展演評獎活躍 精品力作欠缺

——2014年度中國曲藝發(fā)展一瞥

　　2014年度的中國曲藝，總體呈現(xiàn)行業(yè)活動頻繁、展演賽事連連、創(chuàng)演持續(xù)低迷、學(xué)術(shù)交流活躍、傳承任務(wù)艱巨、傳播缺乏規(guī)范的發(fā)展局面。追蹤其熱點(diǎn)，透視其焦點(diǎn)，關(guān)注其亮點(diǎn)，思考其難點(diǎn)，不僅有助總結(jié)當(dāng)下，而且還可啟迪未來。

　　一

　　展演活動一直是曲藝行業(yè)交流創(chuàng)演成果并彰顯自身價(jià)值的主要形式。本年度規(guī)模最大、層次最高、影響最大的展演活動，應(yīng)屬2014年10月下旬在江蘇連云港市舉辦的第八屆中國曲藝節(jié)，來自全國各地的500多位演職人員進(jìn)行了6個(gè)專場和兩場慰問演出，大體展示了近年曲藝創(chuàng)演的基本面貌；本年度氣氛熱烈且意義獨(dú)特的曲藝展演活動，是2014年9月中下旬在北京民族文化宮大劇院舉行的“向人民報(bào)告——慶祝新中國成立65周年暨說唱中國夢優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”，來自全國各地的10臺曲藝節(jié)目為共和國的生日營造出祥和喜慶的氣氛；本年度最具主題特點(diǎn)和公益價(jià)值的曲藝展演活動，是2014年4月至7月間在全國11個(gè)省區(qū)的18個(gè)城市進(jìn)行的37場“2014年全國道德模范故事匯基層巡演活動”。另外還有一些具有主題特點(diǎn)和公益價(jià)值的曲藝展演如“我們的價(jià)值觀——曲藝走基層全國百場巡演”和堅(jiān)持每個(gè)月開展的“送歡笑到基層”義務(wù)慰問演出等。

　　曲藝賽事也很活躍。尤以第八屆中國曲藝牡丹獎的評選和中央電視臺第七屆全國電視相聲大賽的規(guī)格為最高，影響也最大。

　　中國曲藝牡丹獎是全國性的曲藝專業(yè)獎項(xiàng)，自2000年創(chuàng)立以來已連續(xù)舉辦8屆。本屆評獎有了一些變化，如將原先的“文學(xué)獎”更名為“創(chuàng)作獎”，使獎勵(lì)范圍既包括曲本文學(xué)的創(chuàng)作，也包括曲唱音樂的創(chuàng)作，但從申報(bào)過程及評選結(jié)果看，業(yè)界顯然對曲唱音樂的創(chuàng)作未能引起足夠關(guān)注和重視。本屆牡丹獎增設(shè)了基于已獲過牡丹獎表演獎人員的“金牡丹獎”，在參評條件上也作了相應(yīng)嚴(yán)格的規(guī)定，但因種種原因未能評出而空缺。本屆牡丹獎的評選程序，由于堅(jiān)持了復(fù)賽環(huán)節(jié)和分賽場舉辦的流程，加大了撬動創(chuàng)作并拉動交流的推動效應(yīng)，但最終的評選結(jié)果也暴露出一些問題：一是有兩個(gè)小品節(jié)目得了曲藝“節(jié)目獎”，兩個(gè)小品劇本得了曲本“創(chuàng)作獎”。小品屬戲劇形態(tài)，具體說是話劇形式，屬角色化的“現(xiàn)身說法”即代言扮演，與曲藝的第三人稱“說唱”敘述即“說法現(xiàn)身”的演員本色敘演，有著根本不同。第八屆中國曲藝節(jié)上即存在此類問題，在牡丹獎的評選中同樣存在，反復(fù)說明曲藝界對于自身藝術(shù)的本體認(rèn)知和專業(yè)活動的組織開展，尚未形成正確的理論認(rèn)識，也沒有成為普遍的專業(yè)常識，亟待矯正和改進(jìn)。那種“小品是否屬于曲藝是學(xué)術(shù)爭鳴的說法”是一個(gè)無法成立的偽命題；二是分賽區(qū)組織上的曲種分類及其表述，存在著不夠?qū)�業(yè)的問題。即將四個(gè)分賽區(qū)分別冠以“南方鼓曲唱曲類”“彈詞評話和滑稽類”“相聲三書小品類”和“北方鼓曲唱曲類”，很缺乏專業(yè)理據(jù)。且不說小品作為話劇形態(tài)的精短節(jié)目類型，本身不屬曲藝的范疇，就是僅有“南北”而缺“西東”的地域式劃分，以及把“相聲”與“滑稽”分列不同賽區(qū)的做法，也使“相聲”即基本上采用普通話表演的“北京相聲”與“滑稽”即別名“獨(dú)腳戲”的“滬語相聲”不能劃歸同一類型而無法同臺比賽，評判的標(biāo)準(zhǔn)也就難于協(xié)調(diào)。至于“三書”之謂，缺乏約定俗成。是屬“大書”“小書”和“快書”即曲藝“說書”的三種不同類型？還是其他所指？難以認(rèn)知和把握。因?yàn)椤皬椩~評話和滑稽類”中的“彈詞”與“評話”，即是分屬于“小書”(說唱相間表演，擅長表現(xiàn)日常小事)和“大書”(徒口講說表演，擅長表現(xiàn)歷史大事)的類型，本身屬于“說書”范疇，單獨(dú)從所謂“三書”中分離列出，難免重疊。三是由于評獎的范圍和角度較多，涉及創(chuàng)作、表演、節(jié)目、人物和理論、評論，并且節(jié)目、表演和新人等獎項(xiàng)的評選又要同臺現(xiàn)場比賽，導(dǎo)致形成了僅有十幾分鐘的短篇、選回或開篇等節(jié)目形態(tài)能夠參評，而像長篇大書即動輒由幾十回上百回的長篇曲藝“說書”節(jié)目及所蘊(yùn)藏的技藝水平，無法得到相應(yīng)的參與展示和評價(jià)褒揚(yáng)。這使此類評獎在客觀上具有僅鼓勵(lì)短篇短段而無視或忽略長篇節(jié)目的偏向，也使曲藝的曲本創(chuàng)作與“說唱”表演在某種意義上被引向或者說流于競技化和碎片化。牡丹獎因此而在事實(shí)上被經(jīng)營成了“短篇”曲藝節(jié)目及其創(chuàng)作和表演為主的獎項(xiàng)，遠(yuǎn)離了作為涵蓋曲藝行業(yè)所有方面而撬動整個(gè)事業(yè)發(fā)展的設(shè)獎宗旨。若不加改進(jìn)和完善，深層意義上的行業(yè)倫理紊亂和文化生態(tài)崩塌，日久天長將在所難免！

　　2014年10月份舉辦的中央電視臺第七屆全國電視相聲大賽表明，相聲界“不缺好演員，唯缺好作品”仍是嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。大賽中新增的臨時(shí)更換搭檔的考核環(huán)節(jié)，雖能吸引眼球，但屬違背其相聲藝術(shù)規(guī)律的無厘頭做法。相聲對口表演中的捧逗雙方是既對立又互補(bǔ)的關(guān)系，兩位演員搭檔時(shí)間越長，越有可能保證現(xiàn)場演出的效果。為“考核”技能而臨時(shí)變換搭檔的做法，不該得到鼓勵(lì)。

　　二

　　如將2014年度的創(chuàng)演與評獎放到近年曲藝發(fā)展的整體鏈條上去比對，不難發(fā)現(xiàn)，其演出節(jié)目和獎項(xiàng)水準(zhǔn)，無法令人樂觀，基本上延續(xù)了一個(gè)時(shí)期以來曲藝創(chuàng)演的低迷態(tài)勢。換言之，本年度各種展演及評獎活動的外在熱鬧，并未轉(zhuǎn)換成節(jié)目創(chuàng)演的內(nèi)在品質(zhì)。有數(shù)量乏質(zhì)量即有高原缺高峰的現(xiàn)象，在本年度表現(xiàn)得依然突出。即便本年度正式啟動的國家藝術(shù)基金扶持計(jì)劃對曲藝的曲本創(chuàng)作、節(jié)目排演和推廣宣傳，給予了一定關(guān)切與扶助，但這種外在的組織引導(dǎo)與杠桿撬動，需要通過曲藝界內(nèi)部的齊心協(xié)力尤其是創(chuàng)作和表演者持續(xù)不懈的潛心創(chuàng)造，假以時(shí)日才有可能實(shí)現(xiàn)。

　　本年度的曲藝演出市場可謂總體遇冷。國有和集體性的曲藝創(chuàng)演團(tuán)體，大多演出較少；民營班社及個(gè)體藝人的曲藝演出經(jīng)營，情況稍好。其間的因由，除了他們老老實(shí)實(shí)和本本分分地踏實(shí)經(jīng)營，還有一個(gè)重要的原因，就是許多民營曲藝班社尤其是相聲班社的青年創(chuàng)演人員，雖沒受過比較系統(tǒng)的曲藝專業(yè)訓(xùn)練，卻大都接受過人文專業(yè)的高等教育洗禮，對曲藝特別是相聲具有近乎癡迷的熱愛，再加上能夠結(jié)合當(dāng)今時(shí)代的審美趣味進(jìn)行創(chuàng)演，具有相應(yīng)現(xiàn)代的經(jīng)營策略，包括注重團(tuán)隊(duì)管理、媒體公關(guān)和經(jīng)營宣傳，善于利用淘寶售票、微博宣傳和微信推廣等手段，從而與前些年個(gè)別業(yè)者以“非著名”相標(biāo)榜且在客觀上對抗“著名”的情形大為不同，給人思路開闊、朝氣蓬勃又氣象一新之感。

　　本年度也出現(xiàn)了一些較為優(yōu)秀的藝人、曲本與節(jié)目，可圈可點(diǎn)。較有代表性而需特別提及的藝人，要數(shù)本年度從一開始即受到媒體關(guān)注的西安青曲社青年對口相聲表演搭檔苗阜與王聲，以及揚(yáng)州市曲藝研究所青年揚(yáng)州評話演員馬偉。前者以其相聲表演的扎實(shí)基本功和對相聲傳統(tǒng)的良好繼承，在本年度的同行中較受矚目。后者在2014年6月成功推出“煉藝悟道——馬偉揚(yáng)州評話專場”聲名鵲起，并在接下來的半年間陸續(xù)應(yīng)邀交流巡演于蘇州、上海與北京等地，受到廣泛肯定，給較為沉寂的評書評話類曲藝的傳承與發(fā)展帶來一股清風(fēng)。較有代表性而需特別提及的曲本及其作者與節(jié)目，是山西省長治市業(yè)余曲本作家暴玉喜及其獲得本年度牡丹獎創(chuàng)作獎的長子鼓書曲本《臘月天兒》。從參加牡丹獎比賽時(shí)演唱者劉引紅及其伴奏樂隊(duì)珠聯(lián)璧合的精彩演繹看，經(jīng)過排演的這個(gè)作品，是一個(gè)非常優(yōu)秀的精品節(jié)目：唱腔設(shè)計(jì)優(yōu)美動聽，說唱表演機(jī)巧自如，樂隊(duì)伴奏激情投入，舞臺效果引人入勝。作品選取臘月二十三至大年三十山西本地準(zhǔn)備過年的民間習(xí)俗，進(jìn)行了近乎平直卻似風(fēng)情畫式的鋪陳唱敘，由于基調(diào)喜慶、語言通俗、情感真摯、表達(dá)機(jī)趣，極具藝術(shù)感染力，以至在參加牡丹獎復(fù)賽時(shí)，讓一些見多識廣的曲藝界專家、藝術(shù)家誤以為是翻唱的傳統(tǒng)節(jié)目，從一個(gè)側(cè)面反襯出其所具有的經(jīng)典品格。苗阜、王聲、馬偉、暴玉喜和劉引紅等人，庶幾堪稱2014年度值得記住的“青年曲藝年度人物”！

　　三

　　隨著全球化進(jìn)程和現(xiàn)代化步履的日益加快，包括曲藝在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承保護(hù)，成為由國際社會到國內(nèi)各界的關(guān)注熱點(diǎn)。2014年11月11日，國務(wù)院批準(zhǔn)了文化部確定的第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目與擴(kuò)展項(xiàng)目(各計(jì)153項(xiàng))并予以公布。其中曲藝類的保護(hù)項(xiàng)目，新增了數(shù)來寶、梅花大鼓、彈唱、浦東宣卷、麗水鼓詞、客家古文、永新小鼓、山東花鼓、跳三鼓、湖南漁鼓、桂林漁鼓、寧夏小曲、托勒敖13個(gè)曲種，擴(kuò)展保護(hù)單位4家。加上此前分三批公布的114個(gè)不同曲種，曲藝類國家級非遺項(xiàng)目總數(shù)達(dá)到了127項(xiàng)。但其中的相當(dāng)一部分曲種，由于沒有相應(yīng)專業(yè)的曲藝院團(tuán)作為傳承保護(hù)的核心陣地，缺乏相對完整的工作支撐，傳承保護(hù)的任務(wù)非常艱巨。曲藝在當(dāng)代社會的整體生存與發(fā)展?fàn)顩r很不樂觀：缺少專門人才，缺失機(jī)制保障，工作很難開展。盡管中國曲藝家協(xié)會在本年度組織開展了旨在推動曲藝高等教育開展的教材編寫工作，但像蘇州評彈學(xué)校和中國北方曲藝學(xué)校等已有的曲藝�？茖W(xué)校在教材及師資隊(duì)伍建設(shè)上的相對不足，表明有關(guān)曲藝現(xiàn)代教育和文化傳承的消極被動狀況與惡性循環(huán)局面，很難在短期內(nèi)消除或改觀，亟待國家和社會層面的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)與全面關(guān)切。

　　關(guān)于曲藝的文化傳播，本年度也因歷史和現(xiàn)實(shí)的種種原因，存在著非常多的問題與遺憾。媒體報(bào)道和網(wǎng)絡(luò)傳播中對于曲藝的錯(cuò)誤認(rèn)知與含混表述，更是時(shí)有所見。有的媒體甚至將皮影戲誤以為是曲藝，這說明曲藝的知識普及很不深入，有關(guān)曲藝的知識普及和文化傳播任重道遠(yuǎn)。