葉片上的戀情——《夢(mèng)蝶》(王大民)

　　是夜，宿星點(diǎn)點(diǎn)。我與家人早早靜候在電視機(jī)前，等待觀看馬年央視春晚。由于有職業(yè)情結(jié)，我最關(guān)注春晚的雜技表演，不久盼到了由廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技 團(tuán)李童、張婉表演的雜技《夢(mèng)蝶》。男女演員用肢體語(yǔ)言在碩大的葉片上，詮釋了愛(ài)的圣潔和尊嚴(yán)、愛(ài)的甜美和浪漫、愛(ài)的忠貞和永恒，把人間愛(ài)的無(wú)限美好演繹得 如夢(mèng)如幻、淋漓盡致、令人震撼�！秹�(mèng)蝶》是一首情歌，是一首贊美愛(ài)戀的抒情詩(shī)，雖然情歌無(wú)音，情詩(shī)無(wú)字，但觀眾看懂了，觀者從肢體語(yǔ)言領(lǐng)悟到愛(ài)戀的無(wú)疆內(nèi) 涵。此處無(wú)聲勝有聲，這是愛(ài)的最高境界，也是藝術(shù)的最高境界，雜技技巧和藝術(shù)魅力傾倒了億萬(wàn)觀眾，春晚主持人董卿在節(jié)目結(jié)束時(shí)，贊美說(shuō)“精美絕倫，嘆為觀 止”，說(shuō)出了廣大觀眾心中的話。

　　《夢(mèng)蝶》這一節(jié)目，尋根探源，應(yīng)是從“柔術(shù)”亦稱“軟功”節(jié)目演變、發(fā)展、轉(zhuǎn)身、創(chuàng)新而成的。山東濟(jì)南無(wú)影山漢墓出土的雜技陶俑，就有柔術(shù)彎腰 頂，雙腿抱脖元寶頂?shù)谋硌�，《雜技與魔術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)的封面選用的是徐洪娥、徐紅艷姐妹表演的女子雙人柔術(shù)造型，可見(jiàn)《柔術(shù)》節(jié)目的久遠(yuǎn)和優(yōu)美。

　　“柔術(shù)”千古至今表演流程都重在以技動(dòng)人、感人�！秹�(mèng)蝶》的魅力是以情動(dòng)人給人心靈的震撼。節(jié)目顛覆了其傳統(tǒng)的流程和概念。正如戰(zhàn)雜李亞萍團(tuán)長(zhǎng) 在《雜技與魔術(shù)》撰文“看馬年春晚雜技節(jié)目《夢(mèng)蝶》的藝術(shù)表現(xiàn)力”所說(shuō)，“突出雜技的藝術(shù)化，就要緊緊抓住雜技本體但又不拘泥本體，打破只停留在‘技術(shù) 活’上的傳統(tǒng)概念�！薄秹�(mèng)蝶》在“技術(shù)活”的載體上，破繭成蝶，用肢體語(yǔ)言向觀眾演繹幸福纏綿的愛(ài)戀故事，徹底改變了雜技是展現(xiàn)技巧，是耍、變、練的固有 概念。

　　《夢(mèng)蝶》幕啟時(shí)，兩位演員沐浴著綠葉里清麗的溫暖逐漸蘇醒，秉承天地精華孕育出愛(ài)的圣潔和渴望。簡(jiǎn)單的牽手和相擁動(dòng)作，展現(xiàn)了愛(ài)的羞澀也碰撞出 戀的火花。兩人起頂?shù)沽⒇Q起的雙腿猶似蝴蝶的雙翅在空中翩翩起舞，接著演繹愛(ài)的追逐、嬉戲、浪漫。時(shí)而女演員下腰成U字造型，男演員輕盈落在其雙腳上做倒 立彎腰頂，親昵靈動(dòng)又飄逸；時(shí)而男演員落地起頂?shù)沽ⅲ�女演員跪地下后腰，身體柔似山澗清泉的水，從其兩臂間緩緩淌過(guò)，流淌的那樣清純，那么自然完美，那唯 美畫面可謂鬼斧神功。爾后，一對(duì)戀人合作的系列高難技巧，把節(jié)目推向高潮——“一字腿上起單手頂”，即女演員下后腰落地雙腿一字劈開(kāi)，男演員在女演員劈開(kāi) 的前腿倒立變單手頂，其造型和女演員韌柔之力，令人嘆為觀止。女演員收“范”后又輕盈翻身做拱橋造型，男演員做“胯上起頂雙手倒立水平”技巧，女演員在下 腰180度竟能承載如此重量，令人驚嘆折服。

　　《夢(mèng)蝶》的成功，不僅是對(duì)節(jié)目技巧的創(chuàng)新，更重要的是在精神層面的創(chuàng)新，整個(gè)節(jié)目貫穿“愛(ài)戀”的主題，不再是單純展示“技術(shù)活”，而是用技巧演繹一個(gè)故事，演員從節(jié)目開(kāi)始即進(jìn)入角色，轉(zhuǎn)成故事的創(chuàng)作者。

　　《夢(mèng)蝶》的成功除了編導(dǎo)的匠心，兩位演員出神入化的技巧和表演也功不可沒(méi)。坦誠(chéng)地講，近年來(lái)綜藝節(jié)目不斷出現(xiàn)“柔術(shù)+力量”由男女演員表演的類 同節(jié)目，表演者面部表情相對(duì)木訥，技巧雖然高難，但做的勉強(qiáng)費(fèi)力，或者不到位，讓觀者揪心難受。善于“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”，這才是藝 術(shù)的極品、珍品，上乘之作。自然流暢才能給人美感，才能使人得到美的享受。《夢(mèng)蝶》的兩位演員在做高難技巧時(shí)，都達(dá)到準(zhǔn)確自然、節(jié)奏平穩(wěn)、張弛相輔狀態(tài)。 展示了演員扎實(shí)的腰、腿、頂功�！秹�(mèng)蝶》層層鋪敘，情景兼融，渲染愛(ài)戀的主題，肢體接觸較多，但沒(méi)有肉麻的動(dòng)作，沒(méi)有媚俗的表情，纏綿不悱惻，給人愛(ài)的圣 潔、純真，給人陽(yáng)光、甜美之感，用技巧和心靈說(shuō)話，技在情中，情在技里，有花的濃芳、茶的淡芬，濃淡相宜。整個(gè)節(jié)目大氣、高貴。這需要演員有豐富的演技和 內(nèi)在的修養(yǎng)。有人說(shuō)：“磨礪內(nèi)心比粉飾外表要難的多，猶如水晶與玻璃的區(qū)別�！绷硗�，兩位演員形體皎好，可謂“一個(gè)是俊逸瀟灑，一個(gè)是美玉無(wú)瑕”。

　　《夢(mèng)蝶》在敘事抒情同時(shí)，沒(méi)有忘記雜技本體，這是極難能可貴的。節(jié)目創(chuàng)作了“胯上起頂雙手倒立水平”、“一字腿單手頂”、“高圓寶腿上拉腰 頂”、“水平頂站脖搬腿”等多組高難技巧，這些技巧創(chuàng)新把“柔術(shù)+力量”節(jié)目，從男演員做底座和支撐力量的傳統(tǒng)，改為女演員為底座、男演員為尖，凸顯了女 性鏗鏘柔韌之美，大大增強(qiáng)了技巧的難度和震撼力。

　　節(jié)目的舞美、音樂(lè)都是上乘之作，碩大的葉片、翩翩飛舞透明的蝴蝶、圓圓的月亮和輕輕的流云，抒情的樂(lè)曲，情景交融，如夢(mèng)如幻，烘托了《夢(mèng)蝶》的主題。