(chuàng)作潮流，了解創(chuàng)作情況。

　　在會議期間，與會代表還結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐進行交流，共有14位青年作家和評論家作了主題發(fā)言，暢談自己對文學創(chuàng)作與評論的體會。

　　喬葉認為，在當下，作家應該在零碎的網(wǎng)絡(luò)信息和渾厚的經(jīng)典閱讀之間，在飛跑著躋身于潮流之中和放慢腳步行走在眾人身后之間有所選擇，能夠慢下來。慢意味的不是一種寫作速度，而是一種寫作態(tài)度，這種態(tài)度決定作者選擇一種從容的創(chuàng)作狀態(tài)，然后寫出理想的作品。慢不僅僅是一種態(tài)度，更是一種內(nèi)容，包括寫作前的各種積淀、生活準備、資料準備、認識準備和思考準備，以及寫作中的各種要素，比如尋找角度、捕捉細節(jié)、醞釀?wù)Z感和調(diào)整節(jié)奏。

　　冬筱談到，年輕作家應該大量地閱讀經(jīng)典文學，用自己獨特的眼光去發(fā)現(xiàn)生活的美好與事物的真善，以青春的叛逆精神，去抵制那些“非文學的虛假寫作”。無論是在文學的語言風格上，還是在寫作者的個人品格上，年輕作家都需要向前輩作家學習，寫出那些既有文學傳統(tǒng)的繼承性又體現(xiàn)當代文學創(chuàng)新精神的作品。

　　魯敏說，寫作就是如此奇妙，一方面，它被這個世界所提供的復雜所供養(yǎng)著，但文字跟莊稼又不同，它一旦生長出來，就自成體系、獨具強大的審美，創(chuàng)造出一個文字里的世界。作家所創(chuàng)造出的世界與供養(yǎng)我們的世界，仍然是血肉相親、有邏輯關(guān)聯(lián)與互動作用的。每一個時代都供養(yǎng)并影響著一代人的寫作，而這一代人當中的大師之作也會反過來供養(yǎng)并影響著一個時代。因此，寫作是一個人的事，也是一個時代的事。

　　曹有云講述了自己的詩歌創(chuàng)作所領(lǐng)受的精神滋養(yǎng)，他20多年的詩歌寫作，“是在青藏高原群山眾水之間的自然寫作，是在民族史詩光榮夢想照耀下的精神寫作，是高原多民族多元文化熏陶下的民間寫作……”他覺得青年作家應該在偉大的中國夢引領(lǐng)之下，在漫長艱辛的文學之路上，馬不停蹄，日夜兼程。

　　周曉楓談到，如果中年之前的寫作代表夢想和野心，是冒險之地；那么中年之后的寫作意味著寄托和安慰，是精神意義的桃花源。但這并不意味著某種退隱和松懈，作家需要解決的，是持續(xù)釋放寫作的能量，把需要激情的寫作變?yōu)橐簧�的相守，當作家與文學的關(guān)系由戀愛轉(zhuǎn)入婚姻，作家必須考慮自己的責任與未來。處于青年與中年的交接地帶，周曉楓不斷提醒自己：“在漩流中不被瓦解，努力保持一個寫作者的寧靜、獨立與尊嚴�！�

　　唐家三少談到了網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展和現(xiàn)狀。他列舉了5種網(wǎng)絡(luò)文學同市場結(jié)合的方式，包括網(wǎng)絡(luò)付費閱讀、無線版權(quán)、實體書簡體版權(quán)、繁體版權(quán)，以及影視動漫的改編版權(quán)。他用8個字來概括文學作品的運作方式：以刊帶書、以書代刊，運用這種方式可以為作家的文學作品帶來更大的市場效益。

　　在青年詩人熊焱看來，誠實是一個詩人面對世界的首要方式。作家應該從真切的生命體驗出發(fā)，遵從內(nèi)心的情感，聽從內(nèi)心的呼喚，去探尋事物的本質(zhì)。因此，每一次寫作都應該是作家從靈魂深處迸濺出的最真實的聲音。作家應該自覺地保持著一份自省、自律的寫作意識，保持著一份向難度挑戰(zhàn)的創(chuàng)作勇氣和信心。

　　在左昡看來，童話寫作絕不僅僅是“鳥言獸語”或者“鏡花水月”，和其他的文學創(chuàng)作一樣，它承載的是寫作者的生活感悟和生命體會。童話寫作者當如珠貝含沙，堅韌地含入生活的沙粒，用自己的生命去感受它，用語言文字去潤澤它，最終將一顆光亮美好的珍珠奉獻在孩子們的面前。

　　李春雷講述了自己多年來寫作報告文學的體會。他說，切切實實端正方向，扎扎實實體驗生活，結(jié)結(jié)實實擔當責任，為人民書寫，為時代放歌，是一名青年作家的天職和使命，也是一名青年作家健康成長、不斷進步的關(guān)鍵。作家是精神文明建設(shè)的主力軍。所以，作家，特別是我們青年作家，要有血性，更要有擔當。

　　李駿虎談到，多年的掛職體驗生活，改變了他的文學觀念，使他從熱衷各種探索和實驗漸漸回歸到現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路上來。他發(fā)現(xiàn)，那些走現(xiàn)實主義道路的作家，其實也很需要具備先鋒精神。他們必須直面現(xiàn)實、直面矛盾、直面人的生存現(xiàn)狀和精神境遇�？梢哉f，他們是時代的代言人，也是歷史的記錄者。

　　崔曼莉認為，當今中國正處于一個轉(zhuǎn)型期，恰恰最需要文學作品去總結(jié)提煉，提供一個又一個的文學樣板，引發(fā)人們的思考。任何時代與個人，如果有一個好的自我認識，就能擁有好的自我建設(shè)。文學作品則是反映這種認識最好的一面鏡子。作家們對時代經(jīng)驗的提煉與表達，是人類對社會生活的一個基本責任。

　　王凱說，軍隊不僅決定了他作為軍人的職業(yè)和身份，也賦予了他書寫軍營的使命和責任；軍隊在用嚴格的條例規(guī)制著他言行舉止的同時，也慷慨地給予了他別樣而豐富的生命體驗。而部隊作家只有站在這種看似矛盾的立場上，才有可能更真切地體察關(guān)于軍隊生活存在的質(zhì)地和色彩，也才有可能更深入地探求關(guān)于軍事文學寫作的種種維度和可能。

　　一些青年評論家就當前文學發(fā)展的情況談了自己的看法。李云雷認為，中國已經(jīng)發(fā)展到了一個新階段。在這樣一個歷史時期，中國作家有必要，也有可能講述出與以往不同的新的中國故事。青年作家首先要有歷史感，其次要有新的世界視野，再次要有一顆中國心，只有這樣才能以文學的形式凝聚中國人豐富而獨特的經(jīng)驗與情感，描述出中華民族在一個新時代最深刻的記憶。邵燕君談到，隨著互聯(lián)網(wǎng)、手持閱讀器、手機越來越深地進入我們的閱讀生活，不僅文學的內(nèi)容變了，文學生產(chǎn)、傳播、接受的方式也發(fā)生了變化，從而也必然導致文學的趣味標準發(fā)生變化。面對媒介的變化，我們對文學不能固執(zhí)于任何一種本質(zhì)主義的理解。文學未必綁定于某種體裁，也未必綁定于某種介質(zhì)。

　　廣東省作協(xié)主席廖紅球、江蘇省作協(xié)主席范小青還就如何培養(yǎng)青年作家，做好青年文學工作做了發(fā)言。廖紅球表示，今后一段時期，廣東省作協(xié)將繼續(xù)大力發(fā)掘、培養(yǎng)、扶掖青年文學人才，以文學的名義書寫中國夢的時代篇章，齊心協(xié)力邁往欣欣向榮的文學前程。范小青說，幫助青年作家成長是作協(xié)一項長期的重要的工作。我們要有耐心、恒心和愛心，大處著眼，微處滲透，潛移默化，全方面、多形式為他們提供良好的文學環(huán)境。