年度話題：網(wǎng)是機遇，劇是根本

　　就像“互聯(lián)網(wǎng)+”這個詞轉(zhuǎn)眼由生到熟一樣，不經(jīng)意間，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)介入經(jīng)濟社會生活的方方面面，電視劇行業(yè)也不例外。在這個行業(yè)里，網(wǎng)絡已不再僅僅是最初的角色——作為電視劇在電視臺播出之外的平臺補充。它已逐步滲透到整個行業(yè)鏈條中，影響甚至改造著諸多環(huán)節(jié)。

　　網(wǎng)絡成為電視劇這個“面包工廠”重要的原料提供商。從動漫到大型游戲，越來越多產(chǎn)自網(wǎng)絡的原料，被烘焙成電視劇成品進入我們的視野。最引人注目的，當是眾多已經(jīng)被改編或者正在改編成為電視劇的網(wǎng)絡小說。今年，《何以笙簫默》《瑯琊榜》《華胥引》《花千骨》《羋月傳》等由網(wǎng)絡小說改編成的作品，幾乎占據(jù)了電視劇話題榜半壁江山。其中制作水準扎實的作品，甚至成為本年度播出電視劇中的佼佼者。不少網(wǎng)絡小說站點開始把版權(quán)推廣當作一項重要工作來對待，而越來越多的影視制作單位也加入了囤積網(wǎng)絡小說改編權(quán)的行列。

　　比這跑馬圈地一片喧騰更深層的，是網(wǎng)絡對電視劇制播的影響。早年，人們把網(wǎng)絡當作老劇回看的平臺，今天，大家卻會去網(wǎng)上追看最新的劇集。電視臺與網(wǎng)絡同步播出成為電視劇常見的播出方式。時間上的同步并不是終點，與網(wǎng)絡結(jié)合更緊密的作品顯示出了兇猛的漲勢。單是這一年，《心理罪》《盜墓筆記》《無心法師》《暗黑者2》等被歸入“網(wǎng)絡劇”的作品不約而同上線，乍見規(guī)模和聲勢。當年以搞笑戲謔為主要吸引力的網(wǎng)絡劇集，在制作水平上表現(xiàn)出了突破的跡象。更多伴隨網(wǎng)絡時代而蒸騰的審美趣味，也在改變著電視劇的滋味，“本故事純屬虛構(gòu)”已開始指向更為開闊的想象力。

　　拜網(wǎng)絡的強大滲透力所賜，“電視劇”這個詞的重音正由“電視”轉(zhuǎn)落在“劇”上�；蛟S有一天，我們再也用不上“電視劇”“網(wǎng)絡劇”這樣的區(qū)分。面對“網(wǎng)”與“劇”相互角色的變化，固步自封顯然是呆板的選擇，隨波逐流同樣不可取。如何善用“網(wǎng)”“劇”的力量，這個問題值得我們正視、思考。

　　網(wǎng)絡對電視劇行業(yè)的深度介入甚至改造，是中國電視劇發(fā)展的新契機。即使僅以題材資源而論，網(wǎng)絡小說與電視劇的發(fā)展趨勢可以稱得上合契。一方面，網(wǎng)絡小說重視情節(jié)，適宜進行故事的影視化改編。另一方面，網(wǎng)絡小說從出現(xiàn)至今，在不長的時間里，已經(jīng)形成了高度類型化的格局，都市婚戀、青春勵志等眾多題材，與電視劇對接得日益緊密。而更多的題材類型，限于目前的技術(shù)水平、制作方式等，還難以產(chǎn)生大規(guī)模的轉(zhuǎn)化，卻也表現(xiàn)出了很大的潛力。放開視野，從內(nèi)容到形式為電視劇拓展出更大的空間，網(wǎng)絡值得期待。

　　不過風險也同樣存在。還以網(wǎng)絡小說改編為例，搶灘的風口浪尖中，大家一窩蜂去圈版權(quán)的地。但并非所有網(wǎng)絡小說都適合影視表現(xiàn)，這股熱風一不小心就會吹歪。歪到這一邊，是空耗了制作經(jīng)費，囤地炒地不開工；歪吹到另一邊，是引得網(wǎng)絡小說作者們蹈了傳統(tǒng)小說作者們片面為影視改編寫作的覆轍，從源頭扭曲了創(chuàng)作方向。

　　更應該意識到的是，電視劇行業(yè)存在的問題，并不會因為進入互聯(lián)網(wǎng)時代而自然痊愈。無論是從小說改編成劇，將點擊率轉(zhuǎn)化為收視率，還是重視電視臺與網(wǎng)絡等多平臺多形式傳播，在收視率外加上點擊率，當初唯收視率、唯點擊率時存在的風險，依然會存在。如果不能改變一味拿感官刺激、低級趣味吸引眼球的傾向，并有意識地加以限制矯正，那么它同樣會成為困擾“網(wǎng)”“劇”的疑難雜癥。

　　與此同時，“網(wǎng)”“劇”時代，還必須遵循文化繁榮發(fā)展的基本規(guī)律。比如對精品的追求，對原創(chuàng)的渴求，對電視劇作品可貴價值觀的堅持，不但不會弱、不能弱，反而會日漸重要�；ヂ�(lián)網(wǎng)時代，加入競爭的制作者在增加，口碑傳播等蘊含的能量在增大，精品聚集注意力的可能性也比以前更大，它使優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本資源、高水準的制作顯得更加重要。而在細碎柔弱充塞的氛圍中，能夠給人以價值觀啟示的作品，也是緊俏產(chǎn)品。