《變形金剛4》：高票房背后的尷尬

電影《變形金剛4》劇照

　　《變形金剛4》在中國(guó)掀起的票房熱，正在以驚人的速度升溫，和它在美國(guó)本土遭遇差評(píng)一片相比，中國(guó)電影市場(chǎng)所體現(xiàn)出來(lái)的饑渴態(tài)度，顯示出這塊電影新興市場(chǎng)的龐大潛力。 《變4》給中國(guó)帶來(lái)的不只是暑期娛樂(lè)的重頭戲，也會(huì)帶來(lái)中美電影市場(chǎng)比對(duì)、中國(guó)元素的得失、大片創(chuàng)作矛盾等多個(gè)話題。

　　《變4》所體現(xiàn)出來(lái)的每一點(diǎn)新意———比如開(kāi)頭那幾分鐘恐龍群體遭滅絕的畫(huà)面，充滿視覺(jué)美感和暗黑想象力，故事高潮時(shí)出現(xiàn)的機(jī)械恐龍，也算一種突破，這些新意成為支撐非變形金剛迷繼續(xù)看這個(gè)系列電影的理由，除此之外，《變4》大篇幅的打斗和前三部沒(méi)有區(qū)別，都是用炫目畫(huà)面和噪音堆積起來(lái)的視聽(tīng)垃圾。毫無(wú)創(chuàng)新的劇情走的仍然是被好萊塢用濫了的路線，生硬的廣告植入和對(duì)中國(guó)元素的淡漠運(yùn)用，都會(huì)讓觀影感受出現(xiàn)不舒適感。

　　美國(guó)觀眾和中國(guó)觀眾都是一樣，買(mǎi)票觀賞類似《變4》這樣的視聽(tīng)大片，只是娛樂(lè)消費(fèi)的慣性使然，只不過(guò)美國(guó)觀眾更早也更犀利地表達(dá)出了對(duì)機(jī)器噪音的不滿，而中國(guó)觀眾依然在“不看它看什么？ ”的心態(tài)中花高價(jià)去讓耳朵經(jīng)受一番“折磨”�！蹲�4》的票房爆棚和電影的題材有關(guān)，但它更像是對(duì)上半年被壓抑的觀影需求的一次釋放。今年上半年公映的中外作品，論規(guī)模、論內(nèi)容、論話題性等等，鮮少能引爆市場(chǎng)需求，所以，在暑期到來(lái)之前，哪怕《變4》不如人意，龐大的觀眾群也要把心里積郁的熱情釋放出來(lái)：《變4》卻是中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展中的受益者，部分好萊塢大片在中國(guó)的“紅利”還會(huì)延續(xù)10年以上，直到市場(chǎng)足夠精分、觀眾足夠成熟——只有娛樂(lè)沒(méi)有人文的電影才會(huì)最終降掉溫度。

　　為了獲得本土之外最大的中國(guó)市場(chǎng)，《變4》啟用了李冰冰、韓庚等中國(guó)明星，并把高潮戲的主戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到了香港，多種中國(guó)商品的植入，也讓它變成了一部中國(guó)商品廣告片。但無(wú)論是廣告植入、演員使用、還是以香港作為背景，《變4》在中國(guó)元素的使用方面，一點(diǎn)兒也沒(méi)體現(xiàn)出 《功夫熊貓》那樣的自然與嫻熟。李冰冰與薩佛伊在香港老式電梯前的那場(chǎng)戲非常別扭，一下子失去了影片的節(jié)奏，某牛奶品牌的廣告，做得更是有破罐子破摔的意味，對(duì)香港歷史與文化的無(wú)知，讓鏡頭里的香港徹底淪為了道具……

　　導(dǎo)演邁克爾·貝難道不知道怎么拍，才會(huì)讓《變形金剛》系列更好看？作為有著藝術(shù)審美和商業(yè)經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，他自然懂得如何掌控構(gòu)成影片各種要素的比例，但作為商品的電影，導(dǎo)演必須把賺錢(qián)放在第一位，霸天虎如何表現(xiàn)自己的領(lǐng)袖氣質(zhì)？大黃蜂如何繼續(xù)保持它的大男孩個(gè)性？汽車(chē)人與“敵對(duì)勢(shì)力”要打斗幾場(chǎng)觀眾才能滿意？……這些都是需要影片進(jìn)行精心計(jì)算的。而從《變4》往前看，又有幾部大片是能集動(dòng)作場(chǎng)面與優(yōu)質(zhì)劇情為一體的？動(dòng)作與劇情，在有大片概念的這些年來(lái)，一直都沒(méi)能找到合理融合的方法。屈服于觀眾對(duì)視聽(tīng)效果的追求，而對(duì)影片的內(nèi)涵忽略不計(jì)，已成為大片創(chuàng)作難以治愈的弊病之一。

　　不過(guò)，《變4》在電影制作技術(shù)層面所體現(xiàn)出來(lái)的能力，還是值得肯定的，我們的國(guó)產(chǎn)科幻電影，目前不具備與好萊塢大片比拼技術(shù)的實(shí)力，想要國(guó)產(chǎn)科幻片贏得觀眾，首先要從基礎(chǔ)層面做起，把觀眾看厭了的特技場(chǎng)面制作學(xué)到手。在技術(shù)勇追好萊塢的同時(shí)，國(guó)產(chǎn)科幻片還得從編劇方面走捷徑，繞過(guò)好萊塢大片的編劇彎路，尋找科幻片的表達(dá)新角度。要擁有我們自己的動(dòng)漫原型，要像美國(guó)漫威公司那樣，一點(diǎn)點(diǎn)建立起屬于本土觀眾的動(dòng)漫形象群，中國(guó)傳統(tǒng)文化里不乏可以提煉出超級(jí)英雄的作品，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者如何用未來(lái)的眼光，去發(fā)現(xiàn)那些國(guó)產(chǎn)超級(jí)英雄的價(jià)值。

　　科幻作家劉慈欣把《三體》等作品的電影版權(quán)轉(zhuǎn)讓給好萊塢，讓不少國(guó)內(nèi)電影人感到惋惜。缺乏靈感的好萊塢近些年不斷從域外引進(jìn)版權(quán)，以穩(wěn)固電影市場(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)者的地位，中國(guó)電影擁有全世界最富發(fā)展前景的市場(chǎng)，我們的電影人應(yīng)珍惜機(jī)會(huì)，用原創(chuàng)本土大片抵御好萊塢“侵略”。