綜藝電影為何還未成熟就已沒(méi)落？

　　綜藝電影，起源于2013年湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》戶外真人秀節(jié)目。這種將電視內(nèi)容直接平移到電影銀幕上播出的內(nèi)容模式，其開(kāi)篇相當(dāng)不錯(cuò)，宣稱獲得7億元票房，可謂一鳴驚人。

　　2014年末，《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒2》以及《爸爸的假期》依次跟進(jìn)，截至3月3日，《爸爸去哪兒2》票房累計(jì)2.17億元，《奔跑吧兄弟》過(guò)4億元。觀其效果，單從“投入和產(chǎn)出”的角度來(lái)講，表現(xiàn)都還算可以，至少?zèng)]有賠本。不過(guò)自《爸爸去哪兒》之后的幾部綜藝電影，其表現(xiàn)已漸次平庸。細(xì)究起來(lái)，耐人尋味。

　　為何電視綜藝節(jié)目可以“跨界”成為電影，并且比一般的電影更有票房號(hào)召力？

　　首先，筆者認(rèn)為，中國(guó)電影不存在具有“獨(dú)立尊嚴(yán)”的市場(chǎng)。即使要說(shuō)有，也只是一個(gè)形式上的存在，根本不具備真正的市場(chǎng)戰(zhàn)斗力，所以也就不具備捍衛(wèi)自我市場(chǎng)的實(shí)力。那么，一個(gè)只有“形式感”的市場(chǎng)存在，就是紙糊的窗戶，任何外界的力量，正如大俠客深夜行刺，潛伏于目標(biāo)人物的窗子旁，食指上沾點(diǎn)唾沫，就可以在紙糊的窗戶上戳開(kāi)一洞……而電視節(jié)目就成了行刺的大俠客，目標(biāo)自然就是中國(guó)電影。

　　那么，為何中國(guó)的電視節(jié)目成了大俠客？

　　由于中國(guó)存在幾十家衛(wèi)視頻道，彼此之間因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)得以拓寬各自的生存空間，并多次呈現(xiàn)出“跨界”發(fā)展的良好勢(shì)頭。如網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)、商電互補(bǔ)、視影一體等，其主角都是“電視”。

　　尤其是近兩三年，大型綜藝節(jié)目，就是“大片化”的運(yùn)營(yíng)節(jié)奏，動(dòng)輒就是數(shù)千萬(wàn)元、甚至上億元的投資，其制作的標(biāo)準(zhǔn)要求，以及實(shí)際的水準(zhǔn)，直逼電影的理論水準(zhǔn)要求，甚至某些地方有過(guò)之而無(wú)不及，所以，綜藝節(jié)目本身就是對(duì)電影的一種威脅。由此，“綜藝電影”的誕生，并迅速殺入中國(guó)電影市場(chǎng)，根本沒(méi)有懸念。

　　而對(duì)于文化產(chǎn)品的消費(fèi)者而言，他們并沒(méi)有那種“只是固定消費(fèi)一種文化產(chǎn)品”的不良喜好，其實(shí)每個(gè)人消費(fèi)的文化產(chǎn)品都相當(dāng)豐富，品種繁多。加上中國(guó)電影這些年來(lái)，多有冥頑不化、萎靡不振，中國(guó)消費(fèi)者早就對(duì)中國(guó)電影“微詞頗多”。所以，當(dāng)朝氣蓬勃的中國(guó)電視“跨界”到中國(guó)電影市場(chǎng)領(lǐng)域的時(shí)候，這就給中國(guó)文化消費(fèi)者帶來(lái)了一種驚喜，也是一種期待，因?yàn)榻K于有“中國(guó)電影”之外的電影可以看了，哪怕就是圖個(gè)新鮮，也有不同一般的感受。

　　但是，這只是一種情緒宣泄，并不意味著消費(fèi)者就認(rèn)可這種突如其來(lái)的“綜藝電影”形式了。

　　由《爸爸去哪兒》第一季綜藝節(jié)目衍生出來(lái)的電影，其實(shí)只能說(shuō)是“電視內(nèi)容成功平移到電影銀幕”上而已，要說(shuō)它有多高的藝術(shù)造詣，那實(shí)在是無(wú)聊的吹捧。但是相對(duì)于中國(guó)電影現(xiàn)狀而言它確實(shí)是一股清新之風(fēng)。那么，為何這股清新之風(fēng)并未持續(xù)多久，反而在幾部綜藝電影陸續(xù)上馬之后，反響反而不如之前了呢？

　　這就要說(shuō)到電視產(chǎn)業(yè)一直存在的不可忽視的陋習(xí)：模仿、借鑒、抄襲，有其“開(kāi)創(chuàng)”者，就有其“跟風(fēng)”者，開(kāi)創(chuàng)者辛辛苦苦，跟風(fēng)者輕輕松松，還美其名曰長(zhǎng)尾理論。因此，當(dāng)《爸爸去哪兒》電影一炮走紅之后，各種“長(zhǎng)尾理論”的持有者就屁顛屁顛跟進(jìn)，浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》電影，還有更加外圍的《爸爸的假期》電影也來(lái)了，更不用說(shuō)《爸爸去哪兒2》了……

　　如果能意識(shí)到“綜藝電影”的內(nèi)核還是綜藝這一點(diǎn)，承認(rèn)綜藝電影不是純粹的電影，而只是一種電視內(nèi)容“跨界吸金”的商業(yè)舉措，那么就可以明白為何曾經(jīng)刮起清新之風(fēng)的“綜藝電影”如今又變得平庸無(wú)奇。是因?yàn)殡娨曨I(lǐng)域的跟風(fēng)者，導(dǎo)致其藝術(shù)基因已經(jīng)迅速衰落。

　　據(jù)筆者了解，這些“綜藝電影”在投資體量、拍攝制作上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是以往電影固有的那一套模式。相反，完全可以說(shuō)是一種“湊合”之作，或者“取巧”之作。所以，“綜藝電影”的“電影基因”是相當(dāng)薄弱的，加上電視本身“換季”和“更新”頻率也很快，因此綜藝電影不會(huì)對(duì)真正的電影市場(chǎng)產(chǎn)生致命性的沖擊。

　　不過(guò)，在筆者看來(lái)，作為中國(guó)電影的攪局者，綜藝電影確實(shí)足以羞辱一把中國(guó)電影，所以，“馮小剛”們有點(diǎn)焦躁了。但“馮小剛”們不知道，就在他們的這種焦躁中，“綜藝電影”本身已經(jīng)反映了“中國(guó)電影”的現(xiàn)狀，二者之間其實(shí)沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，都代表了“中國(guó)電影”的平庸內(nèi)涵。

　　所以，不難理解為何綜藝電影還未成熟就已走向沒(méi)落。因?yàn)殡娨暫碗娪巴瑯有枰�文化�?nèi)涵，如果沒(méi)有清晰“邊界”的區(qū)分，也就失去了彼此的自我免疫系統(tǒng)，那么當(dāng)“綜藝電影”迅速蛻變成“中國(guó)電影”的平庸內(nèi)涵時(shí)，“中國(guó)電影”其實(shí)就是一個(gè)大刑場(chǎng)，令“綜藝電影”迅速失去了光環(huán)。