名家館的作用和危機(jī)

　　近幾年書畫家文獻(xiàn)展?jié)u熱，觀眾對(duì)于書畫大家已經(jīng)不滿足于欣賞其名作真跡，還希望知人論世，知其然亦知其所以然。于是，書畫家的畫稿、手稿、筆記、信札、照片等在更大、更深的層面上被剖析、解讀。書畫突出“物”，而文獻(xiàn)資料突出的是“人”。通過了解文獻(xiàn)，在觀眾的認(rèn)識(shí)中，大師名家“活”了，繪畫史也通了。

　　各地的名家館作為永久性的文化建制，要做出成績(jī)，要有自覺的擔(dān)當(dāng)，無非要在兩個(gè)方面下功夫：一是切切實(shí)實(shí)做好個(gè)案；二是最大限度體現(xiàn)其公共性。

　　研究名家大師之個(gè)中緣故，展示傳播，縱橫比較，以此來弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)，引領(lǐng)民族藝術(shù)發(fā)展，這就是名家個(gè)案的意義所在，而個(gè)案研究需要以文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)。

　　文獻(xiàn)資料的搜集和研究整理有3個(gè)特點(diǎn)：長(zhǎng)期性、廣泛性、艱巨性。名家館做個(gè)案有利條件多，但工作量很大，有許許多多事情等著我們?nèi)プ�。個(gè)案研究關(guān)系大師也關(guān)系大眾，要對(duì)得起大師也要對(duì)得起大眾，如此，名家館才能最大限度體現(xiàn)公共性。

　　2008年到2009年全國(guó)的博物館除了古代遺址收費(fèi)以外，全民的美術(shù)館、名家館統(tǒng)一免收門票，這在國(guó)際上也是先行一步。博物館成了公眾喜歡光顧的文化場(chǎng)所，對(duì)民眾教育和休閑起了很大作用。

　　免費(fèi)措施本是公共性的一種體現(xiàn)，但真正做好公共性并非易事。免費(fèi)開放使博物館、美術(shù)館從服務(wù)少數(shù)人到服務(wù)社會(huì)大眾，這是博物館公共理念深化的結(jié)果。服務(wù)對(duì)象的結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的變化。一般來說，受教育程度不高、經(jīng)濟(jì)收入相對(duì)不高但對(duì)博物館、美術(shù)館有興趣的社會(huì)中下層人群逐漸增多。他們有他們的需求，所以辦展的介紹語言和形式都需要有變動(dòng)，接待方式也不能老方一貼，甚至相關(guān)的服務(wù)設(shè)施也要增加，譬如對(duì)觀眾開放的設(shè)施，提供普及性的讀物等等。

　　大體上說，“對(duì)象、人數(shù)、內(nèi)容、服務(wù)”4個(gè)方面構(gòu)成了公共性的衡量標(biāo)準(zhǔn)。也就是要真正“以人為本”，不是為“小眾”而是為“大眾”提供最佳服務(wù)，這是美術(shù)館、名家館的辦館宗旨。在策展、社會(huì)交流、教育傳播等所有運(yùn)作中，都要以藏品保護(hù)為前提，藏品保護(hù)也是長(zhǎng)久地實(shí)現(xiàn)公共性的重要一環(huán)。

　　有人說，博物館的工作是“撿起歷史的碎片拼接出文化的花朵，非常有意義”，名家館更是文化精英留下的足跡，名家都是時(shí)代美術(shù)史的閃光點(diǎn)，現(xiàn)在出版全集或正在編輯的已經(jīng)有吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染、陸儼少、沙孟海、何海霞、關(guān)山月等十來家名家館，可以預(yù)料絕大多數(shù)兄弟館在不久的將來都會(huì)出版全集，當(dāng)然全集不可能求全，不一定趕這個(gè)潮流。但積累資料、加緊研究，所有的工作都要做在前頭。

　　中國(guó)的名家美術(shù)館有大有小，經(jīng)費(fèi)有多有少，錢多可以做大事，但規(guī)模小一點(diǎn)的，也可以有小一點(diǎn)的做法，不必攀比，用不著“鼻子插蔥充大象”。國(guó)外有一些名人故居，就是小型的博物館，很精致，文化氛圍很濃，觀眾精神感受很好，工作人員不多，他們常年對(duì)外開放，有時(shí)與大的綜合類美術(shù)館合作搞活動(dòng)，不求名利，全在務(wù)實(shí)。展示、教育、傳播、休閑功能樣樣齊全，依然令人敬佩，不可小覷。社會(huì)也需要有一批這樣的小館，起到大館的補(bǔ)充作用。小館就是小館，名家館就是名家館，警惕貪大求全，要緊的是時(shí)時(shí)不忘體現(xiàn)其公共性和保持學(xué)術(shù)的獨(dú)立性。

　　大師和名家美術(shù)館說到底是民族的光榮、國(guó)家的光榮，在名家美術(shù)館工作也是個(gè)人的光榮。浙江省原省長(zhǎng)呂祖善退下來以后，到浙江省博物館當(dāng)了義務(wù)解說員，做義工，這是他自己的選擇，呂祖善先生在博物館為公眾講浙江的歷史，發(fā)揮了他做省長(zhǎng)積累的學(xué)識(shí)資源。呂祖善的做法得到廣大民眾的一致贊許，也使得我們這個(gè)崗位顯得特別有意義。

　　中國(guó)書畫是文中之文，文化品位很高。名家館通常都是愛國(guó)主義教育基地，文以人傳，中國(guó)自古強(qiáng)調(diào)人品、畫品的統(tǒng)一。從這兩方面說，書畫名家館發(fā)展的前景很好，但又不能掉以輕心，前進(jìn)道路依然存在危機(jī)，不可高枕無憂。

　　危機(jī)一：書畫市場(chǎng)真?zhèn)坞y辨，收藏界產(chǎn)生信用危機(jī)，勢(shì)必影響中國(guó)書畫的聲譽(yù)，自然會(huì)危及到名家館。這其實(shí)是全社會(huì)在經(jīng)濟(jì)大發(fā)展初期必經(jīng)的一個(gè)混亂階段。我們要有自己的準(zhǔn)則，不要助長(zhǎng)造假之風(fēng)。中國(guó)書畫名家館聯(lián)會(huì)以前曾提出“換一種思維抵制假畫”，從正面編輯名家的存世之作，提高鑒賞力以正視聽。

　　危機(jī)二：有些館的保管條件和展覽條件不理想，文物的保護(hù)和展示有矛盾。目前不少館開始以高仿復(fù)制品代替展出，這與真跡亮相有很大不同，怎么解決？作品恒溫、恒濕的條件還不具備，全民辦的館要靠政府重視、財(cái)政支持，對(duì)公益性開放的民營(yíng)館該如何支持，如何找到合適的途徑和解決辦法，都是新問題。

　　危機(jī)三：名家館留不住人，留不住高素質(zhì)的研究者和管理者，在社會(huì)普遍存在的“向錢看”的環(huán)境里，名家館發(fā)展困難不少。少數(shù)大城市名家館不存在經(jīng)費(fèi)問題，多數(shù)館有限的經(jīng)費(fèi)讓館長(zhǎng)們難做無米之炊。

　　后面兩個(gè)危機(jī)都關(guān)系到經(jīng)費(fèi)。讓我們?cè)诮涣髦姓页鲎约喊l(fā)展的路子，發(fā)出自己的心愿和呼聲，爭(zhēng)取各方面的重視和支持，最大限度來完成歷史和民族交給我們的神圣而光榮的任務(wù)！

　　(作者為中國(guó)書畫名家館聯(lián)會(huì)秘書長(zhǎng))