中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

卷 首 語(yǔ)

有些小說(shuō)值得去重讀，是因?yàn)樗墓适吕锾N(yùn)含著永不枯竭的情感力量和豐富多彩的生活眾生相，每次重讀都會(huì)有初讀之感，雖“老友”相見(jiàn)，總有新信息、新感觸。此外，有些文論也值得去重讀，出色的文論既不高冷也不晦澀，表達(dá)樸素清澈又才華橫溢，深刻的洞察力和預(yù)見(jiàn)性，總能帶給重讀者啟迪、開(kāi)悟和更多的思考。

德國(guó)評(píng)論家本雅明的《講故事的人》便是這樣一篇值得重讀的文論。本雅明論述了在時(shí)代的更替間，古典的講故事的藝術(shù)隨著現(xiàn)代小說(shuō)的興起而衰落了，其根本原因是經(jīng)驗(yàn)的貶值——印刷術(shù)的發(fā)達(dá)和報(bào)紙新聞的出現(xiàn)。傳統(tǒng)的講故事的魅力、新聞的消耗以及現(xiàn)代小說(shuō)的可能，本雅明均作了深刻分析，他認(rèn)為新聞只存在于成為新聞的那一刻，而故事和小說(shuō)是消耗不盡的。這篇文論寫(xiě)于80多年前，但對(duì)小說(shuō)在今天的命運(yùn)仍有某種洞察的預(yù)見(jiàn)：信息泛濫的自媒體時(shí)代，現(xiàn)代小說(shuō)正在遭遇如講故事藝術(shù)那般衰落的同樣尷尬，經(jīng)驗(yàn)雖然異常發(fā)達(dá)，但值得講述的經(jīng)驗(yàn)卻在減少。但本雅明的論述仍然對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展充滿信心：“小說(shuō)的誕生地是孤獨(dú)的個(gè)人……寫(xiě)一部小說(shuō)的意思就是通過(guò)表現(xiàn)人的生活，把其深度和廣度不可量度地帶向極致。小說(shuō)在生活的豐富性中，通過(guò)表現(xiàn)這種豐富性，去證明人生的深刻的困惑?！边@是現(xiàn)代小說(shuō)的本質(zhì)和它在今天的存在價(jià)值。

亮相“重點(diǎn)推介”的是知名青年小說(shuō)家寒郁的中篇《流水綁》，小說(shuō)寫(xiě)了一對(duì)陷入婚姻困頓的夫妻的彼此掙脫，作者既描摹世道人心，著力美好，也不回避人性的暗礁，寫(xiě)出了某種普遍性?！熬酃鉄簟本劢垢＝ㄇ嗄暝?shī)人年微漾，他的詩(shī)歌有一股高遠(yuǎn)的文氣和悠遠(yuǎn)的時(shí)間感，別具風(fēng)格。著名詩(shī)人林莽先生的《哀傷（組詩(shī)）》在“名家”欄目刊發(fā)。小說(shuō)家王威廉帶來(lái)散文《嶺南三篇》，嶺南的潮州、陸河、番禹在他筆下交織著歷史與現(xiàn)實(shí)的生機(jī)勃勃?！拔乃囂剿鳌碧接懸粋€(gè)詩(shī)歌的恒久話題：個(gè)體的詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)與社會(huì)的公共性之間的關(guān)系。三位評(píng)論家有精彩的論述。

目 錄

小說(shuō)縱橫

重點(diǎn)推介

寒 郁 流水綁（中篇）

李清源 困境與出路（評(píng)論）

中 篇

葉清河 無(wú)土世界

短 篇

陳再見(jiàn) 縣城畫(huà)師

李國(guó)勝 圓號(hào)

高滿航 大雪之夜

我和我的祖國(guó)

祝 熹 千年黃亭驛

聚光燈

年微漾 南國(guó)安寧如昨（組詩(shī)）

年微漾 我會(huì)向你低訴一首詩(shī)里的孤獨(dú)（創(chuàng)作談）

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

名 家 ? 林 莽 / 哀 傷（組詩(shī)）

張 平 綠蘿延伸（組詩(shī)）

北 野 柔情與隱痛（組詩(shī)）

張應(yīng)輝 很久沒(méi)聽(tīng)嬰兒的哭聲（組詩(shī)）

陳俊杰 追蝴蝶（組詩(shī)）

青春詩(shī)箋

呂東旭 南 方（組詩(shī)）

散文風(fēng)尚

新實(shí)力

王威廉 嶺南三篇

八方文采

黎 晗 莆陽(yáng)人蔡襄

孫 原 樹(shù)

葉 子 深夜里的勞作者

王嬌華 保姆的故事

許松濤 與鄰為伴

郭楚兒 家人閑坐，燈火可親

文藝探索

戴濰娜 王士強(qiáng) 李 壯：“詩(shī)歌與公共性”三人談