新變：迎面而來的文學(xué)勁風(fēng)

　　面對(duì)文學(xué)內(nèi)部的日益分化，整體文學(xué)的嚴(yán)重泛化，盤點(diǎn)年度文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r一事，顯得越來越困難。因?yàn)椴煌�版塊的文學(xué)，都要有一定的了解，并在把握基 本資訊的基礎(chǔ)上，進(jìn)行梳理、取舍與點(diǎn)評(píng)。而這無論是大量資訊的消化與處理，還是不同板塊的觀察、分析與評(píng)論，都是大大超出了個(gè)人的精力與能力的。但正因變 化巨大，現(xiàn)象眾多，才又更需要持續(xù)地跟蹤與宏觀地把握，并盡力梳理出頭緒，尋繹出脈絡(luò)，以使文壇內(nèi)外更好地了解文學(xué)演進(jìn)的軌跡與大要。

　　概要地來看2013年的中國文壇，可以說在文學(xué)創(chuàng)作和理論批評(píng)兩個(gè)方面，都以持續(xù)地活躍和豐盈的成果，延續(xù)了已有的發(fā)展態(tài)勢(shì)。當(dāng)然，在順勢(shì)而來 的文學(xué)演進(jìn)中，一些新的傾向更加凸顯出來，一些原有的現(xiàn)象又有新的深化與強(qiáng)化。擇其要而言，在眾多的文學(xué)現(xiàn)象與文壇動(dòng)向中，構(gòu)成2013年中國文壇的焦點(diǎn) 與亮點(diǎn)的，主要三個(gè)方面，這就是長篇小說、青春文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　長篇小說：名家新作在變招

　　人們已習(xí)慣于由長篇小說創(chuàng)作的情形，來看待文壇一年來整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績。事實(shí)上，長篇小說創(chuàng)作因?yàn)閷懽髡吒叨戎匾�，出版者必欲求之，又由于便于商業(yè)運(yùn)作與媒體炒作，還有獲取各種獎(jiǎng)項(xiàng)的熱切期待，確實(shí)已成為整體文學(xué)創(chuàng)作中不能不引人矚目的重頭戲。

　　在2013年的長篇小說領(lǐng)域，不少文學(xué)大家與小說名家都有新作推出，而且都有一定程度的變招。這種小說寫法上的適度更新，主要表現(xiàn)為觀察生活的視點(diǎn)下沉，作品內(nèi)蘊(yùn)極具現(xiàn)實(shí)性；敘事文筆質(zhì)樸無華，表現(xiàn)形式上更具故事性。

　　賈平凹的《帶燈》，由一個(gè)名叫帶燈的年輕鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部的經(jīng)歷，寫出了當(dāng)下基層社會(huì)不斷涌動(dòng)和深刻隱伏著的各種利益糾葛與人際矛盾。作品在這些錯(cuò)綜 事象的細(xì)切鋪陳中，顯示出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性意義，歌吟了蘊(yùn)于基層干部身上的良善而美好的人性。較之他以前的《秦腔》、《古爐》，《帶燈》不僅在直面現(xiàn)實(shí)上入木 三分，而且在細(xì)節(jié)描寫上也如數(shù)家珍。作品有如一壺上好的西鳳酒，既清醇引人，又后勁十足。

　　饒有意味的，是余華和馬原這兩位先鋒小說家，分別以《第七天》和《糾纏》的新作，做了幾乎是搖身一變的新的亮相�！兜谄咛臁芬运廊诉�魂再去赴死 的魔幻故事，打通了虛幻與現(xiàn)實(shí)的界限，實(shí)現(xiàn)了生活與戲劇的對(duì)接，作品以荒誕的藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)批判，存在的渴望與苦命的絕望始終相隨相伴，讓人感 到無比的痛心與徹骨的虐心。為了拉近與現(xiàn)實(shí)的距離，余華在作品中引用了大量的發(fā)生于近些年的社會(huì)新聞與網(wǎng)絡(luò)資訊，這種魔幻與現(xiàn)實(shí)的有意對(duì)接，使得作品在評(píng) 價(jià)上毀譽(yù)參半，卻也在市場上熱銷不減。馬原繼《牛鬼蛇神》之后新寫的《糾纏》，一改過去的先鋒姿態(tài)與形式追求，以近乎于案件調(diào)查、新聞紀(jì)實(shí)的方式，敘寫了 一樁遺產(chǎn)遺囑案件引發(fā)的家族奪產(chǎn)大戰(zhàn)，由最日�；�的生活事象，來拷問貪婪的人性痼疾，呼喚被泯失的親情、被污損的真情。作品的奇妙之處，就在于由細(xì)針密縷 的家長里短的抖露中，自然而然地揭示出當(dāng)下社會(huì)親情與人情的溘然變異。余華和馬原的這兩部作品，都以借助社會(huì)新聞性以增強(qiáng)作品現(xiàn)實(shí)性的有意嘗試，顯示出先 鋒小說家不主故常的新異視覺與力圖變法的可貴努力。

　　韓少功的《日夜書》和蘇童的《黃雀記》，都是以近二三十年的時(shí)間跨度，把過往的歷史與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)鏈接了起來�！度找箷�》在不同類型的知青人物的 命運(yùn)轉(zhuǎn)折里，既寫出了個(gè)體的知青在集體的生活里的磨損與銷蝕，又寫出了人的“個(gè)性”在不同時(shí)期的閃現(xiàn)與回響。知青生活日益成為過去的歷史，而他們的“個(gè) 性”卻在人們的記憶中依然不屈地活著。而無論是政治化的過去，抑或是商業(yè)化的現(xiàn)在，知青一代似乎一直偏離于社會(huì)生活的主流，總是難以真正融入進(jìn)去。如果說 這是悲劇的話，那么，這悲劇顯然不只屬于知青個(gè)人。蘇童的《黃雀記》，把藝術(shù)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)他所熟悉的香椿樹街，由一樁錯(cuò)判的青少年強(qiáng)奸案引發(fā)的人生糾結(jié)與命 運(yùn)轉(zhuǎn)折，在保潤、柳生和“仙女”的成長與碰撞中，探悉了善與惡、罪與罰、沉淪與救贖、絕望與希望的人生況味。作者一方面細(xì)寫三位主人公乖蹇命運(yùn)造成的緊 張、焦慮與痛苦，一方面又抒寫香椿街上悠然、濕潤、幽暗的市井萬象與人生百態(tài)，冷與暖、動(dòng)與靜、明與暗，既反襯著，又并置著，構(gòu)成了作品含而不露的內(nèi)在底 蘊(yùn)。

　　在2013年間，金宇澄的《繁花》，可謂不經(jīng)意中沖出來的一匹“黑馬”。金宇澄寫過不少中短篇小說，文壇對(duì)他并不陌生。但人們無論如何也難以想 到，他怎能一著手長篇，就如此地出手不凡。可以毫不夸張地說，《繁花》是近年來地域文化與時(shí)代風(fēng)情特色最為濃烈的長篇，也是描寫當(dāng)代上海市井生活為數(shù)不多 的長篇杰作。作品由滬生等人的左鄰右舍，狐朋狗友，寫出了上海里弄的七行八作，聲色犬馬，在多聲部的視角和話本體的敘事里，小日子、小情趣、小糾葛、小口 水，乃至小玩弄、小情色，匯成了豐繁而鮮活的生活萬象與人性百態(tài)，引動(dòng)人伸紙疾讀，咀嚼回味。金宇澄由長篇處女作《繁花》營造的文學(xué)上海的繁華世界，有許 多奧秘需要索解，但他在長篇寫作中的有備而來和精益求精，卻是他首戰(zhàn)即大獲成功的顯見的訣竅。

　　出現(xiàn)于2013年的王蒙的《這邊風(fēng)景》，也是一部十分獨(dú)特的小說文本。其獨(dú)特，既在于它是失而復(fù)得的一部舊作，又在于它的不加修飾的原樣推出。 因而，這部寫作于上世紀(jì)60、70年代下放新疆農(nóng)村勞動(dòng)期間創(chuàng)作的長篇小說，真實(shí)呈現(xiàn)了作者“文革”期間堅(jiān)持寫作卻又不免“跟風(fēng)”的實(shí)情。

　　青春文學(xué)：新銳寫作有驚喜

　　這里的青春文學(xué)，是沿用一個(gè)流行說法，指稱包含了“80后”、“90后”在內(nèi)的青年寫作群體。如果說青春文學(xué)一直處于變動(dòng)不居的演進(jìn)之中的話， 那么，2013年的青春文學(xué)從呈現(xiàn)出的作品來看，幾乎是大幅度地改弦更張，整體性的煥然一新。這種令人格外驚喜的新變，既表現(xiàn)于“80后”中幾位重量級(jí)的 作家，以老到的文筆書寫厚重的故事，顯示出幾近爐火純青的成熟氣象。又體現(xiàn)為他們中的實(shí)力派作家，在原有的基礎(chǔ)上，或蹊徑獨(dú)辟，或倍道而進(jìn)，都顯現(xiàn)出了更 具辨識(shí)度的個(gè)人特色。

　　一直葆有先鋒情結(jié)的顏歌，今年推出的長篇新作《我們家》，可謂錯(cuò)彩鏤金，又行云流水。這部作品以段逸興一家人對(duì)于姓氏的過度注重與計(jì)較，先觸摸 了家庭不同成員之間錯(cuò)綜復(fù)雜的利益糾葛和矛盾沖突，繼之又透過家庭這個(gè)流動(dòng)的窗口，向人們瞭望了小城鎮(zhèn)的日常生活：段逸興的身為豆瓣廠廠長的父親薛勝強(qiáng)， 在家族、生意與朋友之間窮于應(yīng)對(duì)，忙亂的公務(wù)事與混亂的私生活攪合在一起，日子像辣椒和豆瓣混成的辣醬一樣，油膩麻辣，活色生香。無論是被重新提起的往 事，還是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的新事，無論是家人之間的相互計(jì)較，還是親人之間的相互溫暖，唯唯諾諾的小人物，婆婆媽媽的小日子，都無不打上社會(huì)變異與時(shí)代變遷的印 記。顯而易見，顏歌經(jīng)由這部作品開始轉(zhuǎn)型，她從前些年的實(shí)驗(yàn)性小說寫作，轉(zhuǎn)為了回到故事性的寫實(shí)路數(shù)，由此又展現(xiàn)出以細(xì)膩的筆法寫普通人的日常生活，于細(xì) 微之處發(fā)現(xiàn)生活的詩意的潛能。

　　也是來自四川的七堇年，在新作《平生歡》里，展現(xiàn)了她以生活化的細(xì)節(jié)講述青春成長故事的不凡功力。作品以川東南的小城霧江為場景，講述了邵然、 邱天、李平義、白楊、陳臣等一群發(fā)小同學(xué)相互的人生交集與各自的人生軌跡，在多條線索的交叉行進(jìn)中呈現(xiàn)了不同家庭背景、個(gè)人機(jī)遇所造就的不同個(gè)性與多樣人 生。當(dāng)年曾經(jīng)莽撞輕狂、急著逃離故鄉(xiāng)的小小少年，在經(jīng)歷時(shí)代的沖刷和遭際愛與痛的蛻變之后才終于明白，在青春那不可復(fù)制的年月里，他們應(yīng)該慶幸遇到了彼 此，更該在意互知甚深的兒時(shí)學(xué)友。作品在平流緩進(jìn)的文筆和從容不迫的敘事里，貫注著對(duì)于逝去的青春在思念與回訪中流連忘返的深摯情感，更透顯出一種含有反 省意味的人生醒悟。七堇年說，這本書“對(duì)我來說，它必然不是什么里程碑，只不過是路上又一級(jí)臺(tái)階。我踏上它，便看到更高一點(diǎn)點(diǎn)的天地，而它則留在了我身 后�！笔聦�(shí)上，它確實(shí)是新銳小說家七堇年更上一個(gè)臺(tái)階的鮮明標(biāo)志，無論是從人生的角度來看，還是從創(chuàng)作的角度來看。

　　屬于“80后”實(shí)力派作家的鄭小驢、祁又一、獨(dú)眼，都在2013年的長篇新作里，表現(xiàn)出了各自不同的新的進(jìn)取。

　　鄭小驢的《西洲曲》，由主人公“石壺”的角度，以回憶往事的敘事方式，講述上世紀(jì)90年代一個(gè)普通人家在實(shí)行計(jì)劃生育中的命運(yùn)遭遇。它既不同于 沈從文牧歌式的《邊城》，又有別于莫言挽歌式的《蛙》，在看取人生的眼光里和描繪生活的筆觸下，充滿著顯然是屬于一代新人的底氣、元?dú)馀c生氣。

　　祁又一的《探寶記》，通過男主人公齊天講述的不無蹊蹺的探寶經(jīng)歷，在貌似探險(xiǎn)游戲的故事中，揭示了當(dāng)下社會(huì)的某些人因耽于物欲的無盡追求，全然 把人自身的價(jià)值與意義拋之腦后的現(xiàn)實(shí)。這部小說在似真似幻的故事中，最終指向的是青春成長的自省，內(nèi)里蘊(yùn)含的是初涉人生的反思。

　　獨(dú)眼的《在無盡無序的汪洋里緊挨著你》，講述了一個(gè)生于上世紀(jì)70年代的“我”，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子核桃的家常故事。在核桃的成長過程里，與父母家人 彼此挑剔又彼此包容，與去國的生母感情漸遠(yuǎn)卻又相互糾纏。作品的奇特之處，既在于字里行間流淌著生活的細(xì)流、情感的涓流，又在于以一種嘻哈的風(fēng)度、達(dá)觀的 氣度，講述不無悲戚的乖蹇命運(yùn)，并解構(gòu)和質(zhì)詢那段“不能說的秘密”。

　　曾在“紫金·人民文學(xué)新人獎(jiǎng)”中獲長篇小說提名獎(jiǎng)的“90后”作者冬筱，其長篇新作《流放七月》，也是讓人為之驚異的意外收獲。作品中的兩位 “80后”主人公萊易和文森，他們背負(fù)著各自家庭的過去，在彼此支持和成長中尋找著對(duì)抗個(gè)人命運(yùn)，撫平歷史創(chuàng)傷的生活道路。在這個(gè)過程里，他們一邊追溯緬 懷著祖輩七月派詩人的歷史，一邊經(jīng)歷著不斷的自我拷問。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：多方發(fā)力圖自立

　　近些年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在信息科技化、傳播多樣化、寫作平民化、閱讀淺俗化的多重因素的合力推導(dǎo)之下，一直呈現(xiàn)出一種作者不斷擴(kuò)充，領(lǐng)域不斷擴(kuò)張、 影響不斷擴(kuò)大的基本態(tài)勢(shì)。2013年，不僅這種強(qiáng)勁的勢(shì)頭有增無減，而且還在創(chuàng)作、運(yùn)營等方面，以貼合網(wǎng)絡(luò)傳媒的自身特點(diǎn)，從自發(fā)狀態(tài)向自立狀態(tài)不斷過 渡。

　　據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示，截止2012年，以不同形式在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品的人數(shù)高達(dá)2000多萬人，注冊(cè)寫手計(jì)有200多萬人。其中通過網(wǎng)絡(luò)獲取經(jīng)濟(jì) 收入的已達(dá)10萬人，職業(yè)與半職業(yè)的寫作者超過3萬人。而截至2013年6月底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)民數(shù)為2.48億，遠(yuǎn)高于網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)游戲等 的應(yīng)用。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走出寫作與傳播的平臺(tái)與媒介的單一模式，正在走向“全版權(quán)營銷”，即優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不僅可以在線閱讀和無線閱讀，還可以 出版實(shí)體的紙質(zhì)圖書，改編成電影、電視劇或網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫作品等，開發(fā)出相關(guān)的衍生產(chǎn)品。有人認(rèn)為，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，“已由原生時(shí)代進(jìn)入資本時(shí)代”。這樣 的一個(gè)說法，已是不爭的事實(shí)。

　　從創(chuàng)作方面看，點(diǎn)擊量最高影響也最大的網(wǎng)絡(luò)長篇小說，依然是虛構(gòu)類的作品，尤其是玄幻、仙俠類，更是一路領(lǐng)先。綜合年度各種排行榜的情況，排在 前10位的，依次是我吃西紅柿的《莽荒紀(jì)》、唐家三少的《絕世唐門》、魚人二代的《校花的貼身高手》、夢(mèng)入神機(jī)的《圣王》、耳根的《求魔》、貓膩的《將 夜》、風(fēng)凌天下的《傲世九重天》、辰東的《遮天》、御賜鹿鼎公的《網(wǎng)游之天下無雙》、石章魚的《醫(yī)道官途》。10部作品，內(nèi)蘊(yùn)各各有別，但無一例外都是仙 俠與玄幻、靈異與超能一類。如果說穿越小說的流行，背后是作者通過大膽的想象來補(bǔ)償歷史的缺失的話，那么玄幻類小說所以流行，多半是經(jīng)由放達(dá)不羈的想象與 幻想，對(duì)于人的能力的無限放大與對(duì)于人性的極端神化。正因玄幻小說中的人物往往能力超凡，武技詭異，擁有毫無限定的自由，想要什么就有什么，對(duì)于普通讀者 來說，便構(gòu)成了一種極大的滿足與快樂的誘惑，提供了放松心靈、體驗(yàn)自由的機(jī)會(huì)。在充分地娛樂讀者的關(guān)節(jié)點(diǎn)上，它們把自己與傳統(tǒng)型的小說創(chuàng)作明顯地區(qū)別了開 來，由此實(shí)現(xiàn)了自足與自立。

　　2013年的網(wǎng)絡(luò)文壇，除去長篇小說創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)增長，還呈現(xiàn)出了一些新的現(xiàn)象，其中尤以兩個(gè)方面的動(dòng)向最值得關(guān)注。

　　一是文學(xué)網(wǎng)站與網(wǎng)絡(luò)公司圍繞著市場走向的并購與重組。今年以來，先是脫離“盛大”文學(xué)的原“起點(diǎn)中文”網(wǎng)核心團(tuán)隊(duì)，與“騰訊”合作另組“創(chuàng)世中 文網(wǎng)”。不久，“騰訊文學(xué)”高調(diào)亮相，宣告網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為騰訊核心業(yè)務(wù)。此后，具有行業(yè)優(yōu)勢(shì)的門戶網(wǎng)站，如“新浪”、“騰訊”等，將其讀書板塊獨(dú)立出來，成 立了新浪閱讀公司，騰訊讀書頻道。百度網(wǎng)和鳳凰網(wǎng)也先后創(chuàng)建了自己文學(xué)網(wǎng)站和文學(xué)頻道。百度在建立“百度多酷”之后，還計(jì)劃并購縱橫中文網(wǎng)，大舉進(jìn)軍原創(chuàng) 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。這些動(dòng)向隱含的信息是，文學(xué)網(wǎng)站將以集團(tuán)化、產(chǎn)業(yè)化的模式進(jìn)而凸顯和強(qiáng)化，過去的以內(nèi)容為主的網(wǎng)絡(luò)傳媒的讀書與文化頻道，將以實(shí)體公司的形 式徹底轉(zhuǎn)型，由傳播性、媒體化，變?yōu)榻?jīng)營性和市場化。

　　二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)新支點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)作家日益成為吸金大戶。網(wǎng)絡(luò)作家通過閱讀點(diǎn)擊和紙質(zhì)版稅，由不賺錢到開始賺錢，是近年來逐步出現(xiàn)的現(xiàn)象。 2013年，這個(gè)現(xiàn)象更為凸顯，尤其是那些在不同類型寫作中作品較好、讀者眾多、影響甚大的“大神級(jí)”作家。12月初，《華西都市報(bào)》發(fā)布了2013“第 八屆中國作家富豪榜”。其中的網(wǎng)絡(luò)作家子榜單，唐家三少、天蠶土豆、血紅分別以2650萬、2000萬、1450萬的版稅收入排名前三。而作家富豪榜的主 榜單，莫言雖有獲取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的強(qiáng)力支撐，但仍以2400萬元的版稅收入排名第二，排名第一依然是年度版稅收入2550萬元網(wǎng)絡(luò)作家江南。

　　以上情形都清楚地表明，在當(dāng)下的中國文壇，立足于新技術(shù)平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已以持續(xù)而海量的生產(chǎn)與傳播，成為一個(gè)不可忽視的文學(xué)存在。而且由它的 從業(yè)人數(shù)、行業(yè)規(guī)模和社會(huì)影響來看，都呈一種幾何數(shù)字的迅猛發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種強(qiáng)勁崛起，從文學(xué)、文化的生態(tài)上說，消弭了文學(xué)雅俗分化的原有界限，擴(kuò)大 了文學(xué)的社會(huì)影響，帶動(dòng)了文學(xué)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在拓展文學(xué)領(lǐng)地、重構(gòu)文學(xué)格局上，有其一定的積極作用與重要意義。但毋容諱言的是，它同時(shí)又帶來不少新的問題， 提出許多新的挑戰(zhàn)。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)化了文學(xué)中的通俗乃至低俗傾向，使文學(xué)在分化與泛化中，數(shù)量激增而質(zhì)量下滑；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從創(chuàng)作、傳播到閱讀，都更為追求 利益與利潤的最大化，使得經(jīng)濟(jì)的追逐更甚于社會(huì)效益。還有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的迅疾與龐雜，超出了人們已有的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，在管理與評(píng)價(jià)等方面，還缺少相應(yīng)的有效 的應(yīng)對(duì)措施，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與傳播，基本上是在一種無監(jiān)管、無批評(píng)、無制衡的自然狀態(tài)中自我運(yùn)行。這些情形從整體和長遠(yuǎn)來看，都是存在著諸多問題，隱 含著種種隱憂的。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在適應(yīng)讀者中引導(dǎo)讀者，在普及中著力于提高，不要盲目地去迎合，一味地去遷就，是擺在網(wǎng)絡(luò)作家尤其是“大神級(jí)”作家面前的嚴(yán)肅問 題。就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體而言，如何避免文學(xué)的要素越來越淡化，經(jīng)濟(jì)的因素越來越強(qiáng)化的傾向，警惕“資本”成為主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)的主要力量，則是更為嚴(yán) 峻的問題。作為整體文壇的新興力量，文學(xué)與文化的管理者如何以切合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方式，開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評(píng)選與評(píng)獎(jiǎng)工作，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在有序的競爭中優(yōu)勝劣 汰，良性發(fā)展；如何協(xié)同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者、經(jīng)營者和研究者，盡快探討和構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系，培養(yǎng)和建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍，逐步建立起能夠跟蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn) 狀，品評(píng)其中的代表性作品的評(píng)論家隊(duì)伍，以便與數(shù)量龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍相適應(yīng)等，都是迫在眉睫又需要花功夫、下氣力的重要工作與主要任務(wù)。顯然，這需要各方的 協(xié)同努力，也需要一定的過程與時(shí)間。

　　(作者系中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長)