點亮生命 燃燒青春(肖云儒)

　　一部作品能夠進入實態(tài)輿論(街談巷議)和擬態(tài)輿論(微博微信)，乃至成為社會文化現(xiàn)象，這本身就是一種評價、一種殊榮。

　　談一本書、一部電視劇有多維標準、多重角度，在各自的語境下都會有各自的道理，我們不好輕易地以青詆白。但是其中有一個共同的十分重要的標準， 則是看作品能不能對人的內(nèi)心世界和價值走向發(fā)生影響，發(fā)生多大的影響。網(wǎng)上有年輕人說：“我們要像少安一樣去奮斗，像潤葉一樣去愛�！北砻鳌镀椒驳氖澜纭� 原著和電視劇，在這個根本點上站住了。

　　人只有不斷改變生存現(xiàn)狀，在苦難的磨勵中向上向善才有價值，相信生活，相信青春的奮斗，相信精神的引領， 相信愛……這些，就是《平凡的世界》展現(xiàn)給我們的價值觀。電視劇以真切的生活場景、人物性格和青春故事，將這種價值觀浸潤到觀眾心里，其間有命運的迂回起 落，有性格的復雜變化，有內(nèi)心的沖撞突圍。一塊平凡土地上，一群平凡人的人生，就這樣感動了我們。它追求平凡，卻顯示了崇高；追求醇厚，卻顯示了智慧。

　　我看了一些報刊和網(wǎng)絡、微信上的反映，有點贊的，從中可以歸納《平凡的世界》所以火的幾點原因。

　　一是它給每個人、特別是青年人心中潛藏著的改變現(xiàn)狀、改變命運的激情燒了一把火。人生的過程不在長短，精彩的瞬間勝過漫長的平庸。

　　二是它給每個人、特別是草根階層追求有精神價值的形而上生活鼓了一把勁。正如一位年輕的朋友說的：我們可以在其中清楚地找到自己的影子，借以尋找我們自己的路。

　　三是給當下社會沖破過分追求物欲和娛樂的云霓，注入了新的激情。人永遠不能沒有理想，不能沒有對瑣屑人生之上那個意義世界的追求。

　　四是在深度改革到來的今天，點燃了一部分人對上世紀80年代農(nóng)村改革初期激情的回憶和眷戀。新世紀以來，由于現(xiàn)代化進程中出現(xiàn)了文化瓶 頸，“80年代”逐漸被建構為一個充滿真實和豪情的時代�！镀椒驳氖澜纭穼ζ椒驳目隙�、對苦難的挑戰(zhàn)，攜帶著那個年代的真實訴求，今天都重又有了意義。

　　五是以深摯而執(zhí)著的愛情，給了當下年青人一種略顯陌生的、新異的溫暖。并不蕩氣回腸，卻有生死相依；沒有華麗表白，卻給了我們一份愛得濃烈的世界。

　　六是路遙的詩性現(xiàn)實主義話語文本與網(wǎng)絡時代的語言風格在反差中呼應。路遙的語言隔過受西方文化影響、兼涉的現(xiàn)代語言，在口語化層次與網(wǎng)絡語言相通，卻又比即興的網(wǎng)絡語言多了一份詩性和質(zhì)樸。正是在這種悖謬中呼應的張力產(chǎn)生了藝術魅力。

　　以父輩故事講述歷久彌新的人生哲理，精神和感情的流脈便這樣接通。都是熟悉的黃土地上的種種，都是日�？梢娍筛械挠H切。這樣的真實與平凡，我們 不能不融入那個世界。馮友蘭說，道德文化精神是可以超越時代“抽象繼承”的。《平凡的世界》上述種種精神，已經(jīng)溫暖、還會溫暖一代代的讀者和觀眾。

　　也許像有人指出的，原作以青春勵志的光彩給當時農(nóng)村生活的苦難敷上了過多亮色和詩情；也許由于原作描繪的那一段青春生活本身的局限，還不足以打 開當時社會更深層的癥結，而電視劇又基本保留了原著這一面貌，有人感到了遺憾。其實也可以這樣認為：也許正是回旋于作品中這種淡淡的詩意，才讓我們感受到 了難得的青春魅力。

　　是否忠于原著，往往成為名著改編的雷區(qū)。從長篇小說到電視劇，是一個相對獨立的再創(chuàng)造過程，不但藝術樣式、結構布局和話語體系的差異，決定了創(chuàng) 造性轉(zhuǎn)換不可避免，不同創(chuàng)作者在不同時代、不同審美對象面前，也必然需要創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。田曉霞犧牲后，孫少平與太空人對話，雖然原著有，但將文字符號引發(fā)為 虛構想象，直接轉(zhuǎn)化為影視的真實畫面，多少顯得突兀和不協(xié)調(diào)。我還是主張改編要緊緊抓住原著的精魂，然后遵循電視劇的創(chuàng)作規(guī)律展開。雖是改編的再創(chuàng)造，心 態(tài)也不應是敬畏的，而應該像創(chuàng)作一樣自由。

　　有人為田曉霞的犧牲惋惜，其實這是路遙最堅持的。他在寫小說第三部時，我正好陪老作家丁玲重返延安。晚上我倆為這本書聊到深夜，他說作品一定要 悲壯。他認為青春遠不是陽光、春風，而是苦難——奮斗——失敗——再奮斗的悲壯。他用田曉霞的死，宣敘了自己悲壯的青春觀。其實編導還是作了不少調(diào)整和重 構的，較大的變化就是孫少安、孫少平作為第一主角的易位。進城發(fā)展的孫少平本是原作著墨最多的主角，這符合路遙以他弟弟王天樂為原型的構思創(chuàng)作實際，也符 合作者自己早在《人生》中就表現(xiàn)出來的改變生存方式的強烈青春追求�，F(xiàn)在電視劇將留在農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的少安調(diào)到第一主角的位子上，似乎是想更典型地反映那個時代 的歷史環(huán)境，也體現(xiàn)了孫少安作為人物譜系樞紐的特殊位置，暗喻了“土地”是民族生活的精神母題吧。