“中國好相聲”讓創(chuàng)演告別“兩重皮”(關(guān)戈)

　　“中國好相聲”讓創(chuàng)演告別“兩重皮”

　　——從《滿腹經(jīng)綸》在北京衛(wèi)視春晚播出后一夜爆紅說起

　　一個(gè)樣式傳統(tǒng)卻新意迭出、笑料不斷的相聲《滿腹經(jīng)綸》在北京衛(wèi)視春晚播出后一夜爆紅，更讓相聲演員苗阜和王聲這兩位陜西小伙子成為今年春節(jié)最火的明星之一。從贊嘆該作為“業(yè)界良心”到戲言若把這段“中國好相聲”放到央視春晚“能夠拯救馮小剛” ，似乎非揮霍掉所有的好詞兒都不能表達(dá)人們收到這個(gè)“相聲大紅包”的意外驚喜。相對(duì)于近些年相聲界“沒有好作品” 、“人才青黃不接”的感嘆，這把“火”燒得包袱沉甸甸的，也許更大的驚喜就在后頭等著有心人去發(fā)現(xiàn)、去抖開。毫無疑問，這是更值得期待的收獲。

　　苗阜和王聲在陜西早已小有名氣，兩人組建西安青曲社，長(zhǎng)期搭檔表演以陜西方言逗趣的段子《我愛陜西話》 ，后來原作被分割為《書文戲理》 《歪批山海經(jīng)》 《詩書雅韻》 《舊曲新歌》等相對(duì)短小和獨(dú)立的節(jié)目。此次兩人表演的相聲《滿腹經(jīng)綸》 ，即改編自《歪批山海經(jīng)》 ，通過一逗一捧，將《山海經(jīng)》 、“四大名著” 、“愚公移山”等悉數(shù)調(diào)侃一番。此前這個(gè)段子在參加北京喜劇幽默大賽時(shí)就得到了鞏漢林等曲藝家的高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為堅(jiān)守了傳統(tǒng)相聲的路子，演出了老一輩相聲表演藝術(shù)家的風(fēng)范，十分難能可貴。網(wǎng)友們也吐槽，他們的相聲沒有一句網(wǎng)絡(luò)段子，卻讓觀眾笑彎了腰，實(shí)在稱得上今年的“中國好相聲” 。

　　好相聲的標(biāo)準(zhǔn)是什么？2月10日《中國藝術(shù)報(bào)》刊發(fā)了一篇曲藝?yán)碚摷覅俏目频奈恼隆锻高^春晚看相聲》 ，其中點(diǎn)到當(dāng)今相聲發(fā)展普遍存在的問題：一是缺乏本體意識(shí)，二是缺乏文學(xué)意識(shí)。這個(gè)看法是中肯的�！坝捎跊]有塑造出相應(yīng)豐滿的典型藝術(shù)形象，流于缺乏思想邏輯的串燒式拼湊” ，可能正是相聲作品普遍存在的此類問題，讓人們對(duì)《滿腹經(jīng)綸》“沒有一句網(wǎng)絡(luò)段子”的傳統(tǒng)范兒“愛死了它的小樣兒” 。去年底，我在蘇州就看過苗阜和王聲表演的《歪批山海經(jīng)》 ，除了感觸他們不游離于傳統(tǒng)之外的表演方式，其實(shí)更注意到作品中人物的入神入味。苗阜扮演的是一個(gè)迷糊腦瓜愛胡吹的木訥家伙，王聲則不斷地把他往回拽，而兩人的形象正好一個(gè)樸拙，一個(gè)文氣，許多相聲中作品與演員強(qiáng)行擁抱的“兩重皮”現(xiàn)象在此當(dāng)即變得水乳交融，作品和人物皆大歡喜地出彩。這可能跟作品長(zhǎng)期由他們“把活兒”有關(guān)系，但若把理論上的本體意識(shí)、文本上的文學(xué)意識(shí)具體地落實(shí)到舞臺(tái)上，我想應(yīng)該是因?yàn)樗麄冇只氐搅怂茉烊宋锏膫鹘y(tǒng)。這幾乎也是深受喜愛的眾多相聲經(jīng)典的共同特點(diǎn)。

　　現(xiàn)在人們想起一些相聲表演藝術(shù)家，常常第一反應(yīng)就是想起他們塑造的人物。侯寶林《夜行記》中不遵守交通法規(guī)的“男青年” 、劉寶瑞《君臣斗》中的“劉墉” 、馬三立《買猴》中的“馬大哈” 、姜昆《虎口遐想》中失足掉進(jìn)老虎洞的“青年”等等，這些可以說是相聲塑造人物的典范。而像馬季的“宇宙”牌香煙，馮鞏的“想死你們了” ，這些招牌式的道具或臺(tái)詞，也無不為塑造人物起到了畫龍點(diǎn)睛、化形入神的作用。近年來相聲不景氣，原因多多，而且如今的相聲文本創(chuàng)作的確難以跟上世紀(jì)五六十年代特定環(huán)境下的文學(xué)支持相比，但從根本上講，偏離塑造人物的傳統(tǒng)是重要原因。拼湊段子，把脫口秀或耍才藝“秀”成相聲，看似熱鬧，實(shí)際卻既沒包袱，也不耐琢磨，其行不遠(yuǎn)也是可以想象的。為什么？因?yàn)閵A生，讓人感覺段子是硬說出來的，不是人物的自然反應(yīng)；很多夾生的段子湊到一起，人物就變成了一個(gè)大花瓜，看不出面目。相聲是語言的藝術(shù)，聞聲而不知人性人趣，簡(jiǎn)直味同嚼蠟。

　　相聲《滿腹經(jīng)綸》的走紅，再次印證了民族的和傳統(tǒng)的生命力之強(qiáng)大。它既堅(jiān)守傳統(tǒng)、弘揚(yáng)國學(xué)，也在用自己的方式融入現(xiàn)代美感，加入《名偵探柯南》 《海賊王》《七龍珠》等時(shí)尚動(dòng)漫元素顯得自然親切，跟多數(shù)年輕觀眾能產(chǎn)生共鳴。它的可貴之處，更在于為相聲的創(chuàng)演發(fā)展提供了啟示：回到本體，回到文學(xué)，回到人物，為演員或演員自己“把活兒”量身定做作品以讓創(chuàng)和演不再“兩重皮” ，相聲才能有積淀、有神采，包袱笑料沉實(shí)又耐人尋味，作品才能經(jīng)典并被大眾喜愛。