染乎世情的活躍文情——2015中國文學(xué)盤點(diǎn)

　　自從文學(xué)在新世紀(jì)進(jìn)入全媒體時(shí)代之后，文學(xué)的內(nèi)部分野與外部泛化帶來的種種沖突與抵牾，就既在逐步增多，又在進(jìn)而放大。因此，有關(guān)文學(xué)的各種焦點(diǎn)與熱點(diǎn)紛至沓來，各種爭(zhēng)論與事件層出不窮，就日益成為文壇現(xiàn)狀的基本常態(tài)。

　　2015年的文壇，因?yàn)橐幌盗兄卮笫录�的發(fā)生和重要活動(dòng)的主導(dǎo)，在紛繁繚亂的景象之中，也使一些重點(diǎn)現(xiàn)象和重要事件自然凸顯，從而呈現(xiàn)出頭緒紛繁有主線、形態(tài)豐繁有重點(diǎn)的基本特點(diǎn)。這一切都向人們表明，文學(xué)在新的時(shí)代的持續(xù)活躍與不斷演進(jìn)中，既遇到了新的問題，新的挑戰(zhàn)，也內(nèi)含了新的機(jī)遇，新的可能。

　　學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文藝工作座談會(huì)講話精神持續(xù)深入

　　習(xí)近平總書記在2014年10月15日主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，對(duì)于文藝的地位與作用給予了高度評(píng)價(jià)，對(duì)于文藝的發(fā)展與繁榮提出了新的要求，在文壇內(nèi)外引起廣泛的關(guān)注與熱烈的反響。2015年10月，習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話》公開發(fā)表，黨中央同時(shí)下發(fā)了《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》(以下簡(jiǎn)稱《意見》)，這些重要的文獻(xiàn)與文件從思想指導(dǎo)和政策引領(lǐng)的高度，有力地推動(dòng)了學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文藝工作座談會(huì)講話精神的活動(dòng)進(jìn)一步地走向深入。

　　首先是從中央到地方，紛紛召開專題會(huì)議，座談和研討習(xí)近平文藝工作座談會(huì)講話和《意見》的精神重點(diǎn)與理論要點(diǎn)，及其貫徹落實(shí)的部署與措施。10月20日，中宣部在京召開“繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝推進(jìn)會(huì)”，強(qiáng)調(diào)要深入貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，貫徹《意見》，提高思想認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化文化擔(dān)當(dāng)，深化落實(shí)措施，鞏固文藝繁榮發(fā)展的良好局面。10月22日，中國文聯(lián)在京舉辦深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神、學(xué)習(xí)貫徹《意見》專題研討班，深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)中央精神，研究貫徹中央部署，思考謀劃文聯(lián)工作，積極推動(dòng)文藝發(fā)展。10月23日，中國作協(xié)召開第八屆主席團(tuán)第八次擴(kuò)大會(huì)議，會(huì)議深入學(xué)習(xí)習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的重要講話和《意見》，對(duì)深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神、學(xué)習(xí)貫徹《意見》作出部署。同個(gè)時(shí)期，全國各地的文聯(lián)、作協(xié)，都先后召開類似的會(huì)議，就學(xué)習(xí)習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話和貫徹落實(shí)《意見》，結(jié)合實(shí)際進(jìn)行研究和部署。

　　習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話》的公開發(fā)表，為深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)其精神，研討和解讀其思想，提供了可靠的文本與強(qiáng)勁的動(dòng)力�！度嗣袢�?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等黨報(bào)，《中國藝術(shù)報(bào)》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》等行業(yè)報(bào)，都開辟專欄，一些著名的理論家、批評(píng)家、作家和藝術(shù)家紛紛撰文，暢談自己的學(xué)習(xí)體會(huì)，發(fā)表自己的文藝見解�！度嗣袢�?qǐng)?bào)》的“文藝觀象”專欄，圍繞著習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話的理論要點(diǎn)，連續(xù)發(fā)表了《展現(xiàn)中華審美風(fēng)范》《家國情懷與文學(xué)書寫》《文藝要與時(shí)代同頻共振》《文藝家何以先覺、先行、先倡》《從高原到高峰，障礙何在》《惟有精品留其名》《柳青的意義》《堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向》《怎樣講述中國故事與中國經(jīng)驗(yàn)》等專題系列筆談，聯(lián)系文學(xué)的當(dāng)下現(xiàn)狀與創(chuàng)作實(shí)際，延伸性地論說了講話精神中的要義與要點(diǎn)。12月份，中國社會(huì)科學(xué)院和上海市委宣傳部聯(lián)合主辦，在《文匯報(bào)》推出由張江主持的“海上觀潮”文藝評(píng)論專欄，首篇文章以《文藝是精神的火炬》為題，四位評(píng)論家和作家就此發(fā)表了自己的心得與意見。為切實(shí)貫徹落實(shí)習(xí)近平講話中“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作”的指示精神，2015年中，中國文學(xué)批評(píng)研究會(huì)創(chuàng)辦了《中國文學(xué)批評(píng)》，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《中國文藝評(píng)論》。兩份文藝評(píng)論雜志都編輯出版了3-4期試刊版，從所設(shè)欄目和所收文章來看，直面當(dāng)下文學(xué)與文藝現(xiàn)實(shí)，力求在褒優(yōu)貶劣中激濁揚(yáng)清，顯然是這些新版批評(píng)刊物的基本路向。

　　值得注意的是，文藝界在學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話精神的過程中，同時(shí)開展了“深入生活、扎根人民”等文藝實(shí)踐活動(dòng)。從年初開始，中國文聯(lián)各全國文藝家協(xié)會(huì)和中國文藝志愿者協(xié)會(huì)，先后組織1000多名老中青文藝工作者，分赴17個(gè)省區(qū)市基層共66個(gè)活動(dòng)點(diǎn)，開展慰問演出、小型展覽、學(xué)習(xí)體驗(yàn)、采風(fēng)創(chuàng)作、文藝支教、專家培訓(xùn)等100多場(chǎng)活動(dòng)。今年4月至6月，中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)成員赴20余個(gè)省區(qū)市調(diào)研，了解各地作協(xié)開展“深入生活，扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)的情況。2015年確定的105個(gè)定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目中，既有“中國故事”、“一帶一路”、“中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”、“紅軍長(zhǎng)征勝利80周年”等創(chuàng)作專題，也有圍繞“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局，緊扣國家重大建設(shè)項(xiàng)目、社會(huì)重點(diǎn)熱點(diǎn)問題及普通百姓人生命運(yùn)等，涵蓋經(jīng)濟(jì)、文化、生態(tài)、民俗風(fēng)情、農(nóng)村生活等方面的選題。在中國作協(xié)的引導(dǎo)和帶動(dòng)下，各地作協(xié)也紛紛行動(dòng)起來：重大題材、重點(diǎn)工程、重要典型等系列主題采風(fēng)，深入體驗(yàn)生活，建立與完善定點(diǎn)深入生活制度、作家聯(lián)系點(diǎn)制度，創(chuàng)建與扶持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作基地和“深入生活、扎根人民”原創(chuàng)項(xiàng)目題材庫。

　　文學(xué)界以多種形式紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年

　　與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)同時(shí)發(fā)生又一同前行的抗戰(zhàn)文學(xué)寫作，是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，作家常寫常出新，讀者常讀常愛讀的重要題材。描寫這一題材的作品，無論是小說與紀(jì)實(shí)，抑或是戲劇與影視，都在不同時(shí)期卓領(lǐng)風(fēng)騷，成為中國紅色經(jīng)典文學(xué)與文藝的重要構(gòu)成。

　　到2015年，抗戰(zhàn)勝利走過了整整七十周年。為了紀(jì)念這個(gè)對(duì)于中國和世界都別有重要意義的歷史事件，文學(xué)界在充分準(zhǔn)備、精心運(yùn)籌的基礎(chǔ)上，舉辦了一系列重大活動(dòng)，推出了一系列重要作品，以豐富多樣的活動(dòng)和精心打造的作品，使抗戰(zhàn)文學(xué)成為2015年度格外引人注目的亮點(diǎn)。

　　6月23日-7月2日，中國作協(xié)組織網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行“走進(jìn)抗戰(zhàn)歷史”采風(fēng)活動(dòng)，從踏上“七七事變”的發(fā)生地盧溝橋開始，參觀“九一八事變”紀(jì)念館，探訪平型關(guān)大捷、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役遺址，追尋新四軍軍部重建歲月，祭奠南京大屠殺死難同胞，回望日軍受降的歷史鏡頭，歷時(shí)10天，40多名網(wǎng)絡(luò)作家、20多名文學(xué)網(wǎng)站編輯，從抗戰(zhàn)起點(diǎn)始，至抗戰(zhàn)終點(diǎn)止，完成了一次對(duì)抗戰(zhàn)歷史的重訪和致敬。7月8日，中國作協(xié)在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉辦“血肉筑起的長(zhǎng)城——抗戰(zhàn)中的文學(xué)”展覽，展覽以大量珍貴歷史圖片、書影為主，輔以40余件館藏書、報(bào)、刊及手稿精品。展覽創(chuàng)造性地用10余首群眾耳熟能詳?shù)目谷站韧龈枨鸀榫�索，貫串起文學(xué)界自“九一八”到“八一五”十幾年間的抗?fàn)帤v史。9月6日，中國作協(xié)在京召開“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”座談會(huì)，與會(huì)者從不同角度回顧抗戰(zhàn)歷史，表達(dá)對(duì)革命先烈、文學(xué)前輩和死難者的懷念，肯定文學(xué)的社會(huì)價(jià)值和精神力量，表示要弘揚(yáng)抗戰(zhàn)精神，推動(dòng)抗戰(zhàn)文學(xué)創(chuàng)作。

　　在抗戰(zhàn)題材的文學(xué)書寫上，一些實(shí)力派作家在長(zhǎng)期積累和精心構(gòu)思的基礎(chǔ)上，推出了一批在表現(xiàn)過往歷史上，角度上有新意，思想上有深度的力作。如范穩(wěn)的《吾血吾土》，以一個(gè)多身份抗戰(zhàn)斗士的命運(yùn)顛簸，書寫了一個(gè)傳統(tǒng)學(xué)人不變的民族氣節(jié)，同時(shí)描繪了抗戰(zhàn)全景，歌吟了抗戰(zhàn)精神。曹文軒的《火印》，由被日軍強(qiáng)行征走并在身上烙下了一枚日本軍營的火印的小馬駒，寫了一匹馬在戰(zhàn)火中的悲慘命運(yùn)，及其默默的奮起與無言的抗?fàn)�。作品從一個(gè)獨(dú)特的角度，書寫抗戰(zhàn)中的童趣、真情與自尊。黃國榮的《極地天使》，以忍辱負(fù)重的白衣天使苗雨欣為主角，寫她依靠格拉斯特、戴維斯、托米等僑民自救會(huì)的中堅(jiān)骨干，求得游擊隊(duì)的配合，在集中營展開了一場(chǎng)反饑餓、抗迫害的秘密大營救。作品在力量對(duì)比懸殊的反差中，展現(xiàn)了正義與邪惡、人性與獸性殊死較量，奏響了一曲世界反法西斯斗爭(zhēng)的凱歌。納蘭香未央的《若愛重生·周旋1946》，在18歲的江沁梅1946年從延安輾轉(zhuǎn)來到上海并加入情報(bào)部門“颶風(fēng)小組”的傳奇經(jīng)歷中，巧妙地融合了“八一四”、“八一五”及武漢空戰(zhàn)，遠(yuǎn)征軍同古戰(zhàn)役、過野人山經(jīng)歷，舊上海玫瑰別墅案，北平電臺(tái)案，重慶和談，軍統(tǒng)及中統(tǒng)內(nèi)變等諸多真實(shí)的歷史事件，濃墨重彩地描繪了在諜戰(zhàn)與情感的雙重糾葛中不辱使命的紅色特工的感人形象。

　　在紀(jì)實(shí)文學(xué)寫作方面，解放軍出版社推出了“回望東方主戰(zhàn)場(chǎng)”叢書，這套由《蘇聯(lián)出兵東北》《諾門坎1939》《游擊戰(zhàn)之光》《中日秘密戰(zhàn)》《漢奸現(xiàn)象剖析》等六本紀(jì)實(shí)作品構(gòu)成的叢書，以其選題的新穎，作者的權(quán)威，作品的厚重，格外引人注目，堪為回望歷史和反思戰(zhàn)爭(zhēng)的厚重成果。其中的《游擊戰(zhàn)之光》，對(duì)于游擊戰(zhàn)從戰(zhàn)略到戰(zhàn)術(shù)，再到戰(zhàn)斗的形成與展開過程，從理論與實(shí)踐的兩相結(jié)合上，從高層與基層的有機(jī)配合上，都作出了總體性的勾勒與具象性的繪描，使人們生動(dòng)而清晰地看到，從毛澤東到中央軍委，從領(lǐng)袖到軍隊(duì)，從軍隊(duì)到人民，齊心協(xié)力地開展抗日游擊戰(zhàn)的全景式的歷史活劇。

　　紀(jì)實(shí)文學(xué)中分量最重的，還當(dāng)數(shù)王樹增的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》(上、中、下)。這部紀(jì)實(shí)大作依托詳盡的史實(shí)，依仗恢宏的篇幅，以戰(zhàn)爭(zhēng)的每一次事件和每一場(chǎng)戰(zhàn)役為縱貫線索，以第二次世界大戰(zhàn)的國際視角全面真實(shí)地揭示了中華民族在近代歷史中第一次全民同仇敵愾、浴血山河所贏得的偉大的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。作品的贏人之處在于，作者既站在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的高度，用國際眼光審視中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生、發(fā)展及結(jié)局；又立足于全民族抗戰(zhàn)的全局，客觀、全面、科學(xué)地評(píng)價(jià)了正面和敵后兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)在不同時(shí)期的不同歷史地位作用，突出了中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的敵后戰(zhàn)場(chǎng)的中流砥柱作用，全面反映了各階級(jí)、各政黨、各階層愛國人士共赴國難，浴血奮戰(zhàn)的斗爭(zhēng)歷史和民族精神。

　　這樣一些精品力作的聯(lián)袂而來，使得抗戰(zhàn)題材的文學(xué)作品在2015年間，數(shù)量上既有較大幅度地增多，質(zhì)量上也有較為明顯的提高。據(jù)悉，這些作品中有不少正在改編成影視作品，還將會(huì)在今后的文學(xué)文化生活中發(fā)生積極而有力的影響作用。

　　一些作家作品獲得國內(nèi)外重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)

　　以不同的作家作品為對(duì)象的重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，看起來是遴選和獎(jiǎng)掖一段時(shí)間內(nèi)的優(yōu)秀作家和優(yōu)秀作品，實(shí)際上是以選優(yōu)拔萃的方式，進(jìn)行著當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化工作。在作家作品越來越多，令人目不暇接的情形下，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)還在起著為廣大讀者推薦重點(diǎn)閱讀作品的工作。這也預(yù)示著一旦獲獎(jiǎng)，作家將會(huì)迅速從圈子里走向大眾，作品也將會(huì)在圖書市場(chǎng)上贏得一席之地。因此，一些重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)和文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，越來受到人們的高度關(guān)注。

　　2015年，在國內(nèi)備受關(guān)注的，無疑是第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選。茅獎(jiǎng)四年評(píng)選一次，這屆茅獎(jiǎng)評(píng)選的是2011至2014年間的長(zhǎng)篇小說。全國各地有資質(zhì)的推薦單位共推薦出252部作品參評(píng)。8月16日，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果正式揭曉，格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊(cè)》、金宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》五部作品最終獲獎(jiǎng)。雖然仍有人對(duì)這一結(jié)果不甚滿意，但更多的反響比較正面，人們以為，這樣的結(jié)果并未出人意料，基本上做到了這一時(shí)段長(zhǎng)篇小說的選優(yōu)拔萃。

　　格非的《江南三部曲》(《人面桃花》《山河入夢(mèng)》和《春盡江南》)，原名叫“烏托邦”三部曲，前兩部確與“烏托邦”主題有關(guān)，寫到《春盡江南》，變?yōu)榱藢?duì)當(dāng)下知識(shí)分子精神狀態(tài)的深入透視，這種以小見大的意蘊(yùn)，是頗具現(xiàn)實(shí)意義的。在一定程度上，他的寫作是知識(shí)分子寫作的典型代表。王蒙的《這邊風(fēng)景》，是上個(gè)世紀(jì)六十年代的“文革”前期所寫的作品稍加修飾后的出版，屬于舊作新出，這部作品有其獨(dú)特的歷史價(jià)值，在一定程度上彌補(bǔ)了“文革”文學(xué)的空白與蒼白，提供了一個(gè)特定時(shí)期文學(xué)寫作的典型樣本。李佩甫的《生命冊(cè)》，是其“平原三部曲”的收官之作，作品由一個(gè)游弋于城鄉(xiāng)之間的知識(shí)人的心靈蛻變，追溯了城市和鄉(xiāng)村時(shí)代變遷的軌跡，書寫出當(dāng)代中國大地上那些破敗的人生和殘存的信念。蘇童的《黃雀記》，以個(gè)人化的方式敘述發(fā)生于友人之間的嫌隙故事，以此帶出時(shí)代的變遷、社會(huì)的變異，以及那種南方特有的情調(diào)、氣味、氣氛。金宇澄的《繁花》，在從容不迫又行云流水的敘事中，把上海六十年代到七十年代的市井生活圖景，呈現(xiàn)得栩栩如生，歷歷在目。在作者的筆下，三教九流，蕓蕓眾生，都市的風(fēng)物人情，少男少女的成長(zhǎng)或沉淪，時(shí)代的滄桑變化，都市的林林總總，都活靈活現(xiàn)地躍然紙上。

　　顯而易見，茅獎(jiǎng)的評(píng)選，主要是看作家參評(píng)的作品，同時(shí)兼顧作家的創(chuàng)作歷程和文學(xué)貢獻(xiàn)。但現(xiàn)在如若獲得這樣的文學(xué)大獎(jiǎng)，卻也能給作家?guī)�來豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。獲得茅獎(jiǎng)的幾位作家，經(jīng)由茅獎(jiǎng)的彰獎(jiǎng)與傳揚(yáng)，其作品在圖書市場(chǎng)上一路暢銷，供不應(yīng)求。有人預(yù)計(jì)，各種獎(jiǎng)金加上版稅，獲獎(jiǎng)作者的經(jīng)濟(jì)收益當(dāng)在千萬之上。

　　2015年中國作家獲取國際性文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的，最值得關(guān)注的是科幻作家劉慈欣以《三體》摘取了“雨果獎(jiǎng)”的桂冠。設(shè)立于1953年的“雨果獎(jiǎng)”，專門彰獎(jiǎng)世界范圍內(nèi)的科幻文學(xué)的優(yōu)秀作品，被人們看作是科幻領(lǐng)域里的諾貝爾獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)自從開評(píng)以來，從未有亞洲人問鼎過此獎(jiǎng)，劉慈欣獲獎(jiǎng)是中國人乃至亞洲人第一次獲此殊榮，所以，廣大科幻讀者為之歡呼雀躍，整個(gè)文壇也為之萬分欣喜�！度�體》由三部作品構(gòu)成。三部曲中的對(duì)于“三體文明”，都有層層遞進(jìn)式的超凡想象與步步登高的藝術(shù)描寫，而每一部中又都以現(xiàn)實(shí)中的國人為視角和主角，串接起數(shù)學(xué)與計(jì)算機(jī)、物理與化學(xué)、天文與天體、軍事與戰(zhàn)爭(zhēng)等科學(xué)實(shí)驗(yàn)活動(dòng)，打通時(shí)間與空間的限定、現(xiàn)實(shí)與歷史的隔斷，以富有獻(xiàn)身精神的知識(shí)精英為點(diǎn)線，連綴起已知的社會(huì)歷史與未知的超驗(yàn)世界，把虛擬性與現(xiàn)實(shí)性巧妙地鏈接起來，把科學(xué)性與人文性內(nèi)在地融為一體，既以撲朔迷離的故事情節(jié)引人伸紙疾讀，又以高深致遠(yuǎn)的豐厚意蘊(yùn)費(fèi)人思量。

　　劉慈欣的榮獲大獎(jiǎng)，其意義不只在于中國科幻文學(xué)終于迎頭趕上，中國科幻作家終于登上國際科幻文學(xué)的最高殿堂，而還在于世界科幻文學(xué)的競(jìng)技場(chǎng)上，有了打著中國印記的作品，有了卓具中國元素的創(chuàng)作，這對(duì)于中國科幻文學(xué)和世界科幻文學(xué)，都具有非同尋常的重要意義。具體到《三體》的創(chuàng)作，可以說，劉慈欣由于做到了科學(xué)幻想與藝術(shù)想象的有機(jī)結(jié)合，廣袤宇宙與中國視角的內(nèi)在對(duì)接，使他營造的超凡藝術(shù)世界，立足于中國深厚的歷史文化積淀，充滿中國文人的文化自省與民族自信精神。在這個(gè)意義上，甚至可以說，劉慈欣在向人們奉上《三體》作品的同時(shí)，也給人們帶來人文科幻的新的寫作追求。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的格局與傳播出現(xiàn)新的異動(dòng)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借著寫作的自發(fā)性、受眾的年輕化、傳播的科技化，使自身得到強(qiáng)勁的發(fā)展，又極大地影響了整體的文壇。在2015年，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的舉措與動(dòng)向，以大動(dòng)作迭出，大事件頻仍，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為了當(dāng)下文學(xué)在形態(tài)上最為活躍的板塊，在生態(tài)上最具生機(jī)的空間。

　　主流文壇越來越重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在2015年也表現(xiàn)出了前所未有的力度。首先是高層的管理部門與主流的文學(xué)體制，不僅把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入了自己的視野，而且建立起相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)構(gòu)，用以專門聯(lián)系、調(diào)研和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。中國作協(xié)在八屆八次主席團(tuán)會(huì)議上，決定成立中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)，以加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，更好地團(tuán)結(jié)聯(lián)系廣大網(wǎng)絡(luò)作家，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。12月17日，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)召開會(huì)議，討論研究了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)的職能和2016年工作要點(diǎn)。這些機(jī)構(gòu)的新設(shè)與組建，體現(xiàn)了文學(xué)管理部門對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注與重視，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也由此與主流體制建立了常態(tài)的聯(lián)系。

　　正是在這種傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相互走近的背景之下，2015年，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的會(huì)議，就呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相互交流，密切互動(dòng)的良好態(tài)勢(shì)。如10月22日，在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第六十九次重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議上，20余家重要文學(xué)網(wǎng)站的相關(guān)負(fù)責(zé)人與會(huì)，與中國作協(xié)的相關(guān)負(fù)責(zé)人交流對(duì)話，并就進(jìn)一步繁榮發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，達(dá)成了較多的共識(shí)。11月6日，國家新聞出版廣電總局在京召開重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站座談會(huì)，國家新聞出版廣電總局和中宣部文藝局相關(guān)部門負(fù)責(zé)人出席，來自9家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的主要負(fù)責(zé)人從自身工作實(shí)踐出發(fā)，圍繞如何堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、怎樣踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀、如何提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量等問題，探討了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的形勢(shì)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、唱響愛國主義主旋律、在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中貫穿創(chuàng)新精神、推動(dòng)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界等提出建議。

　　這一年中，由傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)構(gòu)和主流媒體主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評(píng)選與排行，數(shù)量見多，質(zhì)量也見好，這也體現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)深度介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀與評(píng)價(jià)，并以自己的審美取向促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向“經(jīng)典化”的努力。如由浙江省作協(xié)、《文藝報(bào)》社、杭州市委宣傳部、杭州師范大學(xué)共同主辦的首屆“西湖·類型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”，在2013年和2015年已評(píng)選兩屆，獲獎(jiǎng)的作品，如劉慈欣的《三體》、張大春的《城邦暴力團(tuán)》、小橋老樹的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》等作品，已成為不同類型文學(xué)的代表性乃至經(jīng)典性的作品。2015年，由全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議主辦、“中國作家網(wǎng)”承辦的2015年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，采用網(wǎng)上投票、行家預(yù)審、專家終審等方式，分季度評(píng)選出最終結(jié)果。而在揭曉排行榜的同時(shí)，評(píng)委們還會(huì)給出評(píng)審意見來，這顯然有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在借鑒傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上獲得自身的發(fā)展。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域里值得人們關(guān)注的現(xiàn)象，還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編密切聯(lián)姻的新異動(dòng)向。

　　與傳統(tǒng)型文學(xué)相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎更接地氣，也更注重講述故事，很適合于影視改編。因此，越來越多的導(dǎo)演和制片人將目光鎖定在網(wǎng)絡(luò)小說上，等小說剛一完結(jié)就立刻改編，既在網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生的前期預(yù)熱中保證了作品的高收視率，又憑借影視作品的熱播帶動(dòng)了原網(wǎng)絡(luò)小說的第二次銷售熱潮。這既是網(wǎng)絡(luò)小說支撐了影視改編，又是影視改編成全了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)際上是相互惠及，彼此共贏的結(jié)果�，F(xiàn)在許多傳布于網(wǎng)絡(luò)之際的類型小說，通常先改編成影視作品，經(jīng)由高水平的技術(shù)制作與藝術(shù)演繹賺取較高的收視率之后，再予出版紙質(zhì)作品，進(jìn)而占領(lǐng)出版市場(chǎng)，贏得更多讀者。前幾年的《后宮·甄嬛傳》《步步驚心》，近期的《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》等，都是極為成功的典型例證。這種運(yùn)作方式的迭獲成功，已使網(wǎng)絡(luò)小說作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式，而網(wǎng)絡(luò)小說也由此成為影視作品改編的主要來源。