經(jīng)典話劇的魅力——看國家大劇院版《玩偶之家》有感(劉平)

　　很早就讀過挪威劇作家易卜生的經(jīng)典劇作《玩偶之家》，但真正在舞臺(tái)上完完整整地看這部名劇，還是近日在國家大劇院的舞臺(tái)上，由任鳴導(dǎo)演，國家大劇院出品的《玩偶之家》�！锻媾贾�家》的演出，給人最突出的印象是，精致、完整、統(tǒng)一，具有一種詩意的美。

　　該劇的演出，不論是舞臺(tái)制作，還是舞臺(tái)調(diào)度，都是中規(guī)中矩，一絲不茍，表示著對戲劇大師易卜生的敬意和對經(jīng)典作品的尊重。戲未開場，精巧的舞臺(tái)設(shè)計(jì)就給人耳目一新之感。舞臺(tái)背景的設(shè)置、大小道具的運(yùn)用，都遵循寫實(shí)的風(fēng)格，沒有大制作的嘩眾取寵，力求體現(xiàn)生活的真實(shí)，完全為表達(dá)劇情內(nèi)容服務(wù)，配以燈光的暖色情調(diào)，給人一種非常溫馨的感覺。如果說，1879年《玩偶之家》在哥本哈根皇家劇院第一次演出時(shí)，易卜生就向人們表明自己創(chuàng)作這個(gè)戲是在寫一首詩，那么，國家大劇院版的演出確實(shí)表達(dá)出了易卜生在創(chuàng)作這個(gè)戲時(shí)的藝術(shù)追求——詩意。舞臺(tái)上那完美的表達(dá)，對真愛的探尋，對靈魂的追問，通過道德與人性的矛盾糾結(jié)，給人們心靈上帶來一種震顫，并提供了一種深刻的思考。

　　該劇的舞臺(tái)演出既具有藝術(shù)審美的觀賞性，又具有深刻哲理的思想內(nèi)涵。這種內(nèi)涵不是靠語言說出來的，而是通過人物形象的塑造，對人物心理的深入開掘，在兩種思想觀念的糾纏中，由演員形象化的表演呈現(xiàn)出來的。應(yīng)該說本劇的演員非常出色，尤其是曹穎飾演的娜拉和王斑飾演的海爾茂，他們不僅演出了人物的外在形象，而且演出了人物的內(nèi)心復(fù)雜。可以說，正是人物的內(nèi)心復(fù)雜情感——即那種欲罷不能、欲說又難以啟齒的情感糾結(jié)，緊緊抓牢了觀眾的心。按說，人物在舞臺(tái)上的行為，不論是娜拉、海爾茂，還是柯洛克斯泰和克里斯蒂娜，如果站在各自的角度看問題，似乎他們都沒有做錯(cuò)什么，都有各自的行為邏輯與道理，但是，如果從社會(huì)、法律和家庭、道德方面看就又出現(xiàn)了問題。比如娜拉，她為救丈夫的命，在父親不能簽名的時(shí)候，為了能夠借到錢給丈夫治病而偽造了父親的簽名，治好了丈夫的病，她又瞞著丈夫悄悄地還錢，這件事在道義上有什么值得指責(zé)的嗎？海爾茂愛自己的妻子娜拉，但他不允許她說謊，說假話，因?yàn)檫@會(huì)敗壞自己的名聲，甚至?xí)�帶壞自己的孩子，破壞這個(gè)家庭。他的行為也沒有什么值得指責(zé)的，即使他得知娜拉“偽造簽名”時(shí)的大發(fā)雷霆，也是情有可原的。

　　問題就在于，他們都不是一個(gè)個(gè)孤零零的人，他們的行為都得受到社會(huì)、法律、道德的約束。這樣一來就不是簡單的個(gè)人問題了，尤其是當(dāng)幾個(gè)人的故事相互間發(fā)生關(guān)系或矛盾時(shí)。當(dāng)剛剛上任銀行經(jīng)理的海爾茂要辭退有著“偽造簽名”劣跡的柯洛克斯泰時(shí)，柯洛克斯泰就緊緊抓住娜拉向他借高利貸時(shí)“偽造簽名”的把柄，要她說服丈夫海爾茂不要辭退他，因?yàn)樗�需要這份工作養(yǎng)家糊口。這就把娜拉逼到了進(jìn)退兩難的十字路口。戲一下子便緊張了起來，觀眾的心也糾結(jié)起來。

　　在這里，娜拉的表面動(dòng)作與心理動(dòng)作具有著巨大的反差與表現(xiàn)張力。她既不敢把向柯洛克斯泰借錢這件事向丈夫和盤托出，又得挖空心思地想著如何不露蛛絲馬跡地把這件事掩蓋過去。所以，盡管她內(nèi)心很苦，臉上還要裝出笑容，小心翼翼地求丈夫不要辭退柯洛克斯泰，可是她無法反駁丈夫，矛盾一下便激化了。該劇的第一個(gè)高潮是柯洛克斯泰以“借據(jù)”要挾娜拉為自己保住工作；第二個(gè)高潮是柯洛克斯泰見海爾茂不答應(yīng)自己的條件，便寫信要挾，整垮海爾茂。而娜拉處在兩個(gè)高潮的“漩渦”之中。如果說，她在第一個(gè)高潮中尚且可以以笑臉掩蓋內(nèi)心的痛苦，那么在第二個(gè)高潮中，她真的成了熱鍋中的螞蟻，走投無路。因?yàn)樗�知道丈夫看到柯洛克斯泰這封信的后果，所以她無論如何要拖住丈夫不開信箱。她的理由是要丈夫教她跳舞，或者要阮克醫(yī)生陪丈夫吃飯。在這種情景中，曹穎的表演演出了人物內(nèi)心的情感真實(shí)，比如跳舞時(shí)出差錯(cuò)，說話出現(xiàn)語無倫次的慌亂。而王斑的表演與曹穎配合得天衣無縫，但他們的配合不是“遷就”，而是各自按照人物的性格表演，使矛盾在兩個(gè)真實(shí)的人物之間展開著，戲一下子就好看了，有深度了，有看頭了。

　　戲的第三個(gè)高潮是娜拉的“出走”。由于克里斯蒂娜的幫助，說服了柯洛克斯泰無償送回了娜拉的那張“借據(jù)”，解了安娜的“圍”，也消除了海爾茂看到那封信后的“恐懼”。然而娜拉卻突然“醒悟”了。一是她透過“借錢”這件事重新認(rèn)識(shí)了丈夫。自己借錢不是為了自己花天酒地，而是救丈夫的命，并且是在走投無路的時(shí)候，結(jié)果事發(fā)后沒有得到丈夫一點(diǎn)兒原諒，而是一頓嚴(yán)厲指責(zé)；二是她徹底明白了自己在這個(gè)家庭中的地位。海爾茂天天叫自己“小鳥兒”，到頭來只不過是他的一個(gè)“玩偶”而已，在這個(gè)家庭里自己沒有一點(diǎn)兒說話的權(quán)利與地位。因此，她要找回自己“做人”的權(quán)利，她要從頭做起，即使吃苦也沒有什么。她不顧海爾茂的請求，毅然決然地走出了家門。娜拉的行為對海爾茂無疑是一個(gè)沉重的打擊，因?yàn)檫@是他始料未及的。

　　編劇的高明就在于，他并不只是向人們講述發(fā)生在海爾茂家里的一件驚心動(dòng)魄的事，更主要的是通過這件事諷刺、批判了社會(huì)上那些像海爾茂一樣有身份、有地位的人的虛偽與冷漠，贊揚(yáng)了娜拉、克里斯蒂娜包括柯洛克斯泰這樣身份低微的小人物互相關(guān)愛的樸實(shí)感情。

　　談到該劇的演出成功，不能不談到導(dǎo)演任鳴的貢獻(xiàn)，他以尊重大師、敬畏經(jīng)典的心態(tài)執(zhí)導(dǎo)這部經(jīng)典作品，充分調(diào)動(dòng)演員的創(chuàng)造力，發(fā)揮舞臺(tái)美術(shù)及燈光、音響、道具、服裝制作等各方面的力量，深入開掘戲劇大師易卜生這部經(jīng)典作品的豐富內(nèi)涵，為觀眾獻(xiàn)上了精致的、完美的、詩意的舞臺(tái)演出。