一部能留得下來的厚重之作——觀北京京劇院新編歷史劇《屈原》有感(萬伯翱)

　

　　日前，原創(chuàng)新編大型歷史京劇《屈原》亮相梅蘭芳大劇院，這是我期待已久的，也是觀后回味無窮、激動不已的少有京劇劇目，其在內(nèi)容和形式上既較好地體現(xiàn)了京劇的傳統(tǒng)，又實踐了對程式化束縛較大的突破創(chuàng)新。

　　我看的是首場演出，演出過程中叫好聲不斷，尤其是飾演屈原的青年演員張建峰，贏得了觀眾一致好評。該劇圍繞屈原聯(lián)齊抗秦、革新除弊的政治抱負(fù)難 以實現(xiàn)，最終懷抱愛國激情壯烈投江殉國展開。值得肯定的是該劇摒棄了近年來流行的舞美、服裝奢華大制作，嚴(yán)格按照戲劇藝術(shù)規(guī)律精心打造，風(fēng)格大氣，既保留 了傳統(tǒng)京劇的韻味，又有破有立；服裝道具、舞美風(fēng)格都有較大突破和創(chuàng)新。如最后屈大夫在雷電交加中憤然而去，隨著楚懷王的出場，舞臺中央降下木色框架，觀 眾一看就能明白這是楚王宮建筑的意向，這種大寫意道具充分彰顯出了劇情的戰(zhàn)國時代氣息。

　　在演出陣容上，《屈原》也是北京京劇院青年演員實力的一次集中展示，兩組幾年來脫穎而出的優(yōu)秀青年演員輪換出演。奚派老生張建峰、楊派老生楊少 鵬飾演主角屈原，優(yōu)秀梅派青年演員竇曉璇、鄭瀟飾演嬋娟，楚懷王則由優(yōu)秀青年裘派花臉、方榮翔先生嫡孫方旭和優(yōu)秀青年裘派花臉孟憲騰分別飾演。北京京劇院 院長李恩杰表示，《屈原》的演員年輕，主配角都整齊，唱腔優(yōu)美，屈原的故事本身文化底蘊(yùn)非常深厚，具有很高的文化品位。而這部原創(chuàng)作品，編劇們在創(chuàng)作上注 入了很多心血和感情，他們認(rèn)真研讀了有關(guān)屈原的著作，把屈原的愛國熱情融入到了作品中，我們希望將《屈原》打磨成一部能夠留下來的、充滿人文底蘊(yùn)的厚重之 作。

　　京劇《屈原》是一出題材內(nèi)容好、教育意義深刻的正劇，而屈原命運(yùn)的結(jié)局又是個大悲劇，以此宏篇史詩編成一部新戲，難度可想而知。我作為一名癡迷京劇的觀眾談幾點觀后感。

　　首先，一出好的戲曲劇目，必有繞梁三日、百聽不厭、膾炙人口的經(jīng)典唱段，京劇《屈原》理當(dāng)有主唱段吸引觀眾聆聽傳唱。張建峰所飾屈原在第五場用 昆曲吟唱的一曲《九歌》之“國殤”聲情并茂，好聽也十分感人，可惜所言何物一時難以聽明白，這樣就不便流傳下來了。因此在這方面還需要再大膽突破一點。

　　其次，一出新編劇目成功與否，關(guān)鍵在于能否引起臺上演員和臺下觀眾的共鳴，除了有好劇本、好演員、好聽的唱段等外，唱詞、道白讓人聽不懂豈不枉 然�！肚�原》一劇以道白、對白來表現(xiàn)人物思想心境的場次甚多，且多用韻白，每到此刻，我下意識地環(huán)顧身后的一些觀眾，不乏有年輕后生也許是來陪伴父母和嘉 賓的卻已有昏昏欲睡者也。這些場次能否用京白來演繹呢？在演唱上能否發(fā)音咬字少用或不用尖團(tuán)字音而試用較通俗易通的京腔京韻呢？

　　再次，傳統(tǒng)戲曲戲目大多取材于歷史故事和名著，反映各個朝代的生活，表現(xiàn)的人物有帝王將相、才子佳人和三教九流各式人物。不同朝代和不同地位的 人，他們的服飾各不相同，這就使得戲曲演員扮演不同的角色時在戲裝的穿戴上必須遵循一套規(guī)矩�！肚�原》根據(jù)春秋戰(zhàn)國時代的服飾，對傳統(tǒng)服裝進(jìn)行了改革從而 賦予了歷史人物真實的時代感。劇中屈原扮相“峨冠博帶”，古裝頭套，改良了五綹長髯，介幘巾，斜領(lǐng)大袖長裙，高底夫子履，給人以大氣、莊重之感。但如此精 心創(chuàng)作的劇目，卻不知為什么劇中人物的扮相與服飾卻有些明顯雜亂之感。劇中人除屈原、楚懷王、南后等外，靳尚等文武百官則是著我們常見傳統(tǒng)戲里的舊蟒裝， 其顯示地位明顯高于楚懷王了。楚懷王和他的臣子們不知道頭戴的是“通天冠”還是“漢相紗”？同殿君臣服飾如同隔世；還有一位武將竟光頭出場，令人啼笑皆 非。

　　最后，《屈原》劇本中的一些細(xì)節(jié)仍有不少細(xì)化的空間使劇情更加嚴(yán)謹(jǐn)合理。如第一場五國國君塑像搬上舞臺推來推去，奪人眼球，卻不美觀，也難合情 理。如非要展現(xiàn)五國國君塑像，可否考慮用畫作把五君王肖像投影到背景天幕上，不要讓他們立在舞臺中央而喧賓奪主。再如第四場，張儀血書誤把秦國商于六百里 土地寫為六千里，以此讓楚懷王自以為占了天大便宜，而當(dāng)時一個魏國土地縱橫不到千里，這六千里之誤是不是“玩大發(fā)”了？如此情節(jié)有些畫蛇添足了。第七場， 屈原豪情滿懷吟唱澤江畔用雙手合成“人”字，朝汨羅江慢慢走去。張建峰的唱、念、做把屈原的愛國情懷和執(zhí)著性格在面對楚國被毀滅時的悲憤，演繹得已淋漓盡 致達(dá)到了高潮。屈原的投江讓觀眾看起來仿佛是一位仙人要御風(fēng)而去，給人以強(qiáng)烈的震撼，也把全劇推向了高峰。屈大夫仿佛把觀眾的心緒也帶到了汨羅江岸，讓我 們走進(jìn)了這位戰(zhàn)國時代偉大愛國詩人和政治家的精神世界。全劇到此落幕恰到好處，定讓觀眾回味無窮，情緒久久不能平靜。而后續(xù)的嬋娟等戲卻好像一杯清香的醇 釀硬加了些白開水，反而沖淡了美酒之沉香。

　　新編歷史京劇《屈原》畢竟是一出新改編不久的大戲，難免美中不足。但該劇不管從立意、編劇、唱腔還是表演來說，都是一出不可多得的好戲，全劇突 出了屈原的名句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的探索精神，也希望京劇《屈原》能發(fā)揚(yáng)百折不撓的精神，不斷改進(jìn)和完善不足之處，努力成為一出能留下來 的京劇大戲。