五載喜睹新麗容

——畫家高逸仙繪畫藝術(shù)

萬(wàn)枝冷蕊 高逸仙

　　“天情未涸汲千景，地情溫潤(rùn)馥萬(wàn)象” ，這是我對(duì)《高逸仙甲午畫集》的一個(gè)直觀審美感受。

　　記得五年前，在逸仙西雙版納寫生展的開幕研討會(huì)上，我曾說(shuō)過(guò)：“再過(guò)五年，逸仙的書畫一定還會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。 ”“逸筆仙韻”的甲午畫集展，以作品之新，佐證了我的這一“陳舊說(shuō)” 。

　　五年前，逸仙以游俠之神韻，在春節(jié)期間，視“大過(guò)年”于不顧，毅然決然，孑身一人，離喧囂而入寧?kù)o，以單純之心、清純之性、執(zhí)著之勁、追求之癡、攜夢(mèng)之向，非常規(guī)地把生命體驗(yàn)于藝術(shù)之中，是謂“逸氣沖盈可匹魏晉名士，超然物外誠(chéng)是菊花仙子” 。

　　《版納陽(yáng)光》那批畫，大膽的氣勢(shì)加上艷麗的色彩，增加了畫面的動(dòng)感。以豐富的筆墨漲滿畫面，表征出層次感與張力，在葉的盈綠與花的馥郁中，讓心情穿越，故把植物之性與畫家之情牽爾合一，是藝術(shù)的靈性在自然感召之下的絢爛開放。

　　甲午畫集的作品中，我注意到逸仙是在用墨上下功夫，特別是在濃淡對(duì)稱與積破相輔的運(yùn)作之中，追求變化的那份靈性與雅趣。如作品《葉落歸根》 ，線條在暈?zāi)�中放大，千古蒼茫之感躍然而至。 《千年銀杏遭雷擊》 ，斧劈皴下粗大樹樁的橫斷面似瀑似巖地頑強(qiáng)出它的生命力，側(cè)桿處新葉依綠，驚顯新機(jī)，直叫人心震撼。又《清奇古怪》遒勁的線條盤旋向上，直抒內(nèi)力；散綴的濃墨與淡墨分而野圍，托出風(fēng)雨千年的歷史之痕。而如虬龍猛虎的《臺(tái)中公園所見》 ，以長(zhǎng)形之纏繞的“裸桿” ，推出金黃翠青之花葉，裸桿之“無(wú)水”與花葉之“滋潤(rùn)” ，既含金石篆刻的內(nèi)蘊(yùn)，又見由枯而濕、由淡而濃的變幻中的美學(xué)境界。

　　不難看出，逸仙在這5年中，具有了自己的美學(xué)追求：以簡(jiǎn)練線條、濃墨暈淡之色走向高古，以書法篆刻之筆轉(zhuǎn)換與互補(bǔ)，宣揚(yáng)柔雅別致的審美意境。這又可以從另一組作品中見出。如《秋滋味》 ，以盈綠之中綴淡紅之花，掛簾垂尾式地裁出半堵粉墻，那是生命的安詳與內(nèi)心激情的互牽與感動(dòng)，也是明艷與樸素的一種自然的生活。它引你品味，引你體悟，會(huì)讓這自然之狀鋪成你的精神底色�？芍^“會(huì)心高逸，雅在裁境” 。 《風(fēng)花亂紫翠》 ，則亂中有序，濃墨中有層次，艷紅中有情趣。其中，最為奪人眼球的是《地老天荒》 ，一幅與眾多作品“身份”不同的作品。它似水墨畫，又似版畫；它是擬物畫，又像是抽象畫。在這里，不難見出畫家用墨的別出心裁和日常追求中的藝術(shù)積累。我們知道，墨可以濃，以厚重之勢(shì)壓境。墨也可以淡，以飄逸之狀趨仙。然讓墨在去濃之中不淡，流動(dòng)之中停滯，是極為大膽的，可逸仙做到了。故我們?cè)僮屑?xì)觀審，就不難發(fā)現(xiàn)，流動(dòng)之中的停滯，其實(shí)是畫家隨物賦形之曲折，當(dāng)然，去濃而不淡的畫面，是滔滔汩汩水泉之流的彌留小憩。此為“行在不行，止于不止” ，只有高手妙筆，方可為之。逸仙在水墨金石之學(xué)以外，又參學(xué)了抽象畫的形式，讓行水灑脫，樁干微醺，使水墨畫在她的創(chuàng)新里，又有了一種水樹尚古、花鳥意遠(yuǎn)的獨(dú)特情景。前面所講，逸仙5年之后必上一個(gè)高臺(tái)階，是說(shuō)她在繼承傳統(tǒng)中，必然會(huì)有自己新的筆墨的活力去充實(shí)和彌新昨日的繪畫語(yǔ)言。它在墨色濃淡干濕中錘煉，更在文化意境中提升，在筆墨走近個(gè)性中求索，在形式簡(jiǎn)練還臻精致中攀高。

　　眼見1973年出生的文秀女子，從一位教師走上專業(yè)畫家的道路，這在常人看來(lái)，是明擺著放棄平坦的大路去走崎嶇曲折的山道。然這正是不可多得的高于生活的藝術(shù)情懷。所以，在逸仙的筆墨里，有她學(xué)習(xí)與追求的印痕：南田的簡(jiǎn)約高貴，八大的孤傲橫冷，青藤的繚繞長(zhǎng)索，缶翁的氣勢(shì)奔放，豫堂的墨韻恣肆……

　　水墨藝術(shù)提倡堅(jiān)守，但也貴在創(chuàng)新，這是眾多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之中國(guó)水墨書寫者所必然要走的一條現(xiàn)代藝術(shù)道路，而強(qiáng)化個(gè)性與簡(jiǎn)練形式的要旨，便在于書畫家內(nèi)心讀懂傳統(tǒng)，幻發(fā)未來(lái)的寫意精神之中。所謂寫意精神，即是畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)事物感悟中的性靈表現(xiàn)，是內(nèi)在信念激涌創(chuàng)作靈感的審美情感的奔放。這一點(diǎn)，亦可從逸仙獨(dú)抒情靈、胸臆流瀉的小品中見出。如《初放》中尖鋒、中鋒與側(cè)鋒勾線的生趣，紫藤似蝶的點(diǎn)綴。 《不寫花容只寫香》素描清香白玫瑰之昌碩印譜的雙向呼應(yīng)，巧《對(duì)東風(fēng)無(wú)語(yǔ)》的萬(wàn)千花語(yǔ)葉聲，以及蜿蜒于下的多情枝干，尤其那《朱顏辭鏡花辭樹》的紅顏沖動(dòng)及畫中留與飄落的心境表達(dá)，筆墨中，既有傳統(tǒng)文化的支撐，又有情緒隨性的印痕，從而自然地讓趣味溢于畫面，生動(dòng)的氣象在清神中蕩漾。

　　借用《高逸仙甲午畫集》上的話：“石頭還是那石頭” ，我說(shuō)，水墨還是那水墨，宣紙也是那宣紙，逸仙的今后，只要在形式上再作打磨，在寫意精神上再作深入開掘與高度提升，那么，再過(guò)五年，女畫家高逸仙，自然會(huì)卓然出眾。