京味兒十足的現(xiàn)實(shí)主義傳承——評(píng)話劇《食堂》

　　北京人民藝術(shù)劇院自建院之初便將京味兒和現(xiàn)實(shí)主義作為自己鮮明而獨(dú)特的演出風(fēng)格，并以建立具有中國(guó)民族特色的演劇體系為目標(biāo)。新近在首都劇場(chǎng)上演的人藝開(kāi)年原創(chuàng)大戲《食堂》 ，伴著《咱們工人有力量》的鏗鏘歌聲開(kāi)場(chǎng)，以編年體的形式，通過(guò)一個(gè)國(guó)營(yíng)老鋼廠食堂承載的記憶，濃縮了30年來(lái)北京人的生活及思想變化，延續(xù)、傳承了人藝的演劇風(fēng)格與傳統(tǒng)。

　　《食堂》以“永久”這一人物為線，以食堂這一公共場(chǎng)所為不變的場(chǎng)景，貫穿了整個(gè)故事發(fā)展，講述了國(guó)營(yíng)鋼廠人世變遷的故事，折射出從改革開(kāi)放到當(dāng)下普通工人階層的生活和思想變遷。縱觀全劇，很難發(fā)現(xiàn)誰(shuí)是絕對(duì)的主角，誠(chéng)如該劇導(dǎo)演顧威所言，這部戲是一部從頭到尾的群戲，“我們演的不是一個(gè)人，而是蕓蕓眾生” 。劇中各種角色20余位，有食堂里的廚師、有工廠中的工人干部、更有社會(huì)上各行各業(yè)的人們。全劇從開(kāi)場(chǎng)的上世紀(jì)80年代初演到當(dāng)下，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30余年。而劇中人物也涉及了從“40后”至“80后”的幾代人，形形色色的人物，跌宕起伏的故事情節(jié)伴隨著師徒情、兄弟情、夫妻情，以及對(duì)生于斯長(zhǎng)于斯的工廠的眷戀之情，為觀眾勾勒出一幅幅頗具時(shí)代感的畫面。而劇中的“小人物”更用自己的心里話講述著時(shí)代和觀念的變遷給他們帶來(lái)的種種機(jī)遇、不適、無(wú)奈與困惑。

　　北京人藝的京味兒話劇傳統(tǒng)是由兩個(gè)方面構(gòu)成的，在形式上最突出的特色是濃郁的老北京語(yǔ)言，也就是俗話說(shuō)的北京話，尤其是運(yùn)用北京胡同語(yǔ)言的表達(dá)方式。就像該劇導(dǎo)演顧威所說(shuō)：“很多話特別‘老北京’ ，是咱們老百姓自己的話，代表了很多北京老百姓的特點(diǎn)。你說(shuō)幽默也好，發(fā)牢騷也好，就是這么一種狀態(tài)。 ”比之于外在語(yǔ)言形式的特點(diǎn)，京味兒話劇更是通過(guò)性格鮮明的舞臺(tái)人物將北京的民俗生活鮮明形象地呈現(xiàn)在了舞臺(tái)之上。作為一部群戲， 《食堂》的創(chuàng)作者并沒(méi)有把重點(diǎn)放在一兩個(gè)人物身上，而是塑造了形形色色的人物來(lái)共同表現(xiàn)一種極具北京風(fēng)貌的生活狀態(tài)。“蔫有準(zhǔn)兒，悶葫蘆，看著有點(diǎn)窩囊，心里憋著一股勁兒”的永久；“敲鑼邊，說(shuō)反話，但心地善良，正派”的郭傳聲；“倔強(qiáng)，驕傲，脾氣急”的退伍老兵大個(gè)兒；“君子愛(ài)財(cái)，取之有道，熱愛(ài)傳統(tǒng)藝術(shù)”的秦小生等等，處處體現(xiàn)著京味兒、人情味兒，而這正是北京人藝特有的風(fēng)格。

　　同時(shí)，人藝傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也在《食堂》中被具體而微地表現(xiàn)了出來(lái)。全劇通過(guò)個(gè)體的經(jīng)歷、工廠的興衰、食堂的變遷，于細(xì)微處著眼，將時(shí)代的巨變呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，既形象又具體，引發(fā)每一位觀眾的回憶與思考。與之相應(yīng)的在舞美方面，劇中年代感十足的服裝、音樂(lè)，以及舞臺(tái)頂端的鋼管、鋼鐵景片式的大幕等等，均呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的特征。不難看出， 《食堂》的創(chuàng)作者們有意將京味兒和現(xiàn)實(shí)主義融合在一起，延續(xù)并傳承著人藝的風(fēng)格與傳統(tǒng)。

　　看過(guò)《食堂》，很容易使人想起《茶館》 。確實(shí)， 《食堂》與《茶館》有著太多的相似之處：一樣的人員聚集的場(chǎng)所；一樣的編年體結(jié)構(gòu)；一樣的反映時(shí)代和人的發(fā)展、變遷；一樣的以一個(gè)人物串聯(lián)起整個(gè)劇目；一樣的從年輕演到老；一樣的老北京風(fēng)土人情、京白京腔……尤其是最后一幕結(jié)尾時(shí)三位老人在食堂的重聚，簡(jiǎn)直就是《茶館》結(jié)尾處的翻版，只不過(guò)將《茶館》里三位老人對(duì)自己、對(duì)社會(huì)的“祭奠” ，改成了三位老工人對(duì)快速發(fā)展的時(shí)代和自己曾經(jīng)輝煌的往昔歲月的追憶。然而，在作品內(nèi)涵的深度和廣度、對(duì)社會(huì)本質(zhì)的反映和展現(xiàn)方面，《茶館》要深刻、全面得多；在人物塑造方面， 《茶館》中的人物則更為厚重、豐滿，性格也更為鮮明，這尤其體現(xiàn)在《茶館》中王利發(fā)的形象和《食堂》中永久形象的對(duì)比中。盡管還存在著這樣那樣的問(wèn)題和不足， 《食堂》仍不失為一出好戲，它繼承和延續(xù)著北京人藝的風(fēng)格和傳統(tǒng)，經(jīng)過(guò)認(rèn)真打磨和精心修改后，相信北京人藝能夠?yàn)橛^眾奉上一部更出彩兒的《食堂》來(lái)。