李一發(fā)言：

《美術(shù)觀察》主編、中國美協(xié)理論藝委會秘書長

　　我先從邵先生的印章談起，從他的閑章，大象無形，大風(fēng)神韻，弘道，知白守黑，神章也是代表一位創(chuàng)作者，表現(xiàn)他創(chuàng)作的追求理想這方面的，他追求的大象無形，大風(fēng)神韻，知白守黑，道家的思想，包括辯證的虛實(shí)，這種黑白之間的關(guān)系，他對這個方面非常的講究，看出這方面的東西。

　　說說邵璞作品的特點(diǎn)。因?yàn)楫嫿鼓�，從清代的程邃，一直到�?dāng)代的張仃先生，高手不少，即便是當(dāng)今，和邵璞年齡層次的現(xiàn)在國內(nèi)也有一批。人們都在探索這種形式，因?yàn)榻鼓�這種形式，猛一看個性非常鮮明，一看全部都是焦墨，但是有難度，單調(diào)。黃賓虹“五筆七墨”你六墨都不用，就光用一個焦，難度就大了，在這個很小的彈性范圍內(nèi)，想發(fā)揮出它的節(jié)奏感、韻律感是非常難的，但是好處是一看全是焦墨，人們第一感覺會引起注意，但是它有難度。

　　邵璞的作品和目前的一些畫焦墨的畫家相比，他的特點(diǎn)是比較放松，尚輝談到淡而蒼，談到枯而潤，剛而柔，小而巧，進(jìn)行了四點(diǎn)特點(diǎn)的總結(jié)。我的感覺最大的特點(diǎn)就是放松，有的焦墨畫的有點(diǎn)兒死，邵璞畫的不死，畫的比較活，而且焦墨容易使人們想起焦慮，邵璞的作品雖然是焦墨，但不焦慮，是很輕松的，這個狀態(tài)非常好。邵璞很少使用曲線，用直線比較多，且短筆比較多。此外，他的作品中這種點(diǎn)也點(diǎn)的比較自由，這也很難得。在這么一個難度極高的焦墨方面，能畫的這么放松，能有自己的特點(diǎn)，已經(jīng)相當(dāng)不容易了，應(yīng)該說祝賀你，特別剛才看你的詩，從朦朧詩，實(shí)際上我覺得你這個歷程很有意思，你是從朦朧詩到朦朧畫，你的畫淡而蒼，尚輝說蒼茫，這個蒼茫可能也有點(diǎn)兒朦朧的意思，你從女生宿舍到了大自然，這個狀態(tài)很好。祝賀你，也希望你能取得更大的進(jìn)步。