馬蒂斯和野獸派

音 樂（油畫）馬蒂斯

　　1905年，在法國的巴黎秋季沙龍畫展中，發(fā)生了一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)史上有名的事件——當(dāng)年輕畫家馬蒂斯、弗拉芒克、杜飛等人的一批造型粗獷、色彩強(qiáng)烈的作品，被集中在一個(gè)廳里展出時(shí)，那些從沒見過的畫法，大大挑戰(zhàn)了觀眾的審美習(xí)慣，人們被激怒了！以致批評家路易斯·沃塞爾看見展廳中間擺著一件文藝復(fù)興時(shí)期多納太羅風(fēng)格的雕塑時(shí)，俏皮地說了句：“多納太羅被一群野獸包圍了！”于是，這群畫家便被冠以“野獸派”的稱號，載入了現(xiàn)代藝術(shù)史冊。

　　然而，被公認(rèn)為野獸派領(lǐng)袖的亨利·馬蒂斯，無論開創(chuàng)精神還是藝術(shù)成果，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了這個(gè)稱號的局限。在他85年的生命中，作出了更多重要的風(fēng)格實(shí)驗(yàn)和理論貢獻(xiàn)，對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了舉足輕重的影響。

　　1869年，馬蒂斯生于法國諾爾省勒卡多鎮(zhèn)的一位商人家里。20歲之前，他對藝術(shù)幾乎沒有表現(xiàn)出任何天賦和興趣。中學(xué)畢業(yè)到巴黎學(xué)習(xí)法律，回來后在律師事務(wù)所當(dāng)了書記員。21歲時(shí)，因?yàn)樽隽艘淮侮@尾炎手術(shù)，療養(yǎng)期間，母親送給他一套繪畫材料作為消遣，不料，初試畫筆的馬蒂斯，竟體驗(yàn)到了從沒有過的“自由、安寧和閑靜”，從此一發(fā)不可收。

　　他回到巴黎，先后在裝飾藝術(shù)高等學(xué)校、朱利安藝術(shù)學(xué)院和巴黎美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)。期間，經(jīng)常到盧浮宮里認(rèn)真臨摹研習(xí)前輩大師們的經(jīng)典畫作。1896年，馬蒂斯第一次參加國家美術(shù)聯(lián)盟沙龍展，其傳統(tǒng)風(fēng)格的油畫《讀書的女人》，便被時(shí)任法國總統(tǒng)菲利克斯·佛爾買走了。此后不久，他便成為沙龍的永久會員，并獲得了收入不菲的臨摹工作。

　　但是，馬蒂斯內(nèi)心銳敏而奔放的色彩世界，卻被當(dāng)時(shí)頗受爭議的印象派和后印象派喚醒了。隨著他對莫奈、凡·高、高更、塞尚新藝術(shù)風(fēng)格的深入研究和實(shí)踐，加上恩師莫羅和支持者夏凡納的相繼過世，馬蒂斯的作品在沙龍?jiān)絹碓绞艿脚懦�，評論家和畫商們都遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲開了他。那是馬蒂斯生活最為貧困的階段，為了養(yǎng)育三個(gè)孩子，他做過裝修工，并因此患上疾病，一度靠夫人開帽店維持生計(jì)……但這些都沒能影響他對新藝術(shù)的癡迷追索，他從塞尚的繪畫中了解到結(jié)構(gòu)法則的重要意義，宣稱：“塞尚是我的老師，給了我力量和鼓舞，在我對自己產(chǎn)生懷疑的時(shí)候，在探尋中感到恐懼的時(shí)候，我就想‘如果塞尚是對的，我就是對的’，因?yàn)槲蚁嘈�，塞尚沒有錯。”

　　馬蒂斯的色彩解放，緣于他1905年夏天的柯里歐爾之旅，面對南部海邊強(qiáng)烈光照下的大自然，馬蒂斯頓悟到鮮艷色彩構(gòu)成的和諧，他完全按照自己的感覺，畫出了一批具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。他說：“我對色彩的探索不是從繪畫作品中得到的，而是從大自然光中受到了啟示�！瘪R蒂斯反對“奴隸似的抄襲自然”，認(rèn)為“要解釋自然，使它服從畫面的精神”。他說自己：“不是按照科學(xué)先驗(yàn)地選擇顏色，而是讓色彩完全憑本能地向我涌來�！�

　　回到巴黎后，馬蒂斯在調(diào)色板上繼續(xù)開拓著對色彩的鮮活感受，并用這種屬于自己的新方法進(jìn)行創(chuàng)作。接下來，便發(fā)生了本文開頭的那次重要事件。

　　其實(shí)，對“野獸派”這個(gè)稱號，馬蒂斯從來沒有買過賬。他有過一段著名論述：“我所夢想的是一種純粹、寧靜、平衡、不含有使人不安或令人沮喪的題材的藝術(shù)，對一切腦力工作者，無論商人還是作家，它像一種鎮(zhèn)靜劑，或者像一把舒適的安樂椅，對心靈進(jìn)行撫慰，使身體消除疲勞�！�

　　馬蒂斯深受東方藝術(shù)和非洲藝術(shù)的啟發(fā)，他說：“我的靈感來自東方的藝術(shù)”，東方的線條繪畫“顯示出了廣闊的空間，它幫助我走出寫生的局限。”1908年，馬蒂斯在發(fā)表的《畫家筆記》一文中，明確提出了表現(xiàn)的問題：“我追求的最重要的就是表現(xiàn)……我認(rèn)為的表現(xiàn)，并不是指人臉上的表情，也不是通過某個(gè)激烈動作顯示出來，而是整個(gè)畫面安排，如人物所占的位置、他們周圍的空白、比例，都起著表現(xiàn)的作用。所謂構(gòu)圖，就是畫家把表現(xiàn)情感的各種不同的元素，以富有裝飾意義的方法安排在一起的藝術(shù)�！�

　　在馬蒂斯眼里，無論風(fēng)景還是人物，都是組成畫面的線條和色塊。他的創(chuàng)作擺脫了表象世界的束縛，建立起更加自由純粹的藝術(shù)語言架構(gòu)。他說：“描繪一幅秋天的風(fēng)景，我不考慮什么樣的色彩適合這個(gè)季節(jié)，我只畫這個(gè)季節(jié)激起我的那種感覺�！辈⑻岢觯骸皽�(zhǔn)確的描繪不等于真實(shí)。”

　　有一次，一位夫人看到馬蒂斯畫的形色夸張的女性時(shí)，不客氣地質(zhì)問畫家：“難道我們女人就像您畫的這個(gè)樣子嗎？”馬蒂斯回答：“太太，那不是一個(gè)女人，那是一幅畫。”