革命敘事的柔化與深化——評(píng)電視劇《鐵血兄弟》(李壯)

　　影視作品對(duì)革命歷史的書寫還有哪些新的可能性？日前在中央電視臺(tái)播畢的《鐵血兄弟》給出了自己的答案。

　　這部劇改編自張培忠傳記文學(xué)《文妖與先知》，由梁振華任總編劇，何群導(dǎo)演，其創(chuàng)新我認(rèn)為集中體現(xiàn)于兩點(diǎn)：其一是劇中革命敘事的“柔化”，其二是劇中革命敘事的“深化”。

　　首先是“柔化”。與時(shí)下多數(shù)革命題材影視作品不同，《鐵血兄弟》別出心裁地在革命歷史敘事中打出了“感情牌”�！惰F血兄弟》里幾乎沒(méi)有正面突出“鐵血”的大片式鏡頭，革命那激烈、喧囂的一面被有意淡化了，得到突出的是革命主體內(nèi)心的細(xì)膩?zhàn)兓�，以及故事�?xì)節(jié)間的喜劇色彩。同時(shí)，政治說(shuō)教也少了，多的是兄弟四人的命運(yùn)起伏，是江流和婉玉、王應(yīng)與若蘭之間的愛情悲歡。這些在劇中被刻畫得濃墨重彩，它們令無(wú)數(shù)觀眾感慨落淚，同時(shí)也暗暗應(yīng)和著中國(guó)近現(xiàn)代歷史的風(fēng)雨變遷。在這種“柔化”的歷史敘事中，生活的邏輯壓倒了歷史課本的空洞說(shuō)教；同時(shí)，兄弟情與兒女情取代了政委的教導(dǎo)和階級(jí)友愛，成為了主人公走向革命的第一推動(dòng)力。

　　類似的效果從電視劇的配樂(lè)中也能感受出來(lái)。一般來(lái)講，革命主題的影視劇作品，其配樂(lè)無(wú)疑要以管樂(lè)、交響樂(lè)為主，以此表現(xiàn)革命的波瀾壯闊、風(fēng)起云涌。但在《鐵血兄弟》中，管樂(lè)的使用寥寥無(wú)幾，弦樂(lè)成為了絕對(duì)的主角�！惰F血兄弟》的音樂(lè)中，給人最為印象深刻的，毫無(wú)疑問(wèn)是那口琴版的《國(guó)際歌》。激揚(yáng)澎湃的旋律，被口琴那舒緩純凈的音色呈現(xiàn)出來(lái)，稀釋的是躁動(dòng)，增添的是悠揚(yáng)。每次這首曲子在主人公內(nèi)心困頓掙扎時(shí)吹響，那個(gè)時(shí)代知識(shí)青年所獨(dú)具的純凈和堅(jiān)韌都被渲染得淋漓盡致——我相信這樣的場(chǎng)景足以打動(dòng)任何人的心靈。更重要的是，《國(guó)際歌》與口琴，乃是兩個(gè)具有典型意義的物象，它們大量攜帶著來(lái)自過(guò)往時(shí)代的回憶和暗語(yǔ)——它們所接通的記憶，不僅僅是巴黎公社和十月革命，更是我們自己的后革命時(shí)代，我們自己的80年代，我們自己的無(wú)悔青春。

　　如果說(shuō)歷史敘事的“柔化”賦予了《鐵血兄弟》一劇獨(dú)特的美學(xué)質(zhì)感，那么對(duì)革命主題的“深化”處理，則為本劇營(yíng)構(gòu)了更多可供玩味和闡釋的余地。故事從一場(chǎng)挫敗開始，被一場(chǎng)又一場(chǎng)的挫敗推動(dòng)，用江流的原話就是“兄弟沒(méi)了，愛情沒(méi)了，信仰也沒(méi)了”，到頭來(lái)革命成果又被軍閥竊取，追求幸福與尊嚴(yán)的過(guò)程伴隨著的是不盡的痛苦和罪惡。當(dāng)劇中的主人公們面對(duì)這一切時(shí)，他們也會(huì)苦苦地追問(wèn)“這一切還值不值得”。而唯其追問(wèn)、唯其痛苦，卻終究不放棄心中對(duì)光和熱的渴望，才顯出歷史的悲壯與崇高來(lái)。這樣的“革命”，比歷史課本上的條條框框更加真實(shí)，更加沉重，也更為震撼人心。正如本劇總編劇梁振華所說(shuō)：“劇中滲透著大量對(duì)于革命起源、路徑、正義性的叩問(wèn)，因而構(gòu)成了沉重的歷史反思。”

　　更難得的是，該劇在這種對(duì)革命的叩問(wèn)和反思中，還有意觸碰了民族性的問(wèn)題�！惰F血兄弟》中對(duì)革命的反思，并不僅僅停留在苦澀自知的層面。劇中的江流，懷抱著開啟民智的宏愿回到了祖國(guó)。他有反思，但更有堅(jiān)信：“倘若國(guó)人，將一切自欺欺人的希望掃除，蕩滌舊俗，激揚(yáng)新知，輸入民主科學(xué)，中國(guó)之強(qiáng)盛與新生，便不能說(shuō)全然沒(méi)有希望。”我相信，這些激情滿滿的句子，絕不僅僅是劇中江流的臺(tái)詞，更是該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在心底想說(shuō)的話。正是在這種沸騰的激情之中，我們感受到了《鐵血兄弟》一劇最打動(dòng)我們的東西——那種火一般滾燙的情懷。