話劇舞臺(tái)何苦頻推影視明星(關(guān)戈)

——有感于話劇導(dǎo)演田沁鑫批評(píng)“明星版”現(xiàn)象

　　“明星版”成為近年來(lái)戲劇市場(chǎng)的重要詞匯，似乎已為人所司空見慣。這些明星，多數(shù)是影視明星，有回歸舞臺(tái)考驗(yàn)演技的熱情，在票房號(hào)召力上也為策劃方提供了很好的噱頭，因此頗受追捧，以致出現(xiàn)了一種奇怪的現(xiàn)象：如果沒(méi)有影視明星加盟，一臺(tái)戲往往賣不出好價(jià)錢。日前攜“中國(guó)版”話劇《羅密歐與朱麗葉》到深圳演出的導(dǎo)演田沁鑫在接受媒體采訪時(shí)表示，影視明星不是戲劇的核心生產(chǎn)力。并指出，舞臺(tái)戲劇是影視劇的前輩，一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員一定是優(yōu)秀的影視劇演員，反之則未必然。此言雖是委婉陳述，對(duì)于某些舍本逐末的追求或熱衷貼“明星版”標(biāo)簽的行為，不啻是一記當(dāng)頭棒喝。

　　看戲看熱鬧，這是中國(guó)由來(lái)已久的傳統(tǒng)。戲曲講究捧角兒，過(guò)去茶樓戲院里眾生百態(tài)，習(xí)慣成自然，以致大眾在看話劇時(shí)也愛看明星臉兒，這是可以理解的。曾推明星版話劇《霓虹燈下的哨兵》 《雷雨》等的制作人葉惠賢就說(shuō)過(guò)，“明星版”可以起到橋梁的作用，把觀眾引到劇場(chǎng)里來(lái)。這跟白先勇推舉“青春版”昆曲《牡丹亭》頗為相似。從宣傳或文化傳播的角度講，“明星版”顯然帶有過(guò)渡的性質(zhì)，或者說(shuō)本應(yīng)像是權(quán)宜之計(jì)，其功能更在于大眾普及，最終指向卻是藝術(shù)本體。但當(dāng)一種舞臺(tái)藝術(shù)沒(méi)有影視明星加盟就賣不出好價(jià)錢、觀眾看人不看戲時(shí)，過(guò)分熱衷于“明星牌” 、“明星版” ，就很有溫水青蛙之虞，雖舒服一時(shí)，也離死不遠(yuǎn)了。

　　明星參演“明星版” ，其對(duì)藝術(shù)普及的貢獻(xiàn)是應(yīng)予肯定的。事實(shí)上，像濮存昕、陳道明等不少明星的本行就是話劇，他們的“明星版”有舞臺(tái)功底為基礎(chǔ)，不會(huì)以“臉”奪“演” ，自然效果更佳。但有些策劃人、制作人做“明星版”卻不忌跨界與否，似乎就是奔著明星粉的錢包去的。比如去年那部超長(zhǎng)的某話劇，影視明星、選秀明星紛紛登場(chǎng)，宣傳得很炫，效果你懂的。這種因“人”而異的運(yùn)作可能會(huì)獲得商業(yè)的成功，卻是違背藝術(shù)規(guī)律的。這種對(duì)舞臺(tái)特性的舍本逐末或自我閹割，無(wú)疑會(huì)讓觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)出現(xiàn)偏頗，甚至造成浮躁、淺薄的觀演風(fēng)氣�！皼](méi)有影視明星加盟，一臺(tái)戲往往賣不出好價(jià)錢” ，就是對(duì)熱衷“明星版”的最好警示。

　　明星輕易跨界拼湊不同藝術(shù)門類的“明星版” ，只要人紅粉絲多，似乎到哪里都吃得開，這是典型的資本嘴臉和霸王邏輯，其指標(biāo)無(wú)非是商業(yè)價(jià)值。但我們更應(yīng)該看到，真正能立得住的，往往是那些攜藝而來(lái)的明星。梅蘭芳是那個(gè)時(shí)代的明星，卻不被遮蔽在明星的光環(huán)里，而是與京劇融為一體，也沒(méi)有所謂的“明星版”京劇《貴妃醉酒》 。由此看來(lái)，“明星版”本就不是專業(yè)維度上的說(shuō)法，田沁鑫所說(shuō)的“影視明星不是戲劇的核心生產(chǎn)力”也不難理解。從戲劇生態(tài)的角度講，要使舞臺(tái)不失其藝術(shù)本色，觀眾不失其真摯誠(chéng)意，對(duì)“明星版”特別是跨界明星的追求千萬(wàn)要適度，以免造成“只見樹木，不見森林” 。