情蘊(yùn)于心演阿茶——電視連續(xù)劇《原鄉(xiāng)》拍攝感悟(奚美娟)

　　電視連續(xù)劇《原鄉(xiāng)》是在2012年拍攝的，昨天終于在央視一套與觀眾見(jiàn)面了�；叵肫甬�(dāng)年拍攝的情景，許多記憶還像是剛剛拍好那樣的清晰。

　　記得還是前些年的時(shí)候，我看到上海《文匯報(bào)》上有一篇報(bào)道，內(nèi)容是關(guān)于上世紀(jì)八十年代臺(tái)灣老兵要求回大陸探親的艱難經(jīng)歷。文章中配了一張黑白照片，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是一個(gè)舊的木門(mén)框，門(mén)里一位老婦正在勞作的樣子，瞬間回頭，百感交集地看著門(mén)外的臺(tái)灣老兵，她失散了大半輩子的兒子。門(mén)框外的老兵背對(duì)著鏡頭注視著屋里，一身半舊西裝，一個(gè)箱子，花白頭發(fā)。最打動(dòng)我的是那無(wú)語(yǔ)的母子對(duì)視，千言萬(wàn)語(yǔ)仿佛不知從哪里說(shuō)起，這個(gè)鏡頭把我的心陡然觸碰，我的眼淚奪眶而出。不久之后，我就接到了張國(guó)立導(dǎo)演的邀約，參加《原鄉(xiāng)》的拍攝工作，這張照片就仿佛是冥冥之中的召喚。

　　《原鄉(xiāng)》的故事，正是要表現(xiàn)這段注定要在兩岸歷史上留下印跡的生活事件。我扮演的李茶(阿茶)，與張國(guó)立扮演的臺(tái)灣老兵洪根生是一對(duì)曾經(jīng)的夫妻，但由于戰(zhàn)爭(zhēng)，他們無(wú)法白頭到老。他們被分離在大陸和臺(tái)灣幾十年生死不知。作為藝術(shù)形象，這樣的角色是“戲保人”的，容易吸引觀眾，但由于戲的內(nèi)容有些“苦情”，從專業(yè)的角度看，此類角色也有陷入概念化的危險(xiǎn)。不過(guò)當(dāng)我第一次讀到劇本時(shí)，我慶幸編劇的獨(dú)到處理，讓我看到了“這一個(gè)”阿茶與眾不同，編劇沒(méi)有讓劇中人物在生活的艱辛折磨和對(duì)丈夫的苦守中悲悲切切而失掉個(gè)性。當(dāng)她從同是臺(tái)灣老兵的丈夫朋友那里第一次獲知自己苦等了幾十年的丈夫在臺(tái)灣已另有家室時(shí)，她在自己的屋里呆了一夜，第二天從屋里出來(lái)時(shí)，聲稱自己不懂錄像機(jī)的原理，不小心把丈夫錄在里面的內(nèi)容擦掉了，順?biāo)�推舟地讓這一消息瞞過(guò)了兒子。

　　有一場(chǎng)戲，說(shuō)的是丈夫的兒時(shí)伙伴，也是長(zhǎng)期照顧他們的馬大哥，得知洪根生在臺(tái)灣另有家室后，向阿茶求婚。此時(shí)，她正在油菜田里勞作，心里憋著滿腔委屈。好心的馬大哥在一旁說(shuō)著許多阿茶應(yīng)該另做打算的理由，也一再表示要陪伴她度過(guò)余生。阿茶一聲不吭只顧干活，用鐮刀把齊人高的油菜桿唰唰唰割倒，最后感情實(shí)在掩飾不住時(shí)，她也沒(méi)有放聲大哭，只是用憋著哭泣的聲音對(duì)馬大哥說(shuō)：“就算是事實(shí)，我也要洪根生親口來(lái)告訴我，說(shuō)他不要我們了，說(shuō)他在臺(tái)灣另有家室了……”她說(shuō)著話，沒(méi)有停下手里的活，似乎全部的自尊與力量都通過(guò)那雙長(zhǎng)年勞作的粗糙的手宣泄出來(lái)，終于支撐不住，癱坐在田頭仰望天穹欲哭無(wú)淚，覺(jué)得自己受到了巨大的不公。這場(chǎng)戲拍完時(shí)，導(dǎo)演張國(guó)立在現(xiàn)場(chǎng)帶頭鼓掌，我卻心里憋得很難受，真恨不得大叫幾聲，替劇中人物把幾十年的委屈宣泄出來(lái)。

　　阿茶內(nèi)心純凈善良能干，當(dāng)事實(shí)無(wú)法逆轉(zhuǎn)時(shí)又能面對(duì)現(xiàn)實(shí)深明大義。我的工作日記上還記著一場(chǎng)戲的拍攝感悟：在香港仔碼頭，拍攝我在《原鄉(xiāng)》中的最后一場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲是阿茶從大陸赴港，與失散了35年，特意從臺(tái)灣趕過(guò)來(lái)的丈夫洪根生見(jiàn)面。35年不知生死的夫妻終于重聚，但是洪根生在臺(tái)灣已經(jīng)另有家室，這次來(lái)見(jiàn)面還帶了臺(tái)灣的太太，所以兩人見(jiàn)面始終在自我克制中，未能表達(dá)夫妻間的情感。在探親結(jié)束阿茶要回大陸，根生到碼頭送別的一場(chǎng)戲中，阿茶嘴里說(shuō)著別送了別送了，心中卻有萬(wàn)般無(wú)奈：三十多年前的“少年夫妻”，隔岸相思，如今相見(jiàn)時(shí)丈夫已別有歸宿。在無(wú)情的歷史長(zhǎng)河中，戰(zhàn)爭(zhēng)、分離、重逢、又要分離，人是多么渺小。阿茶，這個(gè)受盡磨難的普通女性，本能地渴望實(shí)實(shí)在在地依在丈夫胸前，感受踏實(shí)。我在拍攝到兩人最后分手時(shí)，口里說(shuō)著：“多寫(xiě)信啊”，眼睛呆呆地看著旋即又要離別的丈夫，突然一股情緒涌上來(lái)，情不自禁地往前走上一步，走近他，把頭在他的胸前靠了一會(huì)兒，然后離去。這個(gè)“靠”的形體動(dòng)作是原來(lái)劇本里沒(méi)有的，事先也沒(méi)有說(shuō)好，也沒(méi)有排練過(guò)，但水到渠成，這個(gè)即興動(dòng)作就發(fā)生了。等拍完這個(gè)鏡頭后，我對(duì)扮演根生的國(guó)立說(shuō)：不好意思，我是突然覺(jué)得要那樣做，就上來(lái)“靠”了一下。國(guó)立卻高興地說(shuō)：“特別好，特別好！”我想，這就是好演員好對(duì)手，隨時(shí)都能接受和適應(yīng)對(duì)方出其不意的表演動(dòng)作。拍完這場(chǎng)戲，張國(guó)立又為剛才那個(gè)“靠”加了一個(gè)近景，效果就更好了。沒(méi)想到這個(gè)即興的肢體語(yǔ)言成了這場(chǎng)戲的一個(gè)小亮點(diǎn)。事后想想，這樣的人物關(guān)系，如果只是一般地哭哭啼啼送行，多么沒(méi)有意思啊。

　　阿茶這個(gè)人物在 《原鄉(xiāng)》中只是一個(gè)小角色，戲份不多，但我很喜歡。因?yàn)槊恳粓?chǎng)戲的人物性格都表現(xiàn)得飽滿扎實(shí)，沒(méi)有廢筆。

　　我和張國(guó)立相識(shí)二十余年，又同是從戲劇舞臺(tái)走進(jìn)影視領(lǐng)域，但真正在藝術(shù)上的合作還是第一次。1995年我們?cè)诠适缕�《混在北京》中有過(guò)接觸，但那是個(gè)群戲，我的角色在戲中幾乎沒(méi)有遇到他。而在《原鄉(xiāng)》里這段不算長(zhǎng)的合作過(guò)程中，我在張國(guó)立身上看到了我們這代人對(duì)于藝術(shù)的敬畏之心、專業(yè)精神以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，久違了的良好創(chuàng)作氛圍在他的劇組里是一種常態(tài)的體現(xiàn)。國(guó)立是演員出生，這幾年又在導(dǎo)演領(lǐng)域有所建樹(shù)。作為《原鄉(xiāng)》劇組的導(dǎo)演之一，我看他在現(xiàn)場(chǎng)事無(wú)巨細(xì)，為一場(chǎng)戲、一句臺(tái)詞、一個(gè)道具，都操心投入。同時(shí)他的態(tài)度又帶動(dòng)了全組的積極性。多年以來(lái)，我們?cè)谠S多劇組里已見(jiàn)慣了粗鄙化、不專業(yè)的腐敗風(fēng)氣。尤其是近幾年，最困擾我的就是在藝術(shù)創(chuàng)作中，連一些專業(yè)人士的工作態(tài)度也開(kāi)始粗鄙起來(lái)，這對(duì)于心中深藏藝術(shù)理想的人來(lái)說(shuō)，無(wú)能為力的感覺(jué)是很痛苦的。我這次參加《原鄉(xiāng)》的拍攝工作，除了喜歡自己所扮演的角色外，同仁們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真態(tài)度也讓我感到釋然。我聽(tīng)國(guó)立開(kāi)玩笑似的說(shuō)起電影學(xué)院請(qǐng)他去上課時(shí)，他對(duì)同學(xué)們說(shuō)：“我也許很多地方都不如你們，但我比你們勤奮�！蔽依斫膺@個(gè)“勤奮”的意思不僅僅是勤勞與傻干，其中還包含藝術(shù)上追求與時(shí)俱進(jìn)，藝術(shù)家對(duì)社會(huì)生活的獨(dú)特關(guān)注，不斷提升藝術(shù)感悟等等。有次拍完戲后一起吃飯，在飯桌上我又聽(tīng)他和年輕演員談戲，談自己年輕時(shí)如何到老師家求教，從書(shū)本理論到藝術(shù)實(shí)踐，一步步摸索著走向成熟。我心生感動(dòng)，我們還是有這樣一批中年藝術(shù)家，身體力行，在自己的領(lǐng)域里書(shū)寫(xiě)著精彩，同時(shí)，也為中華文化的繁榮與強(qiáng)盛貢獻(xiàn)智慧與才華。

　　經(jīng)常懷念《原鄉(xiāng)》劇組。愿《原鄉(xiāng)》為電視藝術(shù)領(lǐng)域再添光彩。

　　(寫(xiě)于2012年10月3日 修改于2014年3月12日)