畫中國人的油畫

——談當(dāng)代中國油畫的發(fā)展

　　歐洲油畫傳播到中國，在新的土壤上生長發(fā)芽、開花結(jié)果。歐洲人油畫高峰期的典范作品，從觀念到表現(xiàn)技法，至今仍然值得我們學(xué)習(xí)、研究和借鑒。但是，油畫作為一門藝術(shù)，它傳載的思想和感情，必然帶有時代和民族的色彩，而技巧和形式語言也會由此產(chǎn)生相應(yīng)的變化。西方油畫被引進(jìn)到中國之后，中國畫家從本土的社會現(xiàn)實(shí)和文化傳統(tǒng)出發(fā)，根據(jù)中國人的審美觀念進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑欤瑒?chuàng)造了中國人的油畫，這不僅是中國畫家完成了引進(jìn)外來文化藝術(shù)的使命和職責(zé)，也是他們用自己的才能和智慧對世界藝術(shù)所作的卓越貢獻(xiàn)。

　　“畫中國人的油畫”一直是中國藝術(shù)家所思考和實(shí)踐的課題。20世紀(jì)30年代以來，油畫界一直在討論的“油畫民族化”“油畫本土化”的問題。畫家們勤奮地探索如何在保持歐洲寫實(shí)油畫生動造型和豐富色彩的基礎(chǔ)上，賦予中國傳統(tǒng)藝術(shù)的寫意精神。經(jīng)過幾代人的苦心試驗(yàn)和摸索，中國油畫界已經(jīng)從藝術(shù)創(chuàng)造應(yīng)有的觀念多元化和表現(xiàn)形式多樣化的理念出發(fā)，尋找到多角度地解決這一難題的途徑。由于社會的需要，20世紀(jì)中國油畫的主要類型是關(guān)照社會現(xiàn)實(shí)生活的寫實(shí)主義。寫實(shí)油畫源自于歐洲的古典傳統(tǒng)，幾百年來隨著社會歷史的變遷、物質(zhì)文明的進(jìn)步和人們審美觀念與趣味的改變，它的精神內(nèi)涵和形式語言也在不斷地發(fā)生變化。20世紀(jì)以降，寫實(shí)繪畫受到前衛(wèi)藝術(shù)的挑戰(zhàn)，面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。雖然如此，寫實(shí)油畫仍然是人們欣賞的一種基本藝術(shù)樣式，因?yàn)樗�仍然能夠承載當(dāng)代人們的精神訴求，傳達(dá)人們的思想、感情和趣味。當(dāng)然，它的形式語言以至技術(shù)、材質(zhì)也由此出現(xiàn)了許多革新。寫實(shí)藝術(shù)在當(dāng)代西方式微，卻在中國受到人們的贊賞與歡迎，其中起決定作用的原因是中國社會需要從寫實(shí)藝術(shù)中得到助力。人們失望于末流文人畫家們沉湎于自我小天地和陳陳相因的復(fù)古風(fēng)，寄希望于寫實(shí)的藝術(shù)反映社會現(xiàn)實(shí)，反映蕓蕓眾生的喜怒哀樂；寄希望于藝術(shù)走向大眾，為多數(shù)人欣賞，以激發(fā)他們參與社會變革的熱情。近幾十年來，西方藝術(shù)家和大眾之所以割不斷與寫實(shí)繪畫的情結(jié)，與對前衛(wèi)藝術(shù)過分推崇觀念、拋棄繪畫形式美感的失望心情有關(guān)。人們越來越相信，用心、眼與手配合的繪畫直接地表達(dá)人的真切感情，是別的方式和手段不能替代的，有永恒的價值。

　　當(dāng)代中國的寫實(shí)油畫呈現(xiàn)出多種形態(tài)：古典性寫實(shí)，追慕嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺鋵憣?shí)手法，用和諧的、帶有唯美情趣的繪畫語言描寫人物與自然景色；表現(xiàn)性寫實(shí)，不拘泥于客觀物象的造型結(jié)構(gòu)，而用線與色彩更多地強(qiáng)調(diào)主觀感情的表達(dá)；超級寫實(shí)，極端真實(shí)地窮盡客觀物象的外形，用精密的技巧和細(xì)致的手法，發(fā)掘具體“物”的形而上的意義；夢幻性寫實(shí)，用超現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的物象，寄寓自己的理想。還有一種被稱之為“意象油畫”的創(chuàng)作，不嚴(yán)格寫實(shí)，也非抽象，介于寫實(shí)具象與抽象之間，采用較為輕松的構(gòu)圖、平面的空間，借鑒水墨畫的筆墨技法，注意線的曲折變化與色彩的柔和、淡雅……多樣的寫實(shí)觀念和形式語言，表現(xiàn)了藝術(shù)家們對用油畫語言寫客觀真實(shí)及自我感受的濃厚興趣，也表現(xiàn)了他們在這一領(lǐng)域內(nèi)不斷拓展的愿望。在寫實(shí)的觀念范疇中變，但又不離其宗，目的是追求寫實(shí)語言的個性化、多樣化和時代特色。藝術(shù)家們努力用不同方法摻入了中國傳統(tǒng)寫意繪畫的元素，流露出中國文化的情趣，展現(xiàn)了中國人的智慧。這不僅表現(xiàn)在形式語言上，如對線和平面空間的關(guān)注、文人畫筆墨符號的運(yùn)用等等，更反映在含有中國傳統(tǒng)文化特有的注重精神內(nèi)涵的表達(dá)方式上：含蓄而不外露，溫和而不走極端。

　　因?yàn)閷憣?shí)油畫易為一般群眾所接受，又有市場的炒作，一些作者可能為迎合市場和大眾口味而忽視作品應(yīng)有的藝術(shù)品質(zhì)，對此，中國油畫界堅(jiān)持不懈地強(qiáng)調(diào)藝術(shù)格調(diào)的重要性，反對寫實(shí)油畫媚俗化傾向。當(dāng)代中國的抽象形式的油畫，也多注意吸收傳統(tǒng)文人畫的意象元素，而帶有觀念性和吸納了一些裝置手法的油畫作品，也沒有拋棄油畫語言的形式美感。

　　推動中國油畫藝術(shù)變革的力量來自社會政治、經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展和包括藝術(shù)家在內(nèi)的人民大眾實(shí)踐民族偉大復(fù)興理想的自覺；來自社會進(jìn)程影響和人們審美趣味的改變；也來自新生代藝術(shù)家基于自身的生活體驗(yàn)而產(chǎn)生的新繪畫理念；還來自科技和信息革命，以及世界藝術(shù)的影響，等等。青年藝術(shù)家的信念和他們的探索是其中不可忽視的重要因素。我國青年藝術(shù)家大多在美術(shù)院校受過良好的教育和嚴(yán)格的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練，已經(jīng)在畫壇嶄露頭角，不少人的作品已經(jīng)受到人們的關(guān)注和喜愛。他們視野開闊，思想敏銳，不僅專注于油畫創(chuàng)造，而且關(guān)心國內(nèi)外新的文化思潮，注意文學(xué)、影視、攝影以及其他繪畫門類的動向，并從中吸收養(yǎng)分。更令人感到欣慰的是，許多青年藝術(shù)家在當(dāng)代世界文化變革的大潮中頭腦清醒，堅(jiān)定藝術(shù)服務(wù)人民大眾的方向，堅(jiān)持磨煉油畫技藝和提高全面文化修養(yǎng)。

　　“當(dāng)代中國油畫展”向我們傳達(dá)出清晰、明確的信息：在中國社會進(jìn)一步改革開放的大潮中，油畫家們正在伴隨時代前進(jìn)的步伐，奮發(fā)有為地面對人們真實(shí)的生存狀態(tài)，以正大剛健的人文價值為取向，努力表現(xiàn)深刻、獨(dú)特的本土人文經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造具有人文精神和高品格的藝術(shù)作品。油畫藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代中國絢麗多彩文化中不可或缺的一部分，它的成果和它堅(jiān)持的方向都受到了世界的關(guān)注。