柳色長(zhǎng)青

地道戰(zhàn)（油畫） 羅工柳

紫裙姑娘（油畫） 羅工柳

李有才板話（版畫） 羅工柳

　　春風(fēng)拂面，柳色再現(xiàn)。中央美術(shù)學(xué)院為紀(jì)念藝術(shù)家、美術(shù)教育家、中央美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)羅工柳誕辰100周年舉辦的大型學(xué)術(shù)展覽“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”日前啟幕。

　　展線的一首一尾安放著羅工柳在意氣風(fēng)發(fā)的青年時(shí)期創(chuàng)作的作品《魯迅像》，以及耄耋之年仍壯心不已揮灑的作品《郁郁蔥蔥》，隨著時(shí)間的脈絡(luò)展現(xiàn)出藝術(shù)家在不同的人生階段、多樣的藝術(shù)形式中所取得的成就。由中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館收藏的羅工柳代表作品《地道戰(zhàn)》《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》《毛主席在井岡山》《馬本齋的母親》以及《李有才板話》等悉數(shù)亮相，同時(shí)羅工柳家屬珍藏的其各個(gè)歷史階段的精彩作品，包含如《地道戰(zhàn)》等大量作品的創(chuàng)作草圖，以及留學(xué)蘇聯(lián)時(shí)期至晚年作品的構(gòu)思稿、色彩稿，使展覽呈現(xiàn)出濃厚的學(xué)術(shù)氛圍。作為藝術(shù)上的多面手，羅工柳在人民幣設(shè)計(jì)、文學(xué)作品插圖和公共藝術(shù)創(chuàng)作等方面的作品也多有呈現(xiàn)。直至晚年，他仍筆耕不輟，用特制的“竹殼筆”以書法直抒胸臆，并對(duì)綜合藝術(shù)等領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，構(gòu)成了他晚期藝術(shù)的交響。展覽中近400件作品和大量文獻(xiàn)資料首次全面呈現(xiàn)了羅工柳“一生為人民”的藝術(shù)歷程，突出反映了其探索中國(guó)油畫發(fā)展之路的創(chuàng)新精神。

　　在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，羅工柳始終銳意創(chuàng)新，不斷進(jìn)取。他曾參加“魯藝”木刻工作團(tuán)，吸收民族民間藝術(shù)，用以改良現(xiàn)代“西式”的木刻表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了版畫語(yǔ)言的巨大變革；他出席延安文藝座談會(huì)，奔赴抗美援朝前線；他在蘇聯(lián)研修油畫，在色彩、色調(diào)和用筆中透溢出豐沛的才情，形成明朗抒情的畫風(fēng)；他組織革命歷史畫創(chuàng)作，以宏闊的視野、寫意的筆調(diào)賦予革命歷史主題以嶄新的藝術(shù)意境；他主持油畫研究班，因材施教，使學(xué)員的創(chuàng)作既有思想內(nèi)涵和人文關(guān)切又極具個(gè)性。

　　中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安深情地說(shuō)：“從黃河岸邊、太行山上到抗美援朝前線，從陜北鄉(xiāng)村到東海漁村，他總是帶著真摯的情感體察生活，塑造出具有時(shí)代神采的人民形象。他熱愛(ài)生活和人民，在表現(xiàn)時(shí)代主旋律上充滿自信，在革命主題創(chuàng)作中寄注深切的人文情懷，這是他的藝術(shù)至今充滿感染力的根本，也是我們今天的美術(shù)創(chuàng)作需要提倡和發(fā)揚(yáng)的精神�！�