詩(shī)作《刻在北大荒的土地上》給我的啟發(fā)

　　我出生在北大荒這片神奇的土地上，熟悉她的身姿，了解她的脾氣，也親身經(jīng)歷了她從北大荒到北大倉(cāng)的變化。作為一名藝術(shù)工作者，我不但對(duì)這片土地上荒蕪的沼澤地、茂密的森林、茫茫的雪原等自然風(fēng)光癡情，更對(duì)北大荒人開(kāi)發(fā)荒原后，春天泥土芳香、夏天麥浪滾滾、秋天滿眼金黃、冬天銀裝素裹的田園風(fēng)光癡迷不已。

　　我是在北大荒版畫(huà)影響下成長(zhǎng)起來(lái)的一名版畫(huà)作者。1994年上學(xué)期間開(kāi)始接觸版畫(huà)創(chuàng)作， 2002年我在老師于承佑先生的教導(dǎo)下，開(kāi)始創(chuàng)作版畫(huà)。多年來(lái)，我不僅學(xué)會(huì)了北大荒版畫(huà)的創(chuàng)作技法流程，更在這些前輩、老師、同仁身上學(xué)習(xí)到了北大荒的忠誠(chéng)堅(jiān)韌、艱苦奮斗、開(kāi)拓進(jìn)取的創(chuàng)作精神。在版畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，我對(duì)畫(huà)稿、刻板、印制版畫(huà)的三個(gè)制作流程嚴(yán)格要求，逐步使自己養(yǎng)成了踏實(shí)、理性的創(chuàng)作習(xí)慣。

　　北大荒是一個(gè)產(chǎn)生文學(xué)藝術(shù)的地方，有很多描繪北大荒的文學(xué)作品，如《雁飛塞北》 《江畔朝陽(yáng)》等。但是我更鐘愛(ài)郭小川1962年到北大荒采訪后、在回北京的列車(chē)上寫(xiě)下的著名詩(shī)作《刻在北大荒的土地上》 。這首詩(shī)讀起來(lái)大氣磅礴、激情澎湃，讓人產(chǎn)生豐富的想象并能深刻體會(huì)到詩(shī)中的哲理。當(dāng)我2013年9月翻開(kāi)詩(shī)集、再次拜讀這首詩(shī)時(shí)，產(chǎn)生了以這首詩(shī)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出幾件表現(xiàn)北大荒作品的想法，也契合了我對(duì)北大荒這份情感的寄托。

　　作為一名版畫(huà)作者，十幾年來(lái)我一直堅(jiān)持每年多次下鄉(xiāng)采風(fēng)，體驗(yàn)生活，收集北大荒自然的田園風(fēng)光與北大荒人田園生活的勞動(dòng)場(chǎng)面，這些素材的積累使我有信心創(chuàng)作這首詩(shī)的插圖。在創(chuàng)作之前、創(chuàng)作過(guò)程中，我也多次下去體驗(yàn)生活，爭(zhēng)取以當(dāng)代藝術(shù)工作者的理解來(lái)表現(xiàn)這首詩(shī)的內(nèi)涵。

　　剛開(kāi)始的構(gòu)思是每幅作品都以人物為主，但是在具體構(gòu)圖、設(shè)計(jì)小稿時(shí)感到人物多了會(huì)破壞北大荒田園的寂靜之美、博大之美、蒼茫之美，所以五幅作品中我只保留了一張作品有人物，其它的幾幅我用了和人類(lèi)關(guān)系密切的牛羊。在設(shè)定作品是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖時(shí)，經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨、設(shè)計(jì)，最終確定了豎構(gòu)圖，我覺(jué)得這樣能更好地表達(dá)北大荒土地的厚重、深遠(yuǎn)和蒼茫。

　　我選定《刻在北大荒的土地上》的首句、尾句和開(kāi)荒之初、開(kāi)荒之后、收獲季節(jié)五個(gè)場(chǎng)面進(jìn)行設(shè)計(jì)�？紤]到北方四季分明，我就把初春、盛夏、秋收、寒冬幾個(gè)季節(jié)設(shè)定到了五幅作品中。在首幅中我設(shè)計(jì)了大地初春、冰雪消融這一北方特有的黑土地景色。近處背陰處沒(méi)有融化的積雪與沒(méi)有解凍的河流相呼應(yīng)，延伸的大地與未開(kāi)墾的荒原相呼應(yīng)。一只綿羊站在近處，眼光炯炯有神，隱隱預(yù)示著春天拓荒者要開(kāi)始耕耘土地、開(kāi)墾荒原的開(kāi)天辟地的場(chǎng)景。

　　第二幅作品描繪的是北大荒盛夏時(shí)沒(méi)有被開(kāi)墾的蓬勃向上、充滿生機(jī)的自然景觀。畫(huà)中是茫�；脑�、塔頭甸子和沼澤，以及遠(yuǎn)處郁郁層層的山林。這一靜謐的景色我目睹過(guò)多次，深深地印到了腦海中，為了說(shuō)明這一景色和開(kāi)荒者很近，我在近處放了一頭小牛，有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)在開(kāi)發(fā)荒原的同時(shí)還要保護(hù)好自然的生態(tài)平衡。

　　第三幅作品描繪了北方茫茫的雪景，大地、山川都覆蓋了厚厚的白雪，幾只小羊在厚厚的積雪中笨拙前進(jìn)，暗示著北方的寒冷和開(kāi)荒者的艱辛與不易。

　　第四幅是北方秋天收獲的景色，曾經(jīng)荒蕪的黑土地，變成滿山遍野金黃色的玉米和稻田，一望無(wú)邊。在這幅作品中能體驗(yàn)到難忘的青春記憶和生動(dòng)的勞動(dòng)場(chǎng)面，那種幸福是生活的給予，更是那個(gè)時(shí)代無(wú)比厚重的賞賜，如詩(shī)中說(shuō)：“請(qǐng)聽(tīng)：戰(zhàn)斗和幸福、革命和青春——在這里的生活樂(lè)譜中，永遠(yuǎn)是一樣美妙的強(qiáng)音！請(qǐng)看：歡樂(lè)和勞動(dòng)、收獲和耕耘——在這里的歷史圖案中，永遠(yuǎn)是一樣富麗的花紋！ ”

　　第五幅作品，在構(gòu)圖上有別于前四幅的天小地大，我在這幅作品中有意把天空放大，這樣做是為了讓作品有一個(gè)空靈的感覺(jué)，讓觀者的思維松弛下來(lái)，更好地回味這幾幅作品的感受。

　　這幾幅作品是遵循著北大荒版畫(huà)藝術(shù)源于生活、高于生活的理念來(lái)創(chuàng)作的，借鑒北大荒版畫(huà)早期的特點(diǎn)與風(fēng)格，如場(chǎng)面宏大、色彩豐富。但我在這個(gè)基礎(chǔ)上追求質(zhì)樸、語(yǔ)言平實(shí)、制作精細(xì)的特點(diǎn)去繪制，力求給觀者帶來(lái)一種優(yōu)雅、輕松、浪漫和唯美的藝術(shù)感受。此外，畫(huà)這五幅作品，在考慮耗材上，我還是選擇北大荒版畫(huà)傳統(tǒng)的畫(huà)稿方法，在木板上用水性顏料進(jìn)行繪制。每幅作品創(chuàng)作過(guò)程中，我都要在木板上用細(xì)膩的筆觸畫(huà)上一個(gè)多月，盡量讓每幅作品精益求精。半年多下來(lái)創(chuàng)作五幅作品用壞了50多只毛筆。