王十月：文學(xué)不因“打工”標(biāo)簽而卑微

　　最近，廣東又新增設(shè)了多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括“全國青年產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)獎(jiǎng)”、廣東省首屆“桂城杯”詩歌獎(jiǎng)等。“打工文學(xué)”作為廣東文壇的重要名片，近些年來成果豐碩。以王十月、鄭小瓊、郭金牛等為代表的“打工文學(xué)”作家屢屢拿下各種文學(xué)大獎(jiǎng)，引發(fā)人們關(guān)注，一些“打工文學(xué)作家”更因一舉成名而得以職業(yè)轉(zhuǎn)型，“打工文學(xué)”將走向何方？

　　回望

　　王十月：“打工作家”就是我的胎記

　　概念不應(yīng)被無限泛化

　　羊城晚報(bào)：進(jìn)入廣東省作協(xié)好些年了，您現(xiàn)在還寫關(guān)于打工的題材嗎？

　　王十月：當(dāng)然寫啊，正在寫一個(gè)小長篇，16萬字，快寫完了，是關(guān)于因?yàn)闆]有暫住證而被抓起來的一些人。最近我在《江南》雜志也發(fā)表了一個(gè)中篇小說《人罪》，《小說選刊》、《小說月報(bào)》、《北京文學(xué)》、《新華文摘》都有選登，雖然這不純粹是關(guān)于打工的小說，但也寫到了打工者的生活和命運(yùn)。打工文學(xué)其實(shí)是個(gè)框，里邊到底裝什么東西，其實(shí)是作者對人性、社會(huì)等等的思考。

　　羊城晚報(bào)：介意“打工作家”這個(gè)標(biāo)簽嗎？ 

　　王十月：從頭到尾我對這個(gè)標(biāo)簽不介意也不擁抱。我曾經(jīng)打過一個(gè)比喻，“打工作家”這四個(gè)字就是我的胎記，這塊胎記長在我身上，不能把它洗掉，那就是你的精神烙印。但也用不著一天到晚告訴別人說我這有塊胎記，所以我出去介紹從不會(huì)說我是“打工作家”，別人介紹我是“打工作家”時(shí)，我也不會(huì)反駁。但那與我的寫作無關(guān)，我按自己的計(jì)劃寫作就行了。 

　　羊城晚報(bào)：那您認(rèn)為“打工文學(xué)”這個(gè)命名準(zhǔn)確嗎？應(yīng)該如何理解“打工文學(xué)”？

　　王十月：究竟是什么命名其實(shí)無所謂，事實(shí)上，任何有關(guān)文學(xué)的命名都是不準(zhǔn)確的，文學(xué)就是文學(xué)，一旦被加上框框，都不準(zhǔn)確。比如都市文學(xué)，難道這個(gè)概念沒有問題嗎？傷痕文學(xué)、知青文學(xué)、先鋒文學(xué)……這些概念難道是準(zhǔn)確的嗎？大都是后來為了研究方便，區(qū)別于另外的文學(xué)現(xiàn)象而約定俗成的命名。探討文學(xué)命名其實(shí)是沒有意義的，只有研究文學(xué)的本質(zhì)才有意義。

　　羊城晚報(bào)：那您認(rèn)為怎樣的作品才能稱為“打工文學(xué)”？

　　王十月：我認(rèn)為應(yīng)該符合兩個(gè)條件，有過打工經(jīng)歷的人所寫的關(guān)于打工題材的作品，才叫打工文學(xué)。鐵凝、王安憶、賈平凹這些專業(yè)作家也寫過打工題材的小說，但那不是他們親身體驗(yàn)的，我認(rèn)為就不是。打工文學(xué)應(yīng)該是具有草根民間色彩的。我認(rèn)為不能將打工文學(xué)這個(gè)命名無限擴(kuò)大，當(dāng)概念沒有了邊界，那也就沒有了命名的意義。

　　羊城晚報(bào)：您認(rèn)為親身經(jīng)歷的體驗(yàn)是打工文學(xué)的重要特點(diǎn)？

　　王十月：文學(xué)是需要體驗(yàn)的，內(nèi)容也永遠(yuǎn)是作家自己熟悉的。當(dāng)你沒有類似的經(jīng)驗(yàn)，不熟悉這種生活，不了解這個(gè)人群的內(nèi)心世界，又怎么去進(jìn)行寫作？當(dāng)代有很多專業(yè)作家對打工經(jīng)歷不熟悉，他們寫打工群體無非幾種職業(yè)，保姆、保安、清潔工……他們不會(huì)寫打工者如何在工廠生活，也不會(huì)寫一部手機(jī)是如何從流水線上生產(chǎn)出來的。

　　“打工文學(xué)”多抒發(fā)小痛苦

　　羊城晚報(bào)：今天談?wù)摗按蚬の膶W(xué)”這個(gè)概念有現(xiàn)實(shí)意義嗎？還是說應(yīng)該回到文學(xué)作品本身去討論？

　　王十月：只有這個(gè)現(xiàn)象或群體被命名并且被討論，才會(huì)凸顯，才會(huì)被關(guān)注，所以還是有意義的。打工文學(xué)其實(shí)一直被主流文學(xué)界所忽略。中國改革開放三十多年，打工者是默默推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)發(fā)展的最龐大的群體，如果中國作家都不描寫他們的生活，是不是作家的失職呢？是不是當(dāng)代文學(xué)存在某種缺失呢？在這樣的情況下，有打工者寫了打工題材的作品，意義其實(shí)很大。

　　具體到作家來說，這些標(biāo)簽命名是無所謂的。但具體到這個(gè)群體和現(xiàn)象，我認(rèn)為這種命名還是有效的。如果不被命名，這個(gè)群體可能不會(huì)被關(guān)注。但具體到某個(gè)作家，還是用作品說話。我不管別人怎么給我貼標(biāo)簽，還是用作品說話。你說我是打工作家，無所謂。作品發(fā)表了，并不是因?yàn)閯e人看我是打工者而格外關(guān)照，也不會(huì)因?yàn)槲沂谴蚬ぷ芯托∏莆摇?/p>

　　羊城晚報(bào)：現(xiàn)在基層工廠里的寫作者多嗎？會(huì)不會(huì)缺乏被發(fā)現(xiàn)的機(jī)會(huì)？

　　王十月：在這個(gè)時(shí)代，不被發(fā)現(xiàn)的可能性很小，機(jī)會(huì)還是很多的。打工群體的寫作者很多，但大多數(shù)都是愛好型寫作，真正寫得好的也就幾個(gè)人，但凡寫得稍微出色的，很自然就會(huì)被發(fā)現(xiàn)。我沒聽說哪位作者是才華橫溢但是被埋沒的。

　　說實(shí)話，因?yàn)轭}材有代表性意義，這個(gè)群體受關(guān)注的程度還比較高，相對來說，作者要冒頭還更容易一點(diǎn)點(diǎn)，關(guān)鍵是寫作者要對之前的作者做出超越，要寫出當(dāng)下的時(shí)代感，但我沒怎么看到這樣的作品�，F(xiàn)在我自己當(dāng)編輯，本身就很關(guān)注打工者的作品。我聽《人民文學(xué)》一位編輯說，王十月寫《國家訂單》獲了獎(jiǎng)，結(jié)果那兩年他收到大量類似這個(gè)題材的小說。如果都是這樣的話，那是沒有意義的。

　　最近我去東莞，讀到袁有江的小說《紅樓夜宴》，寫得太好了，打算拿過來發(fā)表在《作品》雜志。他直接寫工廠流水線的生活，非常有特色。在讀到小說之前，我并不認(rèn)識他�，F(xiàn)在還是缺好作品，雖然寫作的人多，但大多數(shù)是在寫自己一畝三分地的小痛苦，很少人站在文學(xué)的自覺高度去寫作，都是傾訴性的。其實(shí)各行各業(yè)里，業(yè)余寫作的人都不少，真正寫出好作品的也就幾個(gè)人，道理是一樣的，不因?yàn)榇蚬と后w就有所不同。

　　羊城晚報(bào)：這幾年對打工文學(xué)的關(guān)注是越來越多嗎？

　　王十月：關(guān)注度高是因?yàn)榇蠹艺J(rèn)識到了這種寫作的價(jià)值。李敬澤說過，廣東省拿十次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的意義，都比不上廣東出了打工文學(xué)。相對來說，打工文學(xué)集中在廣東、江浙一帶，這些地方工廠多，社會(huì)矛盾也更突出，本身具有很多文學(xué)性的題材。人的漂泊感、孤獨(dú)感、撕裂感，無法融入城市又無法回到故鄉(xiāng)，面對資本的搏殺，等等，文學(xué)就是書寫復(fù)雜的人生經(jīng)驗(yàn)，中國當(dāng)下最復(fù)雜的體驗(yàn)，難道不就在這兒嗎？不用因?yàn)椤按蚬の膶W(xué)”這個(gè)命名就覺得它是低賤和卑微的，文學(xué)從來不與地位高低相關(guān)，它關(guān)乎痛苦、希望、尊嚴(yán)、追求，等等，但沒有層級之分。美國作家杰克·倫敦當(dāng)過挖煤的礦工，但大家沒有因此說他是打工作家。