話劇《從前有座山》——解讀人性的“三座山”

　　話劇《從前有座山》是北京人藝2013年小劇場的收官之作，也是2014年的開年作品。該劇講述了金礦主人趙遠(yuǎn)山經(jīng)商破產(chǎn)后，認(rèn)識(shí)了一個(gè)有錢的 女人錢盼盼，他決定跟妻子孫晨曦假離婚，以自己有金礦為名套住錢盼盼，擺脫困境。不想，錢盼盼也是出于同樣目的，跟自己的丈夫李滿假離婚，嫁給趙遠(yuǎn)山，企 圖騙取金礦。在互相欺騙的過程中，孫晨曦接受不了謊言，選擇了死亡，選擇了自身的清白。夢(mèng)醒時(shí)分，大家終于明白，這是一場荒唐的交換，貌似得到了，卻失去 更多。

　　該劇對(duì)時(shí)代有著敏銳的觀察力，直擊許多社會(huì)熱點(diǎn)問題，既有四角的情感糾葛，又有經(jīng)濟(jì)利益的串聯(lián)，許多地方引人深思。首先，劇中涉及的“假離婚” 現(xiàn)象，近年來可謂愈演愈烈，人們采取“離婚”的方式以獲得房子、車子等等利益。《從前有座山》里，錢盼盼與李滿、趙遠(yuǎn)山和孫晨曦本是夫妻，因?yàn)榻疱X的誘 惑，他們假扮成姐弟、兄妹。在劇中他們糾結(jié)，同時(shí)也把問題拋給了觀眾：盡管“假離婚”看似沒有觸犯法律，但在情感道德范疇中我們?cè)撊绾卧u(píng)判呢？其次，劇中 臺(tái)詞具有一定的現(xiàn)實(shí)批判，趙遠(yuǎn)山和錢盼盼有幾句是這樣說的：“我心里不平衡，我憑本事掙錢，拼死拼活還不如他們拆一片房子賣一塊地皮，我不坑人騙人，還不 如那些給豬肉注水、給牛奶摻毒的，更別說那些依靠權(quán)力坐在那里收錢的�！薄拔乙膊幌脒@樣，好端端誰想當(dāng)騙子？我不賣身，不行賄，不巴結(jié)當(dāng)官的，不會(huì)造假奶 粉、地溝油，銀行里弄不出錢當(dāng)不了開發(fā)商，不坑不騙結(jié)果錢越來越少，十幾年，沒看見過任何好事兒落到我們這種老百姓頭上，只剩下這一條路了，我不騙趙遠(yuǎn) 山，你讓我怎么辦？”這些話令人心寒，也使人深思：盡管社會(huì)環(huán)境不完美，盡管他們不得已才行騙，但說的如此理直氣壯，以致于讓想維持清白的人只能選擇退 出，選擇死亡。這種現(xiàn)象值得反思。

　　筆者認(rèn)為，該劇對(duì)“山”的詮釋有三層含義，也是人性的三種境界。第一是指劇中趙遠(yuǎn)山所擁有的這座“金山”，他被人騙買了一座開采剩下的金礦，他 不甘心，想要繼續(xù)騙人。而錢盼盼正是看上這個(gè)金礦，把自己偽裝成富婆，想把金礦騙到手。這座“山”象征著利益，象征著人性的欲望、貪婪，也是使劇中人迷失 的主要原因。第二是指劇中人心靈的歸屬，心底的桃花源。陶淵明寫過“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句。瘋狂的騙局過后，三個(gè)人都醒悟了，生活是一面鏡子， 選擇了欺騙，得到的就是謊言；選擇了真誠，得到的就會(huì)是清白。劇的結(jié)尾，遠(yuǎn)山和晨曦坐在山坡上。趙遠(yuǎn)山說：“走，我想回到遠(yuǎn)方的那座大山里，過后面的日 子。”孫晨曦回答道：“我愛你，在你嘴里我親吻喜悅。讓我們撿些木柴，到山上生火。”盡管他們?cè)��?jīng)犯錯(cuò)，但悔改過后，依然可以重新開始。這個(gè)結(jié)尾讓人對(duì)人 性充滿了希望，回歸“人之初，性本善”的本質(zhì)。第三層含義是對(duì)熟悉童謠的另一種解讀�！皬那坝凶�山，山里有座廟，廟里有個(gè)和尚講故事，他講了什么呢？從前 有座山……”這是一個(gè)像莫比烏斯圈一樣無限大的循環(huán)，猶如人性，具有不可自拔、不可逃脫性。人們?cè)诶Ь趁媲埃�都�?huì)面臨很多選擇。我們時(shí)常會(huì)陷入一個(gè)怪圈， 用一個(gè)謊言去圓下一個(gè)，不斷地重復(fù)犯錯(cuò)，以致于忘記了破繭重生的路徑。如這個(gè)童謠一般，每個(gè)人都知道下面一句說了什么，但還要不厭其煩地說下去，循回往 復(fù)。其實(shí)老和尚究竟說了什么故事，只有我們自己可以決定，故事一旦被我們改寫，就會(huì)是一個(gè)新的開始。這個(gè)話劇有對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，但最終是在向人們傳達(dá)一種正 能量。

　　該劇的燈光設(shè)計(jì)絢麗多彩，冷暖結(jié)合，將劇中游離和真實(shí)的狀態(tài)區(qū)分得恰到好處。舞臺(tái)布景是一面水泥質(zhì)地的斜坡，既可以看做“墻壁”，也象征著“遠(yuǎn) 山”。舞美設(shè)計(jì)把城市建筑的意象與大自然的開闊感相融合，水泥斜坡的工業(yè)、冰冷感與劇中人物表現(xiàn)的困頓、迷茫、利欲熏心極為貼切；斜坡營造出的“山”的意 象，正突出了話劇的主題。隨著劇情的發(fā)展，舞臺(tái)布景也呈現(xiàn)出不同的層次。結(jié)尾處當(dāng)劇中人物清醒了，認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)誤的時(shí)候，燈光打到墻壁上，仿佛晨曦照耀著 遠(yuǎn)山，溫暖融化了冰冷與孤獨(dú)。在小劇場狹小的空間里，舞美設(shè)計(jì)簡潔、寫意，給觀眾留下了很多想象的空間。

　　當(dāng)然該劇也有進(jìn)一步提升的空間。比如，由于主創(chuàng)班底比較年輕，在一些導(dǎo)演手法、舞臺(tái)呈現(xiàn)的運(yùn)用上還略顯稚嫩；演員的表演有待磨合，內(nèi)心戲相對(duì)較弱，尤其是在警察局審訊期間，人物沖突帶來的反思力量有待強(qiáng)化。

　　(攝影：王雨晨)