繁花：“扎勁扎支”的上海城市小說

　　初識金宇澄是在2006年10月。在和老金相識的同時，我社其實一直在物色一個能夠為上海、上海文學(xué)代言的作家，以及一部真正體現(xiàn)上海的文學(xué)作品。因為我們很清楚，當(dāng)莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎以后，中國作家對于農(nóng)村的描寫已經(jīng)達到極致；作家今后比拼的將是城市生活的經(jīng)驗和表達，而怎樣書寫 上海將是上海作家無法回避的重大課題。我冥冥中覺得，中國城市文學(xué)的力作，描寫上海是捷徑，是正面強突，上海作家應(yīng)該是實現(xiàn)這個目標(biāo)的首選。

　　城鎮(zhèn)化建設(shè)的大力推進，以及滬語在長時間的壓抑之后，隨著周立波“海派清口”的突然爆發(fā)而興起，一種關(guān)于城市文化、方言寫作的暗流也在涌動，金宇澄《繁花》的出籠恰好身逢其時。

　　2012年7月，蔣一談來滬，席間說起金宇澄和他的《繁花》，蔣一談?wù)f他看了初稿非常佩服，并提議把金宇澄請來共進晚餐，我完全贊同。這次見面為后面的合作打下了伏筆。筵席之間相談甚歡，散席時老金拿出部分《繁花》的打印稿給我們；這是我和《繁花》的第一次接觸，不過老實說，因為老金只提供了一 小部分打印稿，所以我并沒有引起足夠的重視。

　　又過了一陣，陳征社長打來電話說《收獲》的鐘紅明向他推薦金宇澄的《繁花》，囑我和鐘紅明聯(lián)系一下。后來事實證明，這個電話打得恰到好處。鐘紅明在電話里向我詳述《繁花》的種種好處，說到激動處非常興奮，這引起了我的警覺，我感覺到我可能會錯過一個佳作。

　　我?guī)缀趿⒖叹徒o老金打了電話，盯著老金馬上把全稿發(fā)我一看。審稿后第一印象是，上海特色、上海方言的運用是這部作品的最大特點。但是作者的敘述語言又完全沒有隔澀感，北方的讀者完全可以讀懂，沒有閱讀上的障礙。讀這部作品的感覺恰可用上海話概括：扎勁扎支。“扎勁”是基于小說敘述的節(jié)奏感和閱讀 的快感，“扎支”是針對小說中呈現(xiàn)的關(guān)于上海地域、記憶的豐盈鮮活的種種細(xì)節(jié)。

　　作者在敘述上采取類似話本的言說方式，三言兩語的短句，很考驗寫作功力，也考驗讀者耐心，同時又十分好讀，讀之津津有味。這種短句的密集使用，既保有上海方言的味道，也使語言具有韻律和節(jié)奏感。作品中寫人物也頗見功力，采用類似中國古代筆記小說的白描手法，三言兩語就把人物勾勒出來，特別是對小說中各色女子的形態(tài)、服飾的描寫，作者處理上各不相同，恰到好處�？傊�，這確實是一部別開生面、別具一格的長篇小說，它和現(xiàn)在的小說很不一樣。當(dāng)時我雖不 敢確定這個作品日后肯定會暢銷，但我很確定它定會受到普通市民讀者的歡迎。搶在《收獲》增刊發(fā)表前，我社火速與老金簽約。

　　接下來，《繁花》的主要工作就在設(shè)計制作上。《繁花》之為“繁花”，姹紫嫣紅，已經(jīng)很熱鬧了，所以在封面裝幀設(shè)計上我們就要反向而行，力求簡 潔、樸素、大氣，但又要不失莊重典雅，為此我們選擇了一種淡藍底色、有觸摸感的藝術(shù)紙來作封面用紙，書名的字體選擇了類似古體字構(gòu)架的樣式，并采取燙黑的 工藝予以烘托，以形成一種繁與簡、靜與鬧的對比效果。

　　鑒于《繁花》的字?jǐn)?shù)有35萬字，我們選擇用16開的大開本，排版上也追求一種疏朗有致的效果。另外，因為字?jǐn)?shù)比較多，我覺得在章節(jié)之間適當(dāng)插入一些插圖，可以供讀者在閱讀中稍作停頓，有透氣感，于是我就想到了老金在《收獲》發(fā)表作品時收入的四幅插圖。我提議老金在現(xiàn)有基礎(chǔ)上再多畫一些，最好能畫20幅，正可以分散到各個章節(jié)，也就是現(xiàn)在成書中的樣子。這些插圖中既有城市的地理，也有城市的記憶，承載了豐富的時代變遷的信息，完全是用感性具象的方 式和小說的文字互補，成為書的重要組成部分。

　　老金對自己的文字幾乎有一種潔癖，差不多每一次交給我稿件，上面都密密麻麻地做了修改的標(biāo)記，他自述對《繁花》始終有抑制不住的修改的沖動，欲罷不能。碰到這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖骷�，我十分敬佩。我的編輯工作也是盡量和老金配合好，把文本做得盡善盡美，不留遺憾。

　　凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢。《繁花》自2013年3月出版至今，大約兩年多時間，已經(jīng)第21次印刷；目前，平裝本、精裝本累計印數(shù)已經(jīng)達到30多萬冊。作為一部純文學(xué)作品能夠取得如此業(yè)績，這是近年來少見的。身為《繁花》責(zé)編，我備感榮耀。