陳履生發(fā)言：

（國家博物館副館長）

　　邵璞先生以焦墨見長，他的畫我之前看得不算多，但是我對焦墨很有興趣，不管從晚明以來還是到當(dāng)代的張仃先生，焦墨散發(fā)的“墨”所蘊(yùn)含的獨特的中國文化的氣息，沁入我的心脾，如同呼吸了新鮮空氣一樣。我從上世紀(jì)80年代后期就不斷參加張仃先生的焦墨藝術(shù)研討會，參加過很多場。對于一位畫家來說，能夠選擇焦墨首先說明他品位不低，因為一般人不會選擇焦墨，而選擇焦墨對畫家也往往可能吃力不討好，普通社會大眾不太認(rèn)可焦墨，不太能看懂焦墨。

　　面對當(dāng)代中國水墨畫的現(xiàn)時發(fā)展，我認(rèn)為我們的很多畫家應(yīng)該更多地做一些普及和引導(dǎo)工作，提升大眾的審美水平。因為水墨審美實際上是在21世紀(jì)存在著水墨傳統(tǒng)斷裂的問題，我們的公眾現(xiàn)在常常會熱衷于一些膚淺的畫法，或者是追捧那些流行的名家，而社會所追捧的或者所欣賞的那一些畫法、技法，可能是與我們的傳統(tǒng)有一些區(qū)別，其中所缺失的不僅僅是中國書法的基礎(chǔ)，更重要的是缺失中國文化的內(nèi)涵與韻味。因此，我們畫家在努力畫好自己畫的同時，還是應(yīng)該更多地努力去做一些普及性的工作，讓公眾能夠?qū)ξ覀兊膫鹘y(tǒng)文化，對文人藝術(shù)有所了解，審美有所提高。比如就焦墨而言，怎么欣賞焦墨，焦墨之焦的藝術(shù)優(yōu)長在哪里，畫家是如何營造這種筆墨的感覺，等等，我認(rèn)為非常值得研究，畫家從事這種藝術(shù)探索，也更加難能可貴。我陸續(xù)看到邵璞先生的一些焦墨作品，感覺邵璞先生的焦墨是以他自己的筆墨方式，保留了焦墨蒼勁深沉的那部分內(nèi)容與特色，同時，畫面的整體結(jié)構(gòu)留了很多白的筆線在其中，所以，灰的調(diào)子在焦墨中能夠彰顯出來，這實際上是在整個焦墨藝術(shù)中非常重要的一部分美感之所在。畫家隨興所至，無意中筆墨布局，如同對待山川丘壑一樣了然于胸，值得稱道。邵璞先生比較全才，在藝術(shù)領(lǐng)域有多方面的優(yōu)秀表現(xiàn)，我認(rèn)為他的畫如果把書法結(jié)合起來，讓他的書法特點在其中發(fā)揮更加醒目的作用，他的畫作還會再有進(jìn)一步提升；能把書法的感覺融入到焦墨創(chuàng)作之中，那么，他的畫也會更有獨到味道。

　　總之，焦墨畫好了非常不容易，因為它的圖式相對簡單，筆墨相對單一，在這種單一和簡單中要營造出豐富的圖像和獨特的審美感覺是相當(dāng)有難度的。因此，如何在圖式上解決焦墨山石的結(jié)構(gòu)，以及營造風(fēng)光(或山水)的文化感覺，我認(rèn)為還是要下工夫。從我直觀感覺出發(fā)，看邵璞的畫，這種大的焦墨的感覺和視覺沖擊力還是非常好、非常強(qiáng)，也形成了自己獨特的風(fēng)格與雅致韻味。但是從展覽的角度講，在一個展覽的空間中如何把握差異性，在畫面結(jié)構(gòu)上還要繼續(xù)探索。