兒童劇細(xì)分年齡段是對(duì)孩子成長(zhǎng)的關(guān)愛

　　現(xiàn)在最需要做的事情不是怎樣規(guī)范兒童劇的創(chuàng) 作，而是應(yīng)該研究孩子在不同年齡段的成長(zhǎng)特征，然后再有針對(duì)性地推出適合的劇目。業(yè)界倡議：兒童藝術(shù)演出要細(xì)分年齡段，要適應(yīng)兒童各年齡生理、心理特點(diǎn)來 創(chuàng)作排演兒童藝術(shù)演出作品，并在演出宣傳和銷售過程中明示作品的年齡段等級(jí)。

　　兒童劇細(xì)分年齡段是對(duì)孩子成長(zhǎng)的關(guān)愛

　　徐  健

　　近年來，兒童劇市場(chǎng)快速增長(zhǎng)。據(jù)道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心總經(jīng)理毛修炳介紹，2013年全國(guó)兒童劇演出票房收入約2.7億，演出場(chǎng)次7000 多，2014年初步估計(jì)至少超過3億票房。以北京為例，這兩年票房增長(zhǎng)了28%，場(chǎng)次增長(zhǎng)了50%，觀眾保持在130萬(wàn)左右，而整個(gè)北京所有的觀眾約為 1000萬(wàn)�？梢哉f，兒童劇演出市場(chǎng)的發(fā)展進(jìn)入到了一個(gè)“臨界點(diǎn)”：一方面，發(fā)展勢(shì)頭迅猛，整體規(guī)模日益擴(kuò)大，另一方面，增速背后創(chuàng)作、演出、市場(chǎng)等各個(gè) 環(huán)節(jié)存在的問題也逐漸暴露出來。兒童劇演出行業(yè)亟需健康發(fā)展的指導(dǎo)意見和市場(chǎng)規(guī)范。日前，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)兒童藝術(shù)演出委員會(huì)在京成立。結(jié)合當(dāng)下兒童劇市 場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀，與會(huì)者首次就兒童戲劇細(xì)分年齡段問題進(jìn)行了深入研討。與會(huì)者倡議：兒童藝術(shù)演出要細(xì)分年齡段，要適應(yīng)兒童各年齡生理、心理特點(diǎn)來創(chuàng)作排演兒童 藝術(shù)演出作品，并在演出宣傳和銷售過程中明示作品的年齡段等級(jí)。

　　兒童劇的“接受對(duì)象”尚不明晰

　　現(xiàn)而今，很多家長(zhǎng)帶著孩子走進(jìn)劇場(chǎng)，合家歡的觀劇方式已是市場(chǎng)常態(tài)。但是家長(zhǎng)是否在適合孩子看的劇目上進(jìn)行過甄別？通常的情況是，一臺(tái)冠之以 “兒童劇”的演出，臺(tái)下坐的兒童遍布各個(gè)年齡段。這在北京丑小鴨卡通藝術(shù)團(tuán)董事長(zhǎng)李平看來，“很不正�！薄１热缦瘛缎〖t帽》，兩三歲的孩子看著非常開心， 而《西游記》這樣帶有情節(jié)性的作品，就不適合這一年齡段的孩子看；幾年前，丑小鴨與臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)家一起打造了兒童劇《東郭先生與狼》，劇場(chǎng)中給低幼年齡段 的孩子演出效果不是很好，但是拿到小學(xué)去演，孩子們捧腹大笑。同樣一個(gè)劇，幽默產(chǎn)生的效果迥然不同。李平認(rèn)為，伴隨兒童劇市場(chǎng)的增長(zhǎng)，各類藝術(shù)團(tuán)體扎堆兒 童劇創(chuàng)作，像“開心麻花”開始涉足兒童劇創(chuàng)作，就連有些房地產(chǎn)公司也成立了兒童劇團(tuán)，兒童劇的門檻降低，觀眾定位模糊、混亂。此外，近些年，通過“走出 去”，他們看到國(guó)外的兒童劇在前期宣傳的時(shí)候，演出適合幾歲到幾歲的孩子，從海報(bào)、宣傳頁(yè)到票面，標(biāo)注得都很清楚、規(guī)范，而國(guó)內(nèi)的兒童劇演出并不重視這一 環(huán)節(jié)。

　　中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)副主席朱克寧表示，原來經(jīng)常講到的“兒童不宜”，一般都認(rèn)為是暴力、色情、黃賭毒等，從來沒有想過對(duì)于不適合這個(gè)年齡段的 兒童的一些作品，實(shí)際上也是一種“兒童不宜”，就相當(dāng)于不同的年齡段應(yīng)該有不同的一個(gè)教育方式。現(xiàn)在的情況是哪個(gè)賺錢就做哪個(gè)，并不去考慮對(duì)孩子成長(zhǎng)的實(shí) 際意義。

　　細(xì)分年齡段對(duì)兒童心靈成長(zhǎng)有益

　　兒童成長(zhǎng)的不同階段，生理和心理上都會(huì)呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)。西安曲江美利通兒童劇文化發(fā)展公司總經(jīng)理周曉黎認(rèn)為，年齡層的分段，首先是由孩子的感知 度決定的。“孩子2歲開始可能就有了一些自我的意愿和認(rèn)識(shí)，3歲的小孩一般表現(xiàn)為愿意去分享，能接受別人的建議，但是到了4歲，可能孩子對(duì)一些新鮮事物特 別感興趣，7歲的小孩心智比較成熟，對(duì)歸屬感有認(rèn)知，8歲有了公眾意識(shí)和道德觀念，這些就決定了我們?cè)谕扑]劇時(shí)一定要對(duì)孩子的接受度做一個(gè)判斷�！比绻麅� 童藝術(shù)演出作品忽視年齡段劃分，那么再優(yōu)秀的兒童藝術(shù)演出作品也可能讓一些孩子無(wú)法“看懂”、無(wú)法“理解”、不受“歡迎”。

　　“現(xiàn)在最需要做的事情不是怎樣規(guī)范兒童劇的創(chuàng)作，而是應(yīng)該研究孩子在不同年齡段各有什么特征，需要怎樣的引導(dǎo)，然后再有針對(duì)性地演出適合的劇 目。這是一項(xiàng)很大的藝術(shù)工程�！崩钇奖硎�，兒童藝術(shù)演出作品應(yīng)以兒童為中心，順應(yīng)兒童心理需求，適應(yīng)兒童年齡生理特點(diǎn)，細(xì)分年齡段無(wú)疑可以引導(dǎo)兒童的成 長(zhǎng)，啟迪智慧、健全性格、健全身心。對(duì)于不同年齡的孩子，不僅演出內(nèi)容要有針對(duì)性，藝術(shù)表現(xiàn)上也要有所區(qū)別。比如針對(duì)3-6歲的兒童，她建議在演出內(nèi)容上 應(yīng)無(wú)粗話、行話、暴力性字眼，無(wú)任何暴力行為、血腥場(chǎng)面等；視覺呈現(xiàn)上，舞臺(tái)色彩鮮亮、燈光柔和、換色緩和，減少激光燈、電腦燈的過強(qiáng)刺激，角色形象可 愛，色彩鮮艷；聽覺呈現(xiàn)上，音樂柔和，音調(diào)不刺耳，盡量減少怪腔，突然大喝等對(duì)話；在互動(dòng)方式上，互動(dòng)內(nèi)容要抓住孩子的注意力，2-3分鐘一個(gè)小互 動(dòng)，5-8分鐘一個(gè)大互動(dòng)，讓孩子參與進(jìn)來。李平認(rèn)為，不應(yīng)把兒童劇僅僅停留在一般教育功能基礎(chǔ)上，要看到兒童劇在兒童語(yǔ)言表達(dá)、四肢協(xié)調(diào)等方面發(fā)揮的重 要影響。這也是細(xì)分年齡段的必要性之一。

　　重在給予家長(zhǎng)和市場(chǎng)一個(gè)“理念”

　　“目前的兒童劇缺少適合小學(xué)高年級(jí)和初中生的作品，大部分兒童劇對(duì)他們來說稍顯幼稚，而給成年人看的話劇他們又未必完全看得懂。細(xì)分年齡段有利 于彌補(bǔ)當(dāng)今兒童劇創(chuàng)作的不足。”戲劇評(píng)論家劉平說。盡管細(xì)分年齡段的理念得到專家和業(yè)界的認(rèn)同，但是如何在實(shí)踐中細(xì)化、操作，還是需要進(jìn)一步的學(xué)習(xí)、探 討。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)潘燕講到，2014年去東歐考察的時(shí)候，看到波蘭推薦的一出兒童劇，它是給0歲孩子看的，演出沒有語(yǔ)言，都是肢體動(dòng)作，主辦方 介紹說該劇在歐洲巡演了很多國(guó)家，效果非常好。這是她第一次知道還有0歲孩子看的兒童劇，非常震驚�！凹�(xì)分年齡段雖然還有待進(jìn)一步細(xì)化，但是卻為剛剛進(jìn)入 或者正準(zhǔn)備進(jìn)入兒童劇市場(chǎng)的人提供了一些信息理念，尤其是家長(zhǎng)，讓他們意識(shí)到，看兒童劇也是需要分年齡段的�！�

　　朱克寧則認(rèn)為，真正的年齡分段，表面上是給家長(zhǎng)做參考，其實(shí)是給創(chuàng)作者、制作者、經(jīng)營(yíng)者做一種指導(dǎo)，推動(dòng)他們意識(shí)的轉(zhuǎn)變。長(zhǎng)期以來，我們都忽略 了誰(shuí)才是演出的主體的問題。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，市場(chǎng)是主體，創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者變成了客體，但是很多人沒有轉(zhuǎn)變思維，仍認(rèn)為自己才是主體，用自己的主觀臆斷去 套現(xiàn)實(shí)的問題。細(xì)分年齡段就是要引導(dǎo)創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者轉(zhuǎn)變觀念，引領(lǐng)消費(fèi)。我們?cè)鴦?chuàng)作了很多不適合年齡段的作品，也有些按照年齡段劃分創(chuàng)作的好作品，當(dāng)越來 越多分年齡段作品出現(xiàn)且逐漸彰顯積極效應(yīng)時(shí)，創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者必然會(huì)向此傾斜，整個(gè)演出生態(tài)也會(huì)變得更加合理。我們需要培養(yǎng)一些好的耕耘者、好的農(nóng)夫，但更 要有一個(gè)好的土壤。