吳長青：關(guān)于《很純，很曖昧》的價值思考

吳長青發(fā)言

　　一、小說通過一個叫楊明的高中生在一次偶然的機會或得了一個能突破障礙看到遮蔽的特異功能的眼睛，這幅眼睛既能使他獲得了某種特異功能，化解生活中的困難，同時也能看到社會被遮蔽的一面。因此，這部小說可以看做一部集青春、言情、社會人情、奇幻等為一體的小說。

　　二、這部小說極具鮮明的網(wǎng)絡(luò)小說特征：一是每個章節(jié)都在2300-2800字之間，字?jǐn)?shù)適中，適合發(fā)布和及時閱讀。二是每個章節(jié)整體閱讀的基礎(chǔ)上可以獨立成篇。每篇都是一個獨立的小事件，若干小事件構(gòu)成了大故事。三是部分小說章節(jié)里安排一些與文本相關(guān)內(nèi)容帶有網(wǎng)址的小插件，小插件的內(nèi)容在網(wǎng)頁中在線鏈接。四是章回體特征，在每章的結(jié)尾設(shè)置懸念，便于讀者追文閱讀。

　　三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人情小說類型當(dāng)中，難免不涉及到情色細節(jié)的處理，但本部小說保持了一種節(jié)制，曖昧之中保持了基本的人倫關(guān)系，人物關(guān)系險惡但作者堅守了一種民間式的道德人情。大時代下的小社會，大環(huán)境下的小景致，大背景下的小格局，展示了當(dāng)下一部分人不為人知的內(nèi)心隱秘。

　　四、總體上說，小說體現(xiàn)了民間特定族群現(xiàn)代性的自我啟蒙，一是建立在民眾經(jīng)濟上的獨立自主并有極大改觀基礎(chǔ)上的民間文化的興起，他們需要參與社會，自我表達，為自身代言。二是大規(guī)模民間流動人口的出現(xiàn)，同時伴隨著的有一定文化基礎(chǔ)的青年參與的新移民運動，因身體的空間轉(zhuǎn)移所帶來的對于生存及文明的訴求，需對外部環(huán)境的自我調(diào)適，刺激了跨界文化的相互觀照，形成了新世紀(jì)以來民間敘事文學(xué)熱興起的直接動因。三是這類小說的意義巨大，是知識界和知識分子傳統(tǒng)寫作的重要補充，改變了知識界和知識分子寫作的想象歷史和想象中國等宏大敘事的大一統(tǒng)的格局，在一定意義上這類寫作對于民間口述史的發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。

　　五、不足之處也是明顯的，帶有作者很大的主觀性和隨意性，很多細節(jié)的處理顯得缺乏藝術(shù)性，尤其在對眼鏡的處理上，不夠慎重，本是個很重要的暗器，結(jié)果在很長時間內(nèi)忘記了主人公有這什子獨門絕活，轉(zhuǎn)了很大一個圈又想起這只本是引領(lǐng)人物發(fā)展的暗器，所以，使得小說的流暢性受到了影響。此外，故事刻意雕琢的成分多了一些，語言當(dāng)然也可以再精致些。

　　吳長青，男，1970年11月生，江蘇鹽城人，南京師范大學(xué)高級訪問學(xué)者，文學(xué)碩士，《芳草》(網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版)評刊小組創(chuàng)始人，昆山少年文學(xué)特聘副院長，香港詩歌協(xié)會副秘書長，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟網(wǎng)總編輯。著有散文集《開往春天的地鐵》、評論集《重構(gòu)非虛構(gòu)》、小說集《你不必來找我》等。