2013戲�。航�(jīng)典主題平庸小年

　　【2013戲劇盤點(diǎn)】

　　如果戲劇也像農(nóng)作物收成一樣，論“大年”、“小年”的話，2013年無(wú)疑算不上大年。不溫不火的勁兒從年初一直延續(xù)到了年末，間以幾個(gè)不大不小的亮點(diǎn)。這讓走在去劇場(chǎng)路上的人總是在期待，下一部戲能有一次淋漓盡致的宣泄和爆發(fā)。

　　■ 兩門功夫

　　外功：俄羅斯人獨(dú)霸

　　相比前兩年，2013全年舞臺(tái)上竟數(shù)不出一部有分量的莎士比亞作品，遑論其他英倫經(jīng)典。于是，在英國(guó)人大幅缺席的狀況下，俄羅斯人獨(dú)領(lǐng)這一年最佳演出的風(fēng)騷。

　　年初，北京人藝的“以色列戲劇邀請(qǐng)展”上請(qǐng)來(lái)了兩部以色列戲劇，其中蓋謝爾劇院的《唐璜》明顯勝過(guò)卡梅爾劇院的《手提箱包裝工》，而前者正是由俄羅斯的猶太移民在三十年前建立的一個(gè)劇院，至今仍遵循前蘇聯(lián)導(dǎo)演中心制的傳統(tǒng)。去年該劇院的《敵人，一個(gè)愛(ài)情故事》曾經(jīng)來(lái)華并大獲好評(píng)，讓國(guó)內(nèi)戲劇圈開(kāi)了眼界，今年《唐璜》的導(dǎo)演亞歷山大·莫爾夫是蓋謝爾劇院幾十年來(lái)唯一一次邀請(qǐng)“外援”，邀請(qǐng)的理由正是此人長(zhǎng)年和莫斯科、圣彼得堡等地的知名劇院合作排戲之后在俄羅斯戲劇圈積累起來(lái)的顯赫聲名。另外，值得一提的是，稍遜下風(fēng)的卡梅爾劇院其實(shí)也曾依托俄羅斯傳統(tǒng)而為國(guó)人熟知，它的《安魂曲》的劇本來(lái)源正是契訶夫的三篇短篇小說(shuō)。

　　6月底，上海話劇藝術(shù)中心上演了中俄合作版《萬(wàn)尼亞舅舅》，演員來(lái)自中方，導(dǎo)演、舞美、燈光設(shè)計(jì)均來(lái)自俄方。這是上話近年來(lái)諸多戲劇制作中最讓人驚喜的作品之一。盡管圍繞著何為“地道的俄羅斯風(fēng)格”，中俄雙方存在著意見(jiàn)分歧，但在導(dǎo)演阿道夫·沙彼羅的把控和演員的努力配合下，舞臺(tái)最終還是讓人領(lǐng)略到了“似斯坦尼而非斯坦尼”的正統(tǒng)俄羅斯味道。

　　與這部《萬(wàn)尼亞舅舅》呈呼應(yīng)態(tài)勢(shì)的是來(lái)自美國(guó)運(yùn)動(dòng)集市劇團(tuán)的《安東尼的舅舅》。這部戲于去年11月在上海國(guó)際當(dāng)代戲劇節(jié)上進(jìn)行了中國(guó)首演，之后巡演到北京。這是一個(gè)將契訶夫的《萬(wàn)尼亞舅舅》拆解之后重新組裝起來(lái)的小劇場(chǎng)劇目。然而，這個(gè)重組版盡其所能地保留了契訶夫的精髓，卻不拘于上百年來(lái)積累起來(lái)的詮釋傳統(tǒng)加諸于原著的種種陳見(jiàn)與束縛。

　　然而，“俄羅斯制造”的標(biāo)簽并不能百分之百成為優(yōu)品保證。年底，北京人藝的“諾貝爾計(jì)劃”上演了皮蘭德婁的經(jīng)典劇本《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》，導(dǎo)演彼得羅夫正是來(lái)自俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院，然而，在其主導(dǎo)之下最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)卻不盡如人意。

　　內(nèi)功：輪回照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

　　2013年是農(nóng)歷蛇年，加上《白蛇傳》故事的家喻戶曉，田沁鑫的《青蛇》從公布演出計(jì)劃起就應(yīng)景地成為了一個(gè)談?wù)摰脑掝}。劇本改編自香港女作家李碧華的小說(shuō)，曾在20年前被徐克改編成電影，主演張曼玉、王祖賢，締造了一代經(jīng)典。諸多珠玉在前，加上包含袁泉、秦海璐等明星的演員陣容，田沁鑫版的話劇《青蛇》一問(wèn)世即受熱議。田沁鑫的目的是要做一部戲“貫通人佛妖三界”，但借戲劇悟禪的可能性有多高？對(duì)《青蛇》兩極分化的評(píng)論，或許折射了這個(gè)問(wèn)題的答案會(huì)有多復(fù)雜。

　　“參禪”與“輪回”之說(shuō)是賴聲川的《如夢(mèng)之夢(mèng)》的主題。在這部戲中，明星的光環(huán)效應(yīng)被發(fā)揮得淋漓盡致。8個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度、環(huán)形舞臺(tái)的設(shè)置、蓮花池區(qū)域高達(dá)2013元的票價(jià)更是為這部戲做足了噱頭。從觀看體驗(yàn)上說(shuō)，這更像是在看一部日韓明星偶像��；這個(gè)劇最大的爭(zhēng)議是8個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)了粉絲們制作的觀劇攻略，事先指明了最佳觀看位置和時(shí)間點(diǎn)。

　　8月底9月初，林奕華在內(nèi)地巡演了新作《三國(guó)》，這部戲在創(chuàng)作班底上延續(xù)了去年的《賈寶玉》，也是一部借古喻今，時(shí)空穿梭的戲。然而，與《賈寶玉》獲得一致好評(píng)不同，《三國(guó)》差點(diǎn)走了麥城，批評(píng)變得空前尖銳，褒美之聲幾乎無(wú)法與之抗衡。這在導(dǎo)演林奕華來(lái)內(nèi)地的作品中還是第一次。少了明星的林奕華有些孤弱無(wú)助，作品的文本在表達(dá)野心和表達(dá)能力之間存在的斷層也愈加突出。

　　□石鳴(北京 媒體人)