一個京劇演員的逆風起舞——“張火丁現象”的背后

　　6月13日，紐約，華美協(xié)進社舉辦了一次京劇講座，戲曲專家汪斑深入淺出地為美國觀眾講解了中國京劇和京劇演員張火丁的藝術特色。9月初張火丁將在紐約林肯表演藝術中心演出《鎖麟囊》《白蛇傳》，這樣的講座還要舉辦五次。

　　席卷北京、上海的“張火丁熱潮”將刮到大洋彼岸，不得不感嘆這個京劇女子的魅力。對有點不溫不火的國內京劇市場來說，張火丁如逆風起舞，一枝獨秀。不過，有人希望，她還能像當年的梅蘭芳一般，帶動起整個行業(yè)的復興。

　　《鎖麟囊》演出結束后，年輕粉絲們沖到舞臺跟前拍照。

　　王曉京攝

　　火丁·京劇·時髦事

　　5月21日晚，國家大劇院戲劇場，京劇演員張火丁的《鎖麟囊》作為“相約北京”藝術節(jié)的閉幕大戲上演。

　　“張 火丁，我愛你！”“張火丁，來一個！”大幕甫一落下，一大批年輕觀眾如浪花般地隨即從后排涌到了臺前。他們邊拍打著舞臺，邊喊著“張火��！”“張火丁！” 起初他們的聲音會有些混亂，但只消三四聲后大家就能找到規(guī)律，配合得格外默契，聲音整齊劃一。中老年觀眾也會盡量走得離舞臺更近一些，每個人都高高舉起手 機或相機……

　　美國人凱文是“相約北京”請來的合作伙伴，看著眼前這一切，原本對張火丁不以為然的這位美國人有點傻了，“一個幾百年的劇種居然還能有這么瘋狂的場面？”“這可是張火丁��！”接待他的朋友驕傲地說。

　　張 火丁，在當下京劇界的確是一種特殊的存在。生完孩子復出一年多的她，成為“相約北京”藝術節(jié)15年來第一位擔綱閉幕演出的中國藝術家。門票開售一個小時， 即全部售罄。其實，從去年復出到現在，張火丁的演出幾乎都是一票難求，上海大劇院還史無前例地推出了“限購”政策——一個身份證只能買兩張票。

　　一般的京劇演出總是以老年人為主，而張火丁的“燈迷”卻各個年齡層都有。在現場，你可以看到二十多歲的年輕小伙兒和五十多歲的大媽一起大聲喊“張火丁，我愛你”，而旁邊還有一位三十多歲、帶著孩子來看戲的媽媽。

　　除 了一批鐵桿“燈迷”，張火丁還吸引了很多原本對京劇不感興趣的人，他們因為喜歡她，才親近京劇一些�！跋嗉s北京”負責人王修芹請自己的老師來看戲，這位英 語專業(yè)的教授一聽是京劇就沒什么興趣，但卻補充一句，“除非是張火丁�！倍�原本對京劇不“感冒”的王修芹也是從這兩場演出開始“路轉粉”，“我預料到張火 丁的現場是熱鬧的，但沒想到居然會如此火爆�！�

　　對許多文藝青年來說，張火丁的戲那是不容錯過的提升個人文藝品質的必修演出。張火丁的戲開票時，怎么搶票成為許多文藝青年朋友圈的大事件，而搶到票的，還要在朋友圈里顯擺一下自己的票。

　　其實，當晚《鎖麟囊》的演出，臺下還有不少大腕，王家衛(wèi)、濮存昕、蔣勤勤等都趕來看戲。據了解，王家衛(wèi)還主動請纓為張火丁拍攝電影版《鎖麟囊》。

　　人淡·戲濃·愛不夠

　　大 幕落下，身邊的人都在興奮地歡呼著，安靜地坐在那里的吳莞倩倒像是個異類。“我有我支持的方式啊�！鄙頌閿祿�分析師的“燈迷”吳莞倩報名參加了今年9月赴 美看張火丁演出的旅行團。凱撒國際旅行社推出的這款赴美國林肯表演藝術中心看張火丁演出的旅游產品，目前已有二十多人報名參加�！罢�好有年假，還能看到難 得一見的《白蛇傳》，就拉著以前的同事一起報名了。既能見證一個重要時刻，又能去旅游，這不是挺好的嗎？”

　　吳莞倩喜歡張火丁已有六 七年時間。她最初關注張火丁竟源于一位戲迷朋友推薦她看的訪談節(jié)目，電視里的張火丁穿著樸素保守，說話的時候因為緊張總是攥住圍巾的一角，周身散發(fā)著一種 淡然的氣質。張火丁說不愿意上電視接受采訪的原因竟然是“不知道怎么說”，談到喜歡自己的哪個戲時，她遲疑了很久說，“不喜歡的我沒辦法去演，我也演不 好。”問她喜歡穿什么衣服時，她又說，“不要太張揚，走在大街上沒人會回頭看的衣服。”看著她這樣簡單、純粹，吳莞倩一下子就被打動了，“在文藝圈里，張 火丁簡直就是稀有物種，可以說我是先對這個人感興趣，然后才去關注她的戲�！�

　　中國戲曲學院教務處主任張堯說起張火丁，首先想到的也 是“人淡如菊”四個字，“張火丁是一個人大于戲的角兒，是比較有個性的藝術家。”張堯說，中國戲曲學院領導曾提出推薦張火丁候選全國政協(xié)委員，她卻毫不猶 豫地拒絕了；學校請她當招生評委，她因害怕自己的選擇會影響一個孩子的一生也拒絕了；讓她當學校的學術委員會主任，她又拒絕了。不逐名利的獨特魅力為張火 丁贏得了許多鐵桿粉絲。

　　“當許多演員希望借助自己在京劇界的名氣，爭得更高的社會地位和更多榮譽時，火丁卻死死地把自己的一生和京 劇捆綁在一起，沒有那些‘功夫在戲外’的經營�！睆垐蛘f，張火丁沒有現在人人必刷的微信、微博，倒不是保守，而是在她看來每天的時間琢磨戲還不夠用，根本 騰不出時間干別的事。

　　中國戲曲學院教授傅謹認為，在同輩的演員中，張火丁并不是天賦最好的，求學時期被多所藝校招生老師下了判論 “不適合唱戲”，但她依然刻苦學戲。最后以天津藝校代培生的身份，走到今天這個舞臺。京劇行很難再找到一個人像張火丁這樣，成名之后依然堅持每天練功幾個 小時。尤其快有演出的時候，“她自己就那么傻不愣登地，一套動作一套動作，一遍又一遍地去練，像有強迫癥似的�！比绱丝炭�，才有了張火丁舞臺上的行云流 水。

　　“她的表演和唱腔比較直接，沒有太多彎彎繞繞，直指人心�，F在這樣的演員太少了，我們愛都愛不過來。記得幾年前，程硯秋大師的 兒子程永江先生和我一起看張火丁的戲，看到現場觀眾的狂熱時，他回頭和我說，我爸年輕的時候也就這樣了。程先生的這一句話比多少贊美都更有分量�！敝�名戲 曲節(jié)目主持人白燕升說。

　　個案？曇花？新旗幟？

　　“張火丁的火爆不是正常過日子式的文化消費，只是一個孤立的案例。只有日常演出的繁榮才能真正促進京劇市場。”當大多數人為張火丁叫好時，北京劇協(xié)負責人楊乾武卻認為這是一個無法推廣的個案，對于京劇藝術本身作用有限。

　　“如 果張火丁不是像現在這樣一年只演出幾場、十幾場，而是長期地大量演出，是不是還能這么火爆？”《中國京劇》雜志編輯部主任封杰也擔心“張火丁現象”只是曇 花一現，可持續(xù)發(fā)展的紅火才是對京劇事業(yè)最大的幫助。白燕升不以為然，“有的演員十年不出來演戲也沒人想著她。有人說張火丁是饑餓營銷，她沒那么復雜。她 就是一個以簡單應對復雜的人，用減法做藝術就贏了�！�

　　傅謹則認為，不要孤立地去看“張火丁現象”，進入21世紀后，傳統(tǒng)文化漸漸復 蘇，在這樣一個特殊背景下，技藝精湛的張火丁起到了凝聚京劇愛好者的作用。尤其是去年復出以來，張火丁越來越體現出一個當代京劇領軍人物應有的市場號召 力�！八�在中國戲曲學院授課就像一面旗幟，會發(fā)揮比老師更大的作用，學京劇的學生需要這樣的旗幟，因為在相當長的一段時間里這些學生是看不到希望的。當他 們看到張火丁如此受歡迎的場面時，很多人因此激動，會覺得自己是有奔頭的�！�

　　張火丁復出以來演出次數最多的是傳統(tǒng)戲《鎖麟囊》和 《春閨夢》，而張建國、凌珂、王瑜、史依弘等當下具有較高知名度的中青年京劇演員也以演傳統(tǒng)戲為主，贏得不少粉絲的追捧。傅謹認為，張火丁和他們共同傳遞 了一個信號——傳統(tǒng)戲依然具有文化價值和市場價值�！八麄兪軞g迎恰好反駁了某些專家的觀點，也證明了傳統(tǒng)戲的高水平演繹多么重要，只有傳統(tǒng)戲才能讓京劇表 演藝術充分綻放它的魅力。當年梅蘭芳先生就是靠唱老戲走紅，后來才開始接觸新編戲，以老帶新。”

　　傅謹還提到，今天的張火丁就像是上 世紀20年代最受觀眾歡迎的梅蘭芳，以張火丁現在的名氣，還可以為京劇的發(fā)展做更多貢獻，帶領著梨園行向更好的生存狀態(tài)邁進。“張火丁應該學習梅蘭芳身上 那種梨園領袖的擔當精神。梅蘭芳從最有市場號召力的演員到成為眾望所歸的領袖用了近30年，上世紀20年代時，他關注的還是自己的藝術，到了30年代就跟 余叔巖組織了國劇學會，很自覺地去思考整個戲曲行業(yè)的生存發(fā)展問題�！彼�希望，張火丁更多地積累藝術和社會聲譽，努力成為真正的梨園領袖，和更多的京劇演 員一起，帶動京劇的發(fā)展。

　　速寫

　　印象火丁

　　她的臉上總是一副很平靜的表情，稍稍皺皺眉或是抿嘴一笑就是很明顯的情緒表達了。她就那么安靜地坐著，周身散發(fā)著淡淡的光彩，沒有一絲張揚。

　　張火丁不愛談自己是出了名的。

　　記 得去年張火丁復出演出結束后的研討會上，專家們說起她來都是滔滔不絕。輪到她說話時，工作人員把兩個話筒擺放在她面前，坐在一旁的主持人白燕升笑著說： “你就是把十個話筒放在她跟前，她也不會多說�！泵銖婇_口的張火丁，最后只短短說了三句話：“謝謝你們的鼓勵，我會聽取你們的意見，有你們的關心我沒有理 由不努力�！�

　　正是因此，對記者來說，采訪張火丁一向是比較有難度的工作。所有的問題她都會盡可能簡單化地回答，如果涉及個人問題，她更會直接跟你說，“這個不回答了吧�！边@一次也一樣，9月份要去美國演出雖然是件大事，可忙著排練《白蛇傳》的她完全舍不得拿出時間來接受采訪。

　　這里，我們試圖通過別人的印象，勾勒出一個張火丁自己肯定不會描繪的張火丁。

　　哥 哥張火千一直在張火丁身邊，陪著她演戲、排練，可以說是最了解她的人。這些日子，他們兄妹倆一直在中國戲曲學院的排練廳里忙著排練《白蛇傳》。距離赴美演 出的日子還有近3個月，但張火丁已經讓自己緊繃了起來。在張火千的印象里，妹妹一直都是這么“緊張”，“除了生孩子那兩年，她平時都是每天練功，和琴師一 起吊嗓子�！�

　　青衣演員的表演以唱念為主，《白蛇傳》則不同，演員要拿槍使劍，唱念做打必須全面掌握。張火丁雖然小時候學過武旦戲，武功底子比較扎實，但已經5年沒有演這部戲了，她心里還是很緊張的。

　　“火 丁是個很正的人，對待藝術一向一絲不茍。”張火千說，火丁在舞臺上始終堅持把自己最好的狀態(tài)呈獻給觀眾，“每次她都會用百分之三百的情緒、力量去演出，表 演絕對不會摻水分，每次演出完必是大汗淋漓，衣服都被汗?jié)裢噶耍�貼在身上。”因為演出的投入，每次接連兩場演出結束后，她都要休息至少一周才能緩過來。

　　雖 然臺下的觀眾那么瘋狂，但張火千看到妹妹并不會因為粉絲的熱情而忘乎所以，心里也很佩服妹妹。在張火丁的眼里，“每次演出不忘詞兒就很高興了。”無論什么 時候，她對京劇表演都能保持從小學戲的初心�！皼]有什么復雜的話要說，她就是喜歡京劇，對自己飾演的每個角色都非常喜歡。只要還有體力，還能在舞臺上，她 就會認真對待每一場演出�！睆埢鹎дf。

　　如果要說有什么不同，那就是結婚有了孩子之后，她對生活、對舞臺都多了一份柔情，時間表上也 把一半的時間留給了孩子。雖然孩子已經三歲了，但張火丁演出、排練都會刻意躲著她，“有時演出前她會帶孩子去踩踩臺，但演出時就讓阿姨把孩子帶走，害怕孩 子坐在臺下叫媽媽。”張火千透露，有時候女兒也會不滿地對火丁說，“媽媽，我從來沒看過你演出。”

　　張火千眼里冷靜、執(zhí)著的妹妹，在“火瑜版”《紅鬃烈馬》的制作人余聲看來，她冷靜的外表下還有一份不為人知的溫暖。

　　去年，北京和上海兩大京劇明星張火丁和王瑜聯(lián)袂演出了《紅鬃烈馬》，票房非�；鸨�，張火丁最后卻沒有收演出費，而是要求主辦方將演出費換成近百件羽絨服、棉鞋捐給了孤兒院。為了不讓別人知道是她捐贈的，捐贈者她寫的是女兒的名字。

　　在 史依弘版《鎖麟囊》里也帶著張火丁對同行赤誠以待的溫度。京劇表演流派分明，身為梅派旦角的史依弘前兩年決定挑戰(zhàn)程派代表作《鎖麟囊》，這樣一個大膽舉 動，在保守的京劇界爭議紛紛，不少人都在等著看笑話，也有人說她不知深淺。一向不多事的張火丁，這次卻有意給自己找事。那時還在家里休息的張火丁主動打電 話給史依弘，問她是要唱一折還是唱整出。聽說史依弘要唱整出《鎖麟囊》，張火丁對她的勇氣格外欽佩，還主動表示要幫她看看戲，給了她許多幫助。兩個對京劇 都懷揣一顆赤子之心的女子，交流起來毫無隔閡，就像她們還生活在純凈的校園里。

　　余聲還保留著八百張作廢的《紅鬃烈馬》節(jié)目單。這些 演出節(jié)目單制作非常精致，讓它們成為廢品的是里面印著的一句話“張火丁是當今程派第一人”。這種提法在當下并不為過，大家也就不覺得有什么不妥，可張火丁 卻不能接受這種提法。“演員是名利場上的人，可張火丁就能如此脫俗，面對名利不爭不搶不要，所有的心思都用在琢磨戲上了�！庇嗦曊f起這件事格外感慨，雖然 重印節(jié)目單要多花錢，可她覺得這樣嚴謹謙虛的演員值得尊重，多花錢也值得。

　　她不追逐名利，名利卻追著她�？粗鴱埢鸲�，同行們不知道會想些什么。