當(dāng)代電影的“中國化”作為一種抵抗而存在

《京城81號(hào)》其實(shí)是延續(xù)、建構(gòu)了一個(gè)中國社會(huì)驚悚片的敘事傳統(tǒng)

　　◎當(dāng)代電影“中國化”問題的提出背景，首先就是好萊塢在中國的強(qiáng)勢襲擊。而且，最重要的是，美國人到中國來跟中國人合作拍片，其實(shí)并不想要真正和中國人合拍，推動(dòng)中國電影向前發(fā)展。他們只是要中國的市場，他們所做的、或者計(jì)劃去做的，都有自己的議程和目的。

　　◎中國電影的“中國化” ，其實(shí)與外國電影、與好萊塢電影的價(jià)值體系，是尖銳對立的。在這個(gè)意義上，我認(rèn)為，當(dāng)代電影的“中國化” ，它首先是作為一種革命力量(一種抵抗)而存在的。

　　近年來，中國電影市場發(fā)展非常快。2013年全國總票房217.69億元，同比增長27.51 %�？墒敲绹�、北美市場去年的增幅才1 %，歐洲還是負(fù)增長。去年我們新增銀幕5077塊，平均每天增加13 . 5塊。這幾乎是創(chuàng)造了世界奇跡。電影作為藝術(shù)和社會(huì)生活的一道亮色，源于正能量的釋放和創(chuàng)新激情的想象。在此，時(shí)代主流敘事和電影創(chuàng)作的拓展得到了有效的結(jié)合。當(dāng)代電影創(chuàng)作中的不少好的或比較好的影片，通過生動(dòng)的中國故事講述、人物設(shè)置、語言、場面，表現(xiàn)中國夢的價(jià)值追求，指涉社會(huì)整體性想象的眾多方面及其關(guān)系，色彩豐富，業(yè)已構(gòu)成當(dāng)代社會(huì)文化發(fā)展中的一道絢爛亮麗的風(fēng)景線。當(dāng)然，需要指出，在電影業(yè)整體快速發(fā)展的情況下，對于一部電影而言，市場、票房固然重要，可這不應(yīng)是唯一的東西。一個(gè)全面發(fā)展、卓越發(fā)展的電影，一個(gè)優(yōu)質(zhì)的電影，一個(gè)好的電影環(huán)境，應(yīng)該有一個(gè)共同關(guān)心的焦點(diǎn)。我想，這個(gè)焦點(diǎn)，現(xiàn)在可以理解為中國電影的“中國化” ，而這也是實(shí)現(xiàn)電影的中國夢的必由之路。

　　在創(chuàng)作層面，有人說中國電影缺5種故事。包括新聞故事、司法故事、系列故事、職業(yè)故事、科幻故事。認(rèn)為未來還需在這5個(gè)方面挖掘潛力。這給人以啟發(fā)，但是從更高的趨向和電影的敘述話語上看，我認(rèn)為現(xiàn)在的中國電影缺乏“中國化”更為明顯。

　　我想，當(dāng)代電影“中國化”問題的提出背景，首先就是好萊塢在中國的強(qiáng)勢襲擊。而且，最重要的是，美國人到中國來跟中國人合作拍片，其實(shí)并不想要真正和中國人合拍，推動(dòng)中國電影向前發(fā)展。他們只是要你的市場，他們所做的、或者計(jì)劃去做的，都有自己的議程和目的。許多人都已經(jīng)注意到了這個(gè)現(xiàn)象和問題。

　　所以，在現(xiàn)在這個(gè)語境下提出當(dāng)代電影“中國化”問題，就是在當(dāng)代中國電影進(jìn)一步發(fā)展的框架下，它始終同好萊塢、同包括像韓國等國的電影，同我們自己的電影發(fā)展相生相伴，它植根于中國電影對好萊塢等外國電影的顛覆和反抗的沖動(dòng)和激情之中。也就是說，中國電影的“中國化” ，其實(shí)與外國電影、與好萊塢電影的價(jià)值體系，是尖銳對立的。在這個(gè)意義上，我認(rèn)為，當(dāng)代電影的“中國化” ，它首先是作為一種革命力量(一種抵抗)而存在的。

　　中國化的含義，還包括它是伴隨著中國故事的本土化敘述的一系列歷史美學(xué)難題的訴求。最近，光線傳媒的董事長王長田發(fā)表過這樣的看法，他說，中國人不可能光消費(fèi)外國的精神文化產(chǎn)品，必須消費(fèi)自己的產(chǎn)品。中國的人口基數(shù)、消費(fèi)能力這樣大，我們完全可以講出自己更值得講的故事，完全可以在中國孕育出巨大的公司。

　　但是，在我看來，我們拿出來的自己的產(chǎn)品、作品，究竟是什么樣子的？這個(gè)更重要。有學(xué)者曾說起一些互聯(lián)網(wǎng)公司進(jìn)軍電影業(yè)，準(zhǔn)備拍的那些電影改編計(jì)劃，發(fā)現(xiàn)它們由之改編的游戲、動(dòng)漫甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從形式到內(nèi)容再到文化價(jià)值，都是美國、日本的，這樣的缺乏“中國化”的情況，是不是有一定的問題呢？

　　我們的電影，如果沒有屬于自己文化價(jià)值觀的內(nèi)容，沒有自己國家的聲音，或只是沒有多少內(nèi)涵的視覺性展現(xiàn)或“通俗喜劇” ，你的電影即使走向世界，怎么可能會(huì)成為中國在世界范圍內(nèi)最有競爭力的內(nèi)容和表現(xiàn)呢？

　　所以，作為一個(gè)文化命題，當(dāng)代電影的“中國化” ，是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的命題。電影尤其需要價(jià)值意涵的關(guān)注與自覺。不論你承認(rèn)與否，在總體上，電影是負(fù)載著一個(gè)國家的文化價(jià)值觀和民族精神的，它如何講述中國故事，它的思想藝術(shù)水平直接關(guān)系到國家的文化軟實(shí)力建構(gòu)。當(dāng)前社會(huì)意識(shí)復(fù)雜多變，用電影傳遞出正能量，詮釋中國夢，顯示出快捷而明確的思想傳播與普遍性的意旨，所起作用值得重視。

　　當(dāng)代電影這種中國化，也意味著它要邁開闊步，要生存下去、獲得不斷的發(fā)展，既需要有歷史，有傳承，又特別需要重視當(dāng)代、當(dāng)下的新語境。影片《京城81號(hào)》在今年暑期檔的國產(chǎn)電影中，有著比較出色的市場表現(xiàn)。作為懸疑、驚悚電影，它不同于好萊塢驚悚片，作為中國的驚悚片，它很不一樣。它更為本土化。在我看來，這個(gè)《京城81號(hào)》其實(shí)是延續(xù)、建構(gòu)了一個(gè)中國社會(huì)驚悚片的敘事傳統(tǒng)。這種社會(huì)驚悚片，可以溯源到1937年的《夜半歌聲》 。這是部有聲電影，編導(dǎo)是馬徐維邦，查資料得悉，這部電影的劇本，經(jīng)過了田漢的修改。當(dāng)時(shí)有評論就說，主演金山飾演的是“純正的革命青年，表情異常深刻，尤以在恨中狂笑，使人興奮” 。從1937年的《夜半歌聲》 、 1944年的《夜半歌聲》續(xù)集(劉瓊主演) 、 1948年的《十三號(hào)兇宅》 、 1975年香港版的《十三號(hào)兇宅》 (吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演) 、 1995年的《人約黃昏》 (陳逸飛導(dǎo)演) ，到《繡花鞋》 《京城81號(hào)》 ，用類型片的方式，以社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、政治學(xué)視野來挖掘和觀照民族民間故事資源，都構(gòu)成這樣的一條社會(huì)驚悚片的清晰歷史主線。

　　在當(dāng)下電影的“中國化”的考察、反思中，我想我們確實(shí)不能忽略和擱置這樣的一種歷史線索、傳統(tǒng)和歷史情境。同時(shí)，在我看來，我們也不能不重視新的語境，包括新媒體，包括互聯(lián)網(wǎng)跨界，賦予了電影內(nèi)容、觀念改變和整個(gè)電影發(fā)展以怎樣一種新的機(jī)遇。美國迪士尼董事長艾倫說，你需要問自己兩個(gè)關(guān)鍵問題：我必須現(xiàn)在看嗎？我必須在大銀幕上看嗎？他認(rèn)為，如果兩個(gè)問題都是否定的，那電影的麻煩就大了。這其實(shí)就說到了電影和新興的互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系在一起的新命題。

　　互聯(lián)網(wǎng)思維的核心，就是連接、跨界。就是用極致的產(chǎn)品，滿足用戶的需求，創(chuàng)造用戶的需求。去年國產(chǎn)電影票房127 . 67億，片方的總收入大概才40多億，可是一個(gè)游戲行業(yè)， 2013年的產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)到了831 . 7億元，它的發(fā)展這樣大，就因?yàn)樗�重視�?chuàng)造用戶的需求，重視帶給用戶的新體驗(yàn)。騰訊這樣的公司是應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)而生的企業(yè)，最有活力，最有蓬勃的生命力，騰訊擁有巨大的互聯(lián)網(wǎng)用戶聯(lián)系的資源，它打造“騰訊電影＋”和泛娛樂的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，充滿了無限想象的空間和可能。

　　互聯(lián)網(wǎng)公司有明星(優(yōu)質(zhì))IP、大數(shù)據(jù)洞察力，有影響了我們所有人生活的社交平臺(tái)，有像微信平臺(tái)這樣的優(yōu)勢，這為電影的創(chuàng)作，為電影傳播、電影營銷、電影消費(fèi)帶來了新的模式。所以，我想，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和未來走向，一定是和這樣的跨界、互動(dòng)更為緊密地聯(lián)系、融合在一起的。我們需要重視，多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)賦予電影產(chǎn)業(yè)的新空間。2014年電影票房大約今年的9月底，就可能達(dá)到、并超過了去年全年的217億的票房成績。但是互聯(lián)網(wǎng)語境下的多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，它對電影會(huì)帶來更新的思路、更大的影響，對傳統(tǒng)電影的沖擊、甚至顛覆，會(huì)更多。有人說，在騰訊這樣的公司，插根扁擔(dān)都能發(fā)芽、都能開花，可見作為互聯(lián)網(wǎng)公司，作為社交平臺(tái)，它的粉絲經(jīng)濟(jì)、玩家經(jīng)濟(jì)，它的群眾路線有多么大的力量。像騰訊游戲有幾億的用戶和玩家，擁有這樣豐富的資源，非常驚人。目前國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)游戲的主要消費(fèi)群體，是18至22歲的青年。而這個(gè)群體，和如今的電影市場的主要消費(fèi)群體，包括不斷成長、發(fā)展的消費(fèi)群體，有著很高的契合度。這樣的多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)的過程，既是產(chǎn)生巨大收益的市場化過程，也是中國故事和它的敘述話語需要轉(zhuǎn)型、需要改變的過程。

　　我們說，好萊塢電影現(xiàn)在已經(jīng)做得足夠強(qiáng)大、成熟，中國的傳統(tǒng)電影業(yè)發(fā)展還不夠強(qiáng)大成熟，但是像阿里巴巴、像騰訊這樣的中國的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)公司已經(jīng)走在世界前沿，這時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)公司的強(qiáng)勢介入，很可能撼動(dòng)好萊塢，改變整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)。

　　也許，這只是一種富有時(shí)代性的創(chuàng)新激情的想象和前瞻。但是無論怎樣，我們都需要承認(rèn)，現(xiàn)在是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，對于電影的發(fā)展來說，同樣是一個(gè)消費(fèi)、虛擬的時(shí)代，新的電影特別希望可以用一種新潮的方式、一種新的思維來看電影，做電影，賣電影，來參與到電影內(nèi)容生產(chǎn)、參與到電影全產(chǎn)業(yè)鏈中去。

　　電影是深受觀眾喜愛的藝術(shù)樣式，社會(huì)影響力巨大。近年來，當(dāng)代電影在改革開放的歷史新時(shí)期迅猛發(fā)展，呈現(xiàn)持續(xù)的市場繁榮和快速提升。但是當(dāng)代電影的發(fā)展并非只要票房一上去就馬到成功立刻騰飛起來。當(dāng)代電影如何體現(xiàn)文化自覺，追求創(chuàng)新實(shí)踐，直面現(xiàn)實(shí)生活，反映時(shí)代精神，值得反思。 “中國化”的提出在當(dāng)下電影生態(tài)發(fā)展中頗具重要參照與引導(dǎo)意義。無論你是講“好故事” ，是“講好”中國故事，傳播好中國故事，其實(shí)都需要改變，需要?jiǎng)?chuàng)新，需要有中國自己的基本文化價(jià)值觀，有關(guān)中國故事的特定敘述話語，而且，需要融入互聯(lián)網(wǎng)思維，否則中國當(dāng)代電影是沒有出路的。

　　丁亞平(中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長)