點贊與吐槽——“春晚”文化的透視

2015春晚舞臺。資料圖片

　　經(jīng)過30余年的華麗蛻變，春晚已從創(chuàng)作之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動，演變成被賦予政治、經(jīng)濟、文化和社會生活等多重內(nèi)涵的媒介儀式。

　　1983年，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會誕生之初，估計誰也沒料到，春晚會成為中華傳統(tǒng)節(jié)慶文化中的新民俗。經(jīng)過30余年的華麗蛻變，春晚已從創(chuàng)作之初單純的 群眾性大型聯(lián)歡活動，演變成被賦予政治、經(jīng)濟、文化和社會生活等多重內(nèi)涵的媒介儀式。主流意識形態(tài)的宏大敘事，精英階層的藝術(shù)表達(dá)以及流行文化的集中巡 演，讓一年一度的演出成為各種藝術(shù)形式和審美趣味博弈的舞臺，成為國家意志與民間話語交相輝映的語意場。每年春晚播出前后，從導(dǎo)演人選到演員陣容再到節(jié)目 安排，各種討論此起彼伏，點贊與吐槽成為春晚文化的新常態(tài)。

　　遙想八十年代，中國人的文化生活和娛樂方式較為匱乏，影視審美閱歷更是欠缺。國門初啟，我們對港臺地區(qū)及歐美明星的表演充滿了好奇，所以他 們的出現(xiàn)，總能成為是年春晚的噱頭。而今日之熒屏，每天都有海量文藝節(jié)目，觀眾對國際大牌明星和一流藝術(shù)表演早已司空見慣，這提升了觀眾的審美水平，也消 解了觀眾對于各種表演形式的興趣。人們不再對春晚那么翹首以盼，而春晚從國人除夕之夜的必修課，變成了承擔(dān)伴隨功能和增加節(jié)慶氛圍的輔修課。從前對精彩節(jié) 目的津津樂道和明星大腕的熱力追捧，演變成如今褒貶不一的評論和茶余飯后的談資。春晚面臨著自說自話、進(jìn)退兩難的尷尬境地。

　　平心而論，春晚的式微，不能單純歸咎于節(jié)目質(zhì)量的徘徊不前，而是其創(chuàng)新升級的速度跟不上觀眾的審美品位的提高所致。既然被吐槽在所難免，創(chuàng) 作者不必焦慮，也無須懊惱，坦然面對，或許能更為從容客觀地認(rèn)識節(jié)目、認(rèn)識受眾需要。2014年馬年春晚開場短片中有語道“看春晚最大的樂趣是吐槽”，說 明創(chuàng)作者開始正視現(xiàn)實，以自我調(diào)侃的方式，放低身段、面對觀眾。褪去了高高在上的神圣感，“示弱”于觀眾，這種創(chuàng)作態(tài)度反而能使春晚拋卻過多牽絆，卸下舞 臺之外的種種顧慮，觀眾或許也會多一分理解和體諒。

　　2014年，央視春晚被提升為國家項目，這是政府層面扶持春晚，創(chuàng)新春晚制播內(nèi)容，贏回觀眾的積極舉措。冠以國家項目之后，如何尋求受眾審 美的最大公約數(shù)，仍是春晚的最大課題。央視春晚凝聚著國家意志，它要吹響整個中華民族的集結(jié)號，把大眾召喚至民族精神家園之中，以集體歡慶的方式，強化民 族自豪感，凝聚社會力量，弘揚時代精神。負(fù)載著如此厚重的寓意和期望，也令央視春晚的創(chuàng)新腳步滯重遲緩，無形中給步履相對輕盈的省級衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)媒體乃至草 根階層提供了分一杯羹的機會。不像央視春晚，這些演出沒有固有模式的束縛，可以在導(dǎo)向正確的前提下，任意揮灑藝術(shù)想象，靈活安排表演形式，輕松組織節(jié)目串 聯(lián)。近幾年，各大強勢媒體走分眾化傳播的道路，以其鮮明的創(chuàng)作特點、精準(zhǔn)的受眾定位、搶眼的話題制造，制作了頗具辨識度和吸引力的節(jié)目。像北京衛(wèi)視推出的 環(huán)球春晚、動畫春晚，湖南衛(wèi)視推出的以當(dāng)紅節(jié)目《爸爸去哪兒》為主題的春晚，深圳衛(wèi)視推出的以品牌節(jié)目《年代秀》為主題的春晚等，都走差異化的競爭路線， 持續(xù)鎖定目標(biāo)受眾。與此同時，網(wǎng)絡(luò)春晚也全面出擊�；ヂ�(lián)網(wǎng)時代的受眾，越來越多地選擇用網(wǎng)絡(luò)媒介來娛樂身心，歡度春節(jié)。于是，互聯(lián)網(wǎng)借助其傳播優(yōu)勢，電視 臺借助其內(nèi)容資源，聯(lián)合開啟了網(wǎng)絡(luò)春晚的協(xié)同作戰(zhàn)模式。像央視、北京衛(wèi)視，分別與搜狐、新浪、網(wǎng)易等網(wǎng)站聯(lián)合，采取臺網(wǎng)互動的方式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)春晚的同步播 出。此外，百姓網(wǎng)絡(luò)春晚、社區(qū)網(wǎng)絡(luò)春晚、青少年網(wǎng)絡(luò)春晚等來自民間的各式晚會，連同網(wǎng)民自導(dǎo)自演的各種山寨版春晚，讓群眾性節(jié)慶文化充分活躍在新春的舞 臺。琳瑯滿目的演出，讓節(jié)慶聯(lián)歡回歸到大眾的樸素情感之中，以茶座式的聯(lián)歡氛圍、居家式的節(jié)目安排、親切感性的話語方式，贏得廣大觀眾的點贊。

　　春晚在中國電視文藝中是具有標(biāo)桿意義的符號，也是重要的文藝立場。其所呈現(xiàn)的價值取向和創(chuàng)作傾向，成為一定時期電視文藝創(chuàng)作的參照系和風(fēng)向 標(biāo)。而關(guān)于它的話語交鋒，卻時常脫離節(jié)目本身，向政治、經(jīng)濟、文化和社會生活等各個方面延伸開去。春晚像一個巨大的隱喻，它昭示著社會潮流和民眾期許，我 們不必苛求它能滿足所有人的口味。況且，叫好的人未必能夠完全吃透創(chuàng)作者的語義，批評者也未必都是不厚道或者太挑剔。置身全媒體時代，大眾對某種事物發(fā)表 自己的看法已經(jīng)成為一種時尚。對于春晚來說，點贊者可能視之為禮花炮，吐槽者視之為出氣筒，無論是其中哪種情況，都讓大眾獲得了心理快慰，使春晚在某種意 義上扮演了心理紓導(dǎo)、宣泄情緒、總結(jié)過往、展望來年的作用。如果觀眾能夠通過對春晚的關(guān)注疏解一年的勞累辛苦，樂樂呵呵地過年，這何嘗不是春晚的一大貢 獻(xiàn)？(作者為中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授)