中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

閻雪君，山西大同人，現(xiàn)任中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)金融文聯(lián)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員。已在各級(jí)報(bào)刊雜志發(fā)表作品380多萬(wàn)字，出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《原上草》《今年村里唱大戲》《桃花紅杏花白》《面對(duì)面還想你》《性命攸關(guān)》《天是爹來(lái)地是娘》6部，以及中短篇小說(shuō)70多篇，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)60多篇等，同時(shí)發(fā)表各種金融類(lèi)調(diào)研等作品200多萬(wàn)字。主編《中國(guó)金融文學(xué)》雜志、《中國(guó)金融文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品集》（一二三卷）、《當(dāng)代金融文學(xué)精選》叢書(shū)（12卷）等；作品多次獲得“中國(guó)金融文學(xué)獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)。

王芳(《黃河》雜志編輯，作家)：閻先生好，您是金融作協(xié)主席，那咱們就從金融開(kāi)始說(shuō)起吧。咱們國(guó)家的金融行業(yè)走過(guò)了什么樣的歷程？金融文學(xué)誕生于何時(shí)？與金融史的關(guān)系如何？

閻雪君（作家，中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員、中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)主席）：

金融文學(xué)與金融史是密切相連的。隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，金融領(lǐng)域成為經(jīng)濟(jì)的核心內(nèi)容和時(shí)代的重要表征及“晴雨表”，是文學(xué)創(chuàng)作的重點(diǎn)領(lǐng)域。

在封建社會(huì)，金融文學(xué)大體反映了商品文明與權(quán)力文明互為消長(zhǎng)的歷史現(xiàn)象；在資本主義社會(huì)，金融文學(xué)則鮮明地反映了資本主義金融史從原始積累到自由競(jìng)爭(zhēng)到壟斷資本形成這樣一個(gè)歷史發(fā)展過(guò)程，以及這個(gè)過(guò)程中人和社會(huì)的變化及異化。那么到了當(dāng)代我國(guó)金融進(jìn)入社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)階段，金融文學(xué)要反映的應(yīng)該是更為復(fù)雜和深刻的金融人形象、金融人精神，金融經(jīng)濟(jì)社會(huì)的時(shí)代畫(huà)卷等。

檢看歷史文庫(kù)，金融文學(xué)作品的誕生，可以回溯到兩千多年前。從貨幣來(lái)到世間那天起，文學(xué)領(lǐng)域就萌發(fā)了一朵獨(dú)具風(fēng)采的奇葩。隨著貨幣的盛行，金融文學(xué)就有了自己拓展的長(zhǎng)天闊地。在中國(guó)，最早載有金融文學(xué)作品的，當(dāng)首推《國(guó)語(yǔ)》，這是圣王制幣說(shuō)的肇始，應(yīng)是世界上最早的貨幣傳奇。偉大的史學(xué)家、文學(xué)家辟出《平準(zhǔn)書(shū)》專(zhuān)章記載經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，既“為中國(guó)史學(xué)創(chuàng)造了典范”，也為中國(guó)金融文學(xué)史留下了首部不朽的報(bào)告文學(xué)，為金融文學(xué)創(chuàng)作出了開(kāi)創(chuàng)性的探索。隨著商品經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，金融業(yè)的日益擴(kuò)大，金融文學(xué)作品也與日俱增。

金融文學(xué)創(chuàng)作不僅是文學(xué)百花園的重要組成部分，同時(shí)也是金融企業(yè)文化建設(shè)的重要內(nèi)容，是提高員工的工作積極性和職業(yè)自豪感、提升我國(guó)金融軟實(shí)力的重要體現(xiàn)，有利于增強(qiáng)我國(guó)金融機(jī)構(gòu)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

閻雪君作品

王芳：原來(lái)，金融文學(xué)已經(jīng)有這么久的淵源。金融文學(xué)包含哪些方面的創(chuàng)作？在浩繁的作品中，如何界定？這些年產(chǎn)生了哪些優(yōu)秀作品？山西方面成績(jī)?nèi)绾危?/span>

閻雪君：金融業(yè)是個(gè)被稱(chēng)之為世界皇冠領(lǐng)域的產(chǎn)業(yè)和行業(yè),金融是社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的信用杠桿,這個(gè)行業(yè)和泛行業(yè)中的工作生活是極其豐富多彩、絢麗多姿的,可以說(shuō)是集中了精英智者、嘗遍了苦辣酸甜、充滿了機(jī)遇風(fēng)險(xiǎn)、展盡了人性善惡、演足了愛(ài)恨情仇、牽扯了方方面面敏感神經(jīng)的生活領(lǐng)域。這里強(qiáng)調(diào)的還是這個(gè)行業(yè)的人與其他行業(yè)的不同，金融文學(xué)還是要把寫(xiě)人放在第一位。因此只要堅(jiān)持“文學(xué)是人學(xué)”的宗旨，行業(yè)題材也可以寫(xiě)出經(jīng)典作品。汪曾祺先生就說(shuō)過(guò)這樣的話：你們不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)行業(yè)文學(xué)，文學(xué)就是人學(xué)，就是寫(xiě)人的。人物寫(xiě)出來(lái)才是文學(xué)，人物寫(xiě)不出來(lái)，叫什么名堂都白搭。說(shuō)得非常深刻。事實(shí)上，行業(yè)文學(xué)也不影響出好作品，出經(jīng)典。比如《威尼斯商人》《吝嗇鬼》《歐也妮·葛朗臺(tái)》《錢(qián)商》《大飯店》《航空港》《金融家》《子夜》等，在文學(xué)史上的地位是公認(rèn)的。作為一個(gè)山西人，提到山西的金融文學(xué)，我是自豪和希望兼有。首先說(shuō)金融，眾所周知，山西是中國(guó)金融的發(fā)祥地，山西的晉商和票號(hào)，名震世界。再說(shuō)文學(xué)，山西是華夏文明的發(fā)祥地，五千年文明看山西，山西的文學(xué)自古以來(lái)就是名人輩出，名作如海。所以，無(wú)論金融還是文學(xué)，也就是說(shuō)山西的金融和文學(xué)怎么說(shuō)也是應(yīng)該走在全國(guó)前列的。但是相對(duì)于山西金融悠久的歷史和輝煌的成就來(lái)講，山西金融文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展，還是沒(méi)有跟上山西金融事業(yè)的步伐。這些年山西金融文學(xué)作家和作品，也涌現(xiàn)出了一批好的作家、詩(shī)人和評(píng)論家，也有了較好的成績(jī)，但還是缺乏精品力作，有高原缺乏高峰，有待于山西金融作家們繼續(xù)努力，讓山西金融文學(xué)能夠與山西金融事業(yè)相匹配，再創(chuàng)山西金融和金融文學(xué)的新勝利。

具體到中國(guó)當(dāng)代金融文學(xué)的發(fā)展和成果，自新中國(guó)成立七十多年以來(lái)，特別是改革開(kāi)放四十年多年來(lái)，我國(guó)的金融文學(xué)隨著金融事業(yè)的發(fā)展也取得了令人矚目的成就。能夠反映金融文學(xué)方方面面成果的，正好是今年出版的、也是由我主編的?當(dāng)代金融文學(xué)精選叢書(shū)?12卷本。這是新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)金融人全面展示金融文學(xué)豐碩成果的第一部大型叢書(shū)，也是中國(guó)金融文學(xué)藝術(shù)的一次大閱兵。

《當(dāng)代金融文學(xué)精選叢書(shū)》的出版發(fā)行，得到了上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)單位中國(guó)金融工會(huì)和金融文聯(lián)的高度重視和大力支持，由中國(guó)金融工會(huì)黨組副書(shū)記、常務(wù)副主席、中國(guó)金融文聯(lián)主席梅志翔作總序言《故事感動(dòng)歷史 文學(xué)照亮人生》，由中央文史研究館特約研究員、中國(guó)光大集團(tuán)原董事長(zhǎng)、中國(guó)金融文聯(lián)和中國(guó)金融作協(xié)名譽(yù)主席唐雙寧先生任總顧問(wèn)。叢書(shū)組委會(huì)由中國(guó)金融工會(huì)梅志翔、楊樹(shù)潤(rùn)、宋萍、王海光、余潔、張亮、曾萍、王全新、郭永琰等領(lǐng)導(dǎo)組成。這部叢書(shū)堪稱(chēng)鴻篇巨制，共8大類(lèi)12卷，精選了590多名金融作家606篇（部、首）作品（包括長(zhǎng)篇小說(shuō)4卷23部、中篇小說(shuō)1卷15篇、短篇小說(shuō)2卷45篇、散文1卷45篇、詩(shī)歌1卷400首、報(bào)告文學(xué)1卷31篇、影視戲劇文學(xué)1卷10部、文學(xué)理論與評(píng)論1卷37篇），全書(shū)450萬(wàn)字。叢書(shū)精選精品力作，秉承“金融人寫(xiě)、寫(xiě)金融人”的金融文學(xué)特質(zhì)，展示了波瀾壯闊的中國(guó)金融事業(yè)與發(fā)展成就，謳歌了金融人的現(xiàn)實(shí)追求與理想情懷?！懂?dāng)代金融文學(xué)精選叢書(shū)》生動(dòng)描述了中國(guó)金融文學(xué)的發(fā)展歷程和成果，深刻闡述了加強(qiáng)金融文化建設(shè)，增強(qiáng)文化自信，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)健康穩(wěn)定發(fā)展的重要意義。毫無(wú)疑問(wèn)，此次金融文學(xué)叢書(shū)的推出不單單是凝聚了金融人情懷與思想，更是一次金融人風(fēng)貌的閃耀留影，為社會(huì)所展現(xiàn)的是“金融心”。金融人有情有義、有思有愛(ài)躍然紙上，留駐心間。該套大型叢書(shū)的出版發(fā)行，實(shí)為中國(guó)金融界及社會(huì)各界的一件大事和盛事，在中國(guó)金融事業(yè)和金融文學(xué)史上有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。

王芳：金融文學(xué)還是成果斐然的?，F(xiàn)在可以說(shuō)說(shuō)您自己了，您是以小說(shuō)創(chuàng)作奠定文學(xué)地位的，談?wù)勀男≌f(shuō)創(chuàng)作有哪些作品？涉及哪些題材和領(lǐng)域？

閻雪君：我的創(chuàng)作主題主要是：三農(nóng)一金，即農(nóng)民、農(nóng)業(yè)和農(nóng)村，加上金融。正如許多評(píng)論家說(shuō)，閻雪君的作品具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息、深厚的傳統(tǒng)文化情結(jié)和鮮明的金融特色。其中可以用四部長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)佐證。

先說(shuō)第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《原上草》。那是十幾年前，我在最基層的農(nóng)村信用社目睹并親自參與了農(nóng)村信用社扶持村民發(fā)展大棚種菜的過(guò)程，徹底改變了北方農(nóng)村半年忙碌半年閑的歷史，創(chuàng)造了寒冬里的春天。1998年我創(chuàng)作出《原上草》后，中國(guó)金融出版社領(lǐng)導(dǎo)決定破例出版，成為該社建社以來(lái)出版的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

《原上草》出版發(fā)行后，《作家文摘》《光明日?qǐng)?bào)》《金融時(shí)報(bào)》《中國(guó)金融》《中國(guó)農(nóng)村信用合作》等報(bào)刊進(jìn)行了轉(zhuǎn)載和評(píng)論。時(shí)任人總行領(lǐng)導(dǎo)、著名作家王祁為其作序，稱(chēng)其為“全國(guó)第一部為農(nóng)村信用社樹(shù)碑立傳的長(zhǎng)篇小說(shuō)，全景式地反映了當(dāng)代信合事業(yè)發(fā)展和奉獻(xiàn)歷程，彌補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)代金融文學(xué)的一個(gè)空白。”著名學(xué)者、評(píng)論家謝泳發(fā)表評(píng)論說(shuō)《怎一個(gè)錢(qián)字了得》。全國(guó)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名作家王祥夫撰文評(píng)論《為金融謳歌》，稱(chēng)其是一部很好看的金融小說(shuō)，它從金融最底層寫(xiě)起，觸到了金融的根和神經(jīng)末梢。

第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)是《今年村里唱大戲》。當(dāng)年這部作品被中國(guó)文壇評(píng)價(jià)為“中國(guó)首部反映農(nóng)村集體資產(chǎn)流失問(wèn)題的小說(shuō)”。那時(shí)，全社會(huì)都在關(guān)注“國(guó)有資產(chǎn)流失”問(wèn)題，但從來(lái)沒(méi)有人想到或提及“農(nóng)村集體資產(chǎn)流失”問(wèn)題，所以，著名作家馬駿及有關(guān)評(píng)論家說(shuō)“閻雪君是全國(guó)首次提出農(nóng)村集體資產(chǎn)流失問(wèn)題并以文學(xué)的筆調(diào)反映的作家，是一個(gè)有責(zé)任感的作家”。其中影響最大的就是新華社的評(píng)論：“這部由青年作家閻雪君創(chuàng)作的小說(shuō)，在全國(guó)首次提出和揭示了農(nóng)村集體資產(chǎn)流失嚴(yán)重的問(wèn)題及隱患。整部作品緊扣集體資產(chǎn)嚴(yán)重流失這一主題，字里行間充滿了強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，情系國(guó)計(jì)民生”。

第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)是《桃花紅杏花白》。主人公是一位名叫百合的農(nóng)村婦女，所有故事都圍繞這位命運(yùn)有點(diǎn)奇特的婦女展開(kāi)。幾番拼搏，幾番失敗，幾番重新爬起來(lái)，展現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村婦女致富的奮斗軌跡，是鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)中女性生存狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照，由此看出鄉(xiāng)村女性面對(duì)現(xiàn)代沖擊時(shí)的矛盾情緒，是實(shí)實(shí)在在的真實(shí)。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，農(nóng)村和城市同在貧窮的環(huán)境中，但一進(jìn)入市場(chǎng)，問(wèn)題馬上就凸現(xiàn)出來(lái)。三農(nóng)問(wèn)題的核心不在于其他，還在于市場(chǎng)，農(nóng)民最缺的就是市場(chǎng)。這是小說(shuō)最后點(diǎn)題的精髓，也是這部小說(shuō)的社會(huì)意義所在。

這里，特別要談?wù)勛钚碌拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《天是爹來(lái)地是娘》。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是目前全國(guó)最早也是唯一反映金融扶貧的長(zhǎng)篇小說(shuō)。先是以《性命攸關(guān)》為題，在《中國(guó)作家》雜志發(fā)表，接著又被《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載，在社會(huì)引起反響。

關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作，我自己琢磨了，悟出了一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律，那就是小說(shuō)一定要寫(xiě)故事。當(dāng)然許多人也都這么講。但是故事怎么寫(xiě)？大學(xué)教授們也許能夠講出許許多多的文學(xué)概論和創(chuàng)作理論，這些我都不懂。但是我自己覺(jué)得，其實(shí)很簡(jiǎn)單，那就是把故事這兩個(gè)字顛倒一下，即故事就是事故！看看世界名著，讀讀中國(guó)四大名著、四大傳說(shuō)，哪一個(gè)不是寫(xiě)事故。所以，我的小說(shuō)創(chuàng)作理念就是：小說(shuō)就是描寫(xiě)制造事故的人。只要有了事故一切皆有可能。事故是制造一切的緣由，事故也是解決一切矛盾和問(wèn)題的方法，就是通過(guò)事故（矛盾的沖突）來(lái)推動(dòng)‘變’：常規(guī)變反常，好事變壞事，壞事變好事，灰姑娘變公主，公主嫁給窮光蛋，癩蛤蟆吃天鵝肉。事故的原因，就找到了故事的種子（矛盾）和主題。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《天是爹來(lái)地是娘》的整體事故就是：農(nóng)民們應(yīng)該富裕，卻發(fā)生了事故，那就是貧困。扶貧本來(lái)應(yīng)該得民心順風(fēng)順?biāo)?，故事的主線偏偏發(fā)生了一連串的事故：思想懶散、資金短缺、土地流轉(zhuǎn)、水利匱乏、市場(chǎng)制約、電力薄弱、文化阻礙、非法集資等一系列的事故。

先簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)目前我們西北農(nóng)村發(fā)生的各種事故及因果：性命與土地及政策發(fā)生的事故。古人說(shuō)性命攸關(guān)，說(shuō)明天底下最重要的就是生命。人的生死跟土地有著極大的關(guān)系：土地少養(yǎng)不起少生，土地多養(yǎng)得起多生，以地養(yǎng)人；孩子多利大，以人養(yǎng)地；人的死與土地也有很大的關(guān)系：無(wú)地活不了，地少活不好，地多活得累，無(wú)地死不了，死了也無(wú)葬身之地；男女的性生活與土地的關(guān)系：地多，男女在家，性生活多，地少，男女外出，性生活少，無(wú)地，留守女人多村里男人少，偷情多。體現(xiàn)了貧困給人帶來(lái)的生存與繁衍的糾結(jié)。近年來(lái)村里的男人們絕大多數(shù)到城里打工去了，留守后方的村里只有番號(hào)為“386199部隊(duì)”駐扎，也就是社會(huì)上人們流傳的38婦女、61兒童、99老人。其實(shí)農(nóng)民真正的前線是在村里，而不是城里。人們都搞錯(cuò)了，事故發(fā)生了，讓“386199部隊(duì)”駐扎在了前線，而讓村里的“精銳部隊(duì)”留守在了后方。特別是一部分男女外出打工，另一部分男女留守種地，這樣的男女結(jié)構(gòu)、城鄉(xiāng)分離就給復(fù)雜的兩性關(guān)系事故埋下了伏筆。發(fā)財(cái)夢(mèng)，暴露了人的劣根性，窮怕了的村民不惜交換肉體，跌落到無(wú)奈而又必需的困境。

人類(lèi)生存的吃飯問(wèn)題發(fā)生了事故。人類(lèi)依靠土地糧食來(lái)生存發(fā)展。中國(guó)人一般都按照金木水火土五行運(yùn)行，五行齊運(yùn)行順?？涩F(xiàn)在成了為了金、伐了木、缺了水、失了火、毀了土，風(fēng)水壞了啊！就是說(shuō)，為了金錢(qián)，人們砍光了樹(shù)木，導(dǎo)致水源缺乏，掏空了煤炭（火），毀壞了土地。當(dāng)一個(gè)社會(huì)把價(jià)值尺度設(shè)定為“賺錢(qián)”時(shí)，人和金錢(qián)的瘋狂也就不可避免。為了賺錢(qián)，不擇手段鋌而走險(xiǎn)者可謂比比皆是。當(dāng)人淪為金錢(qián)的奴隸，人性的尊嚴(yán)便蕩然無(wú)存，可悲可嘆。

大農(nóng)業(yè)發(fā)展發(fā)生了事故。莊稼人種地靠天吃飯，但收入還要看政策和市場(chǎng)的臉色，谷賤傷農(nóng)的事情經(jīng)常發(fā)生。特別是實(shí)行生產(chǎn)承包責(zé)任制后，村里把原來(lái)大集體的大片良田按照家庭戶(hù)數(shù)，切割成了無(wú)數(shù)的小條條、小塊塊，原來(lái)上千畝的大田，現(xiàn)在成了一家?guī)追值兀患規(guī)桩€地，猶如麻雀雖小卻五臟俱全。原來(lái)的集體大農(nóng)業(yè)用的大型拖拉機(jī)、播種機(jī)、收割機(jī)、脫粒機(jī)等等都不能用了，絕大多數(shù)被村干部們賤賣(mài)了。有的村民在自己的小田地里，只能自己脖子上掛個(gè)種子包，手持鐵鍬，一邊刨坑兒，一邊點(diǎn)種子，幾乎返回到原始社會(huì)后期人們刀耕火種的模式，各家各戶(hù)各干各的，一盤(pán)散沙。

農(nóng)民的信仰發(fā)生了事故。當(dāng)今社會(huì)，許多人都不愿意或不敢管閑事，絕大多數(shù)人都是事不關(guān)己高高掛起。有人跌倒了不敢扶，小孩子被搶不敢管，看見(jiàn)小偷下手沒(méi)人喊，人被車(chē)撞了不敢救，怕被訛、怕報(bào)復(fù)，人情冷暖，信仰缺失。這些年村里人們經(jīng)濟(jì)上確實(shí)收入多了，但人們的文化思想?yún)s有點(diǎn)混亂，甚至是后退了。

民以食為天，于是乎，為了生存，為了脫貧致富，形形色色的人在這片黃土地上各顯“神通”：有的人依靠種地，有的人依靠種菜，有的人依靠經(jīng)商，有的人依靠權(quán)利。

金融扶貧是當(dāng)前的熱點(diǎn)問(wèn)題，也是能唱大的戲，然而如何唱好這出戲不是一件容易的事。幫助村民解決扶貧路上的各種問(wèn)題。讓群眾真正成為脫貧致富的主角。同時(shí)解決前面說(shuō)到的事故，就是這部小說(shuō)要寫(xiě)的故事。

著名作家邱華棟和王松等名家在評(píng)論中指出：《天是爹來(lái)地是娘》是以金融扶貧掛職干部金煒民為主線貫穿始終，但卻沒(méi)有真正意義上的男女主角，而是描繪了這片土地上的眾生相，是為大地上的小人物立傳。這些小人物的人生充滿辛酸、悲苦、艱難與血淚，卻又是一群生動(dòng)而有趣、有血有肉的人，并通過(guò)不同人物之口表達(dá)了“性命攸關(guān)生生不息”的主題，這是對(duì)自然的敬畏和對(duì)土地的禮贊。指明了扶貧的關(guān)鍵是扶人，當(dāng)?shù)厝擞X(jué)醒了，扶貧就真的看到希望了。

我扎根于黃土地，這一點(diǎn)，幾十年不改初心。

王芳：為您的扎根黃土地點(diǎn)贊。在對(duì)您的各種訪談中，看到您說(shuō)自己是"四不像"，那就分別談?wù)劤抢锶?、村里人、作家、銀行人的感受，這四個(gè)身份分別與您的文學(xué)的關(guān)系是怎樣的？

閻雪君：說(shuō)到文學(xué)，在這里，我首先要感謝咱們《黃河》！《黃河》雜志是全國(guó)知名的大型文學(xué)期刊，培養(yǎng)了許許多多的優(yōu)秀作家。包括路遙的《平凡的世界》，有一部分都是在《黃河》發(fā)表，然后走向全國(guó)的。我的第一部中篇小說(shuō)，也是我真正意義上的文學(xué)作品《土財(cái)神》，也是1996年在《黃河》首發(fā)的，當(dāng)時(shí)確實(shí)給了我很大的支持和鼓勵(lì)。2018年《黃河》又發(fā)表了我的中篇小說(shuō)《生生不息》，使我的文學(xué)創(chuàng)作得到了全國(guó)文學(xué)界的認(rèn)可。

說(shuō)到"四不像"，就要說(shuō)到我的文學(xué)之路。

其實(shí)，我的文學(xué)啟蒙源于一次“早戀”。小學(xué)二年級(jí)時(shí)我喜歡上我的語(yǔ)文老師，她人長(zhǎng)得漂亮，特別是喜歡給我們講故事。因?yàn)槲蚁矚g聽(tīng)故事，進(jìn)而就喜歡上了她。我覺(jué)得一個(gè)人的成長(zhǎng)，主要有兩個(gè)基因：一個(gè)是健康基因，一個(gè)是文化基因。所謂文化基因，就是祖祖輩輩居住地所形成的歷史傳統(tǒng)和文化積淀。我們那個(gè)村歷史悠久，始建于唐朝，風(fēng)水很好，也很有文化底蘊(yùn)。目前我所寫(xiě)的6部長(zhǎng)篇小說(shuō)，沒(méi)有一部是離開(kāi)我們村的，小村莊大社會(huì)，有取之不竭的寶藏。

記得《人民日?qǐng)?bào)》海外版有位記者曾采訪我：“閻主席，你對(duì)自己是如何定位的？”我說(shuō)：“其實(shí)我就是個(gè)‘四不像’?！睘槭裁茨?？因?yàn)槲以谥袊?guó)作協(xié)參加活動(dòng)時(shí)，他們都說(shuō)我是銀行人，但金融系統(tǒng)里的人都說(shuō)我是個(gè)作家；回到村里，鄉(xiāng)親們說(shuō)我是在城里上班的人，而北京城里的同事又都經(jīng)常說(shuō)我是村里人。那我究竟是個(gè)什么東西？所以我給自己定位是“四不像”，什么都像就什么都不像，什么都不像就什么都像。其實(shí)，恰恰就是這“四不像”給了我更廣闊的空間和機(jī)遇。

我從小偏科，數(shù)理化幾乎都是零分，但每天偷偷看文學(xué)書(shū)，做著一個(gè)作家夢(mèng)。我是從初二開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，高二開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。我初中念了六年、高中念了六年，高中畢業(yè)名落孫山、毫無(wú)懸念地就當(dāng)農(nóng)民了，后來(lái)找了點(diǎn)臨時(shí)活兒，在縣制藥廠一邊燒茶爐一邊堅(jiān)持寫(xiě)作。成了一個(gè)地地道道的“三無(wú)”人員，就是：沒(méi)非農(nóng)戶(hù)口、沒(méi)文憑、沒(méi)工作。

當(dāng)然，文學(xué)也救了我。我從陽(yáng)高縣制藥廠的臨時(shí)工，到鄉(xiāng)信用社、陽(yáng)高縣農(nóng)行、大同市農(nóng)行、山西省農(nóng)行、大同市人民銀行、中國(guó)人民銀行總行、華夏銀行總行、到中國(guó)金融工會(huì)金融作協(xié)，十年實(shí)現(xiàn)了九級(jí)跳，從村、鄉(xiāng)、縣、市、省、到北京，一個(gè)臺(tái)階沒(méi)落下。自覺(jué)就像一條魚(yú)，從海底深處一層層跳出水平面，歷經(jīng)各個(gè)生活層面。因?yàn)槲膶W(xué)，我的生活里發(fā)生了許多笑話和傳說(shuō)，生命里充滿浪漫和奇遇。最后文學(xué)使我擁有了一份職業(yè)（銀行高管）、一份事業(yè)（文學(xué)創(chuàng)作）。我目前已經(jīng)先后創(chuàng)作了360多萬(wàn)字的文學(xué)作品，同時(shí)還發(fā)表了200多萬(wàn)字的報(bào)告文學(xué)和調(diào)研類(lèi)作品。經(jīng)過(guò)10年艱苦奮斗，終于把自己從“三無(wú)”人員變成了“三有”人員。所以我經(jīng)常鼓勵(lì)年輕的寫(xiě)作者說(shuō)：記住，寫(xiě)作是一條通天的大道！

這四個(gè)身份在我的文學(xué)路上是不可分割的，城里人，村里人，這是普遍認(rèn)識(shí)，是一種簡(jiǎn)單的社會(huì)身份區(qū)分，銀行人是社會(huì)職務(wù)，而這三個(gè)身份都是為我的作家身份提供給養(yǎng)的。說(shuō)到底，我只有一個(gè)身份，那就是黃土地上開(kāi)出的生命之花。

王芳：挺有意思的“四不像”，您始終沒(méi)離開(kāi)農(nóng)村，那就談?wù)劰枢l(xiāng)吧。很多人寫(xiě)文章提到鄉(xiāng)愁，您也關(guān)注三農(nóng)問(wèn)題，那么在現(xiàn)代文明進(jìn)程中，空巢老人、空心村，以及鄉(xiāng)村文化的消失，您怎么看？又怎么理解鄉(xiāng)愁？這個(gè)時(shí)候應(yīng)該誕生什么樣的文學(xué)作品？

閻雪君：我的六部長(zhǎng)篇小說(shuō)所聚焦的全部是“三農(nóng)”問(wèn)題，小說(shuō)中所寫(xiě)的事件，有的是曾經(jīng)上演過(guò)的，比如那個(gè)饑餓年代里農(nóng)民的掙扎，比如那個(gè)貧窮年代里純潔的愛(ài)情被毀滅的悲劇，比如改革開(kāi)放之后農(nóng)村農(nóng)田水利基礎(chǔ)設(shè)施的毀壞和集體資產(chǎn)的流失；有的是正在上演的，比如精準(zhǔn)扶貧工作在貧困落后農(nóng)村的開(kāi)展，比如農(nóng)業(yè)科技在農(nóng)村的落地開(kāi)花，比如農(nóng)村扶貧和農(nóng)業(yè)科技在推進(jìn)過(guò)程中的種種成功與失??；有的是將一直演下去的，比如農(nóng)民為了改變命運(yùn)的種種努力，空巢老人、留守婦女兒童的問(wèn)題等等，這些事件和問(wèn)題，無(wú)一不牽動(dòng)著我的心，為農(nóng)民的高興而高興，因農(nóng)民的痛苦而痛苦。

鄉(xiāng)土情結(jié)是人類(lèi)共同的心理情感，中國(guó)人尤其重視鄉(xiāng)土觀念，成語(yǔ)“安土重遷”說(shuō)的就是這個(gè)意思，鄉(xiāng)土情結(jié)可以說(shuō)是中國(guó)人與生俱來(lái)的文化情懷，而我的人生經(jīng)歷使得其鄉(xiāng)土情結(jié)尤重于常人，因而我的小說(shuō)無(wú)論短篇長(zhǎng)篇，無(wú)不烙下深深的鄉(xiāng)土印痕，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息。我的故鄉(xiāng)是我出生成長(zhǎng)之地馬家皂村文學(xué)化的形象，是赤子心中的故鄉(xiāng)。

我小說(shuō)中的人物自然也是我所熟悉的，因?yàn)樗麄兪俏业母咐相l(xiāng)親，他們身上既有勤勞、實(shí)際、知足、樂(lè)觀、熱情的一面，同時(shí)也有落后、保守、自私、小氣、軟弱、忍耐、認(rèn)死理的一面，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都是了然于心的。我好像從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)鄉(xiāng)下，小說(shuō)中的一些主要人物，我知道他們的原型是誰(shuí)，如果不是對(duì)農(nóng)民有特殊的感情，就不會(huì)有如此清晰的印象和準(zhǔn)確深刻地把握。

每個(gè)人的鄉(xiāng)愁是不同的，找得到回故鄉(xiāng)的路，才是一個(gè)作家最重要的清醒的認(rèn)識(shí)。

在這里我想說(shuō)幾句也許是多余的話，有的人一提鄉(xiāng)土文學(xué)就不由得想到了那種田園牧歌式的生活畫(huà)面，這其實(shí)是對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的誤會(huì)。鄉(xiāng)土文學(xué)不能只意味著寫(xiě)田園牧歌或鶯歌燕舞，雖然生活中的真善美應(yīng)當(dāng)歌頌，但揭露和批判生活中的假惡丑也是無(wú)可非議的。魯迅的《社戲》和沈從文的《邊城》，是對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)情的贊美，而魯迅的《阿Q正傳》和沈從文的《蕭蕭》則是對(duì)故土上的舊思想意識(shí)和吃人的封建禮教勢(shì)力的控訴和抨擊。新時(shí)期以來(lái)，黃土高原作家群所創(chuàng)作的鄉(xiāng)土小說(shuō)，更是以反對(duì)封建和保守、反對(duì)專(zhuān)制和愚昧為主要內(nèi)容和主題。我的小說(shuō)在主要展示歌頌農(nóng)村農(nóng)民積極的一面的同時(shí)，也深刻地揭露和批判農(nóng)村個(gè)別干部存在的貪腐淫蕩的丑惡行徑，挖掘并揭示長(zhǎng)期以來(lái)形成的那種小農(nóng)心理和思維方式，展現(xiàn)了那些在精神上未脫去舊的思想意識(shí)審美觀念的人們?cè)谛聲r(shí)代新變化面前的復(fù)雜心態(tài)和不良行為。這既是魯迅先生“揭出病苦，引起療救的注意”的創(chuàng)作思想的體現(xiàn)，也是我對(duì)故鄉(xiāng)農(nóng)村“愛(ài)之愈深，責(zé)之愈切”的表現(xiàn)。

這個(gè)時(shí)代，城市化進(jìn)程加快，我們不能缺失了對(duì)這個(gè)進(jìn)程中農(nóng)村問(wèn)題的思考和寫(xiě)作。

王芳：看來(lái)，您關(guān)于農(nóng)村的思考是有自己方向的。前一段時(shí)間，《中國(guó)作家》發(fā)表了您的《戲曲是故鄉(xiāng)的魂》，戲曲對(duì)您的人生和文學(xué)產(chǎn)生了什么樣的影響？戲曲面臨沒(méi)有好劇本的尷尬，作家應(yīng)該如何介入戲曲創(chuàng)作？

閻雪君：當(dāng)然。其實(shí)我跟你一樣，從小對(duì)傳統(tǒng)文化，尤其是山西當(dāng)?shù)氐膽蚯兔耖g傳說(shuō)，以及民歌特別感興趣，也得到了很好的熏陶。

2019年3月下旬，我有幸參加了《中國(guó)作家》代表團(tuán)，到安徽安慶市進(jìn)行采訪。一路走來(lái)，滿眼繁花，但最能引起我注意的、觸動(dòng)我心靈的，還是當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的的黃梅戲。那是一個(gè)下著小雨的上午，我們代表團(tuán)一行參觀了安慶市黃梅戲職業(yè)技術(shù)學(xué)院。學(xué)院的師生們熱情接待了我們，不同年級(jí)不同專(zhuān)業(yè)的學(xué)生們，為大家展示了唱念做打等各種扎實(shí)的基本功和精彩的技藝?？粗瑢W(xué)們閃轉(zhuǎn)騰挪、大汗淋漓的訓(xùn)練，有的才僅有十歲左右，我不禁替她們鼓掌叫好，心里真切感受到了臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功的苦寒，同時(shí)也體會(huì)到了當(dāng)?shù)卣敖逃块T(mén)對(duì)黃梅戲人才的重視和培養(yǎng)。

我的家鄉(xiāng)在咱們山西大同，尤其是我讀了您的作品《天地間一場(chǎng)大戲》，對(duì)我們山西戲曲的博大精深有了更加深刻的了解。我的故鄉(xiāng)有北路梆子，還有二人臺(tái)、耍孩兒、道情、羅羅腔等多個(gè)劇種，特別是耍孩兒興起于明末清初年間，入選首批“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，”被稱(chēng)作中國(guó)戲曲史上的“活化石”。

一個(gè)游子，同故鄉(xiāng)的聯(lián)系可以說(shuō)有千絲萬(wàn)縷，但我感覺(jué)，恰恰是戲曲和飲食，最容易承載故鄉(xiāng)的記憶和鄉(xiāng)愁。飲食習(xí)慣是記在胃里的家鄉(xiāng)，而戲曲則是刻在靈魂里的鄉(xiāng)音。其實(shí)，我從小的理想，并不是當(dāng)個(gè)寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)的作家，恰恰是想當(dāng)一個(gè)咿咿呀呀的戲曲演員。我有一副天生的好嗓子，打小就愛(ài)唱。我在初中時(shí)就到縣里考了兩次劇團(tuán)，一次晉劇團(tuán)，一次二人臺(tái)劇團(tuán)，但都沒(méi)考上，不知道啥原因。上高中時(shí)，又到雁北藝校連續(xù)考了兩次，雖然唱歌跳舞寫(xiě)作都很好，許多人都覺(jué)得我肯定沒(méi)問(wèn)題，可結(jié)果均以失敗告終，后來(lái)才知道，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)學(xué)校，除了要有好嗓子，還得有關(guān)系走后門(mén)。從此就斷了當(dāng)演員的念想，可唱戲的愛(ài)好一直保持到今，并且在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)戲劇的熱愛(ài)和運(yùn)用，得以充分體現(xiàn)。

因此，我在自己的文學(xué)創(chuàng)作中，一直喜愛(ài)和堅(jiān)守地方戲曲，經(jīng)常在小說(shuō)中引用和描述戲曲中的經(jīng)典唱詞和對(duì)白。我的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《今年村里唱大戲》就是很好的例證。一真一假兩臺(tái)戲，交織在一起，假戲真唱，真戲假唱，你方唱罷我登場(chǎng)臺(tái)上搖旗吶喊，臺(tái)下明爭(zhēng)暗斗，臺(tái)前刀槍并舉，幕后暗流涌動(dòng)，驚心動(dòng)魄，曲折跌宕，相映成趣。小說(shuō)里面引用的如大同地方戲《豬八戒背媳婦兒》，就百唱不倦，更百聽(tīng)不厭：

媳婦呀，你

上梳油頭黑靛靛，

下穿羅裙板正正，

貓兒眼睛水靈靈，

不搽脂粉香噴噴，

不涂胭脂紅澄澄，

滿口銀牙白生生，

頭戴鮮花粉騰騰，

哎嗨呀，哎嗨呀，

天下美女第一名呀，

夫妻回到高老莊，

高老莊上務(wù)農(nóng)忙。

老婆漢子把家掙，

恩恩愛(ài)愛(ài)度光景，

甜甜美美過(guò)一生，

哎嗨呀……

這就是傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)我的影響。

戲曲式微，不是一朝一夕的事，戲曲沒(méi)有好劇本，是好的劇作家太少。而現(xiàn)在的作家極少進(jìn)入戲曲創(chuàng)作，是長(zhǎng)期社會(huì)細(xì)分化的結(jié)果。但好作家不一定是好劇作家，那要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的思考和訓(xùn)練，但好作家進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域一定要比一般人更快更好，希望更多的作家能創(chuàng)作戲曲劇本吧。

王芳：非常同意您關(guān)于傳統(tǒng)文化的說(shuō)法。返回來(lái)再談金融文學(xué)吧。金融文學(xué)現(xiàn)狀如何？金融作家在所有作家中占有什么樣的份額？

閻雪君：金融文學(xué)創(chuàng)作要跟上金融業(yè)和時(shí)代發(fā)展的步伐。但存在的問(wèn)題是，當(dāng)代金融文學(xué)創(chuàng)作滯后，跟不上時(shí)代和金融生活的步伐，金融文學(xué)顯得很冷清，被邊緣化。發(fā)表和出版的作品獲獎(jiǎng)和有影響的也較少。全國(guó)一年創(chuàng)作出版長(zhǎng)篇小說(shuō)2000多部，有幾部是寫(xiě)金融的？這里面的原因很多，主要是金融確實(shí)不好寫(xiě)，題材枯燥、敏感，深入生活也不容易。而能寫(xiě)出金融的主旋律和金融時(shí)代精神則需要生活沉淀，趕任務(wù)出不來(lái)好東西。但也正因?yàn)殡y寫(xiě)，新中國(guó)70年來(lái)包括新時(shí)期40年來(lái)，堪稱(chēng)金融文學(xué)的經(jīng)典作品還沒(méi)有出現(xiàn)。但正是這樣，也才給當(dāng)代作家留下了豐富的金融文學(xué)創(chuàng)作資源和未被開(kāi)發(fā)的寶藏，以及廣闊的金融文學(xué)創(chuàng)作空間。與那些已經(jīng)被淘空了的傳統(tǒng)題材相比，金融文學(xué)是個(gè)富礦，金融文學(xué)的潛力很大，存在巨大的后發(fā)優(yōu)勢(shì)。金融文學(xué)還很年輕，像一片剛被開(kāi)墾的處女地，再寫(xiě)多少年也寫(xiě)不空。我覺(jué)得有眼光有實(shí)力的作家要認(rèn)識(shí)到，實(shí)際上中國(guó)金融文學(xué)創(chuàng)作的馬拉松長(zhǎng)跑已經(jīng)開(kāi)始了，等待猶豫只會(huì)失去機(jī)會(huì)，而堅(jiān)持和有實(shí)力就會(huì)有所斬獲！

2011年中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)在北京成立，這是中國(guó)金融文學(xué)界的一件大事， 2013年中國(guó)作家協(xié)會(huì)又批準(zhǔn)了中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)為中國(guó)作協(xié)團(tuán)體會(huì)員，這是一件具有里程碑意義的大事。目前，中國(guó)金融作協(xié)有團(tuán)體會(huì)員27家，其中，總行會(huì)（司）作協(xié)6家、省級(jí)金融作協(xié)21家。個(gè)人會(huì)員1100多人，其中，中國(guó)作協(xié)會(huì)員76人，省級(jí)作協(xié)會(huì)員210多人。同時(shí)中國(guó)金融作協(xié)在沒(méi)有成立金融作協(xié)的十幾個(gè)省區(qū)市，設(shè)置了金融作協(xié)創(chuàng)作聯(lián)絡(luò)組。至此，金融作協(xié)延伸機(jī)構(gòu)37家，有1100多名會(huì)員，已經(jīng)覆蓋了全國(guó)31個(gè)省市區(qū)和“一行二會(huì)”（中國(guó)人民銀行、中國(guó)銀保監(jiān)會(huì)、中國(guó)證監(jiān)會(huì)）統(tǒng)領(lǐng)下的全國(guó)銀行、證券、保險(xiǎn)、非銀金融機(jī)構(gòu)和全國(guó)城鄉(xiāng)商業(yè)銀行等主要金融機(jī)構(gòu)。

2013年中國(guó)金融作協(xié)設(shè)立“中國(guó)金融文學(xué)獎(jiǎng)”，分設(shè)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、中篇小說(shuō)獎(jiǎng)、短篇小說(shuō)、散文獎(jiǎng)、詩(shī)歌獎(jiǎng)、報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、影視劇獎(jiǎng)、文學(xué)評(píng)論等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。同步設(shè)立“中國(guó)金融文學(xué)新人獎(jiǎng)”，現(xiàn)已舉辦辦了三屆評(píng)選活動(dòng)，成效顯著。

中國(guó)金融作協(xié)是一個(gè)團(tuán)結(jié)溫暖的大家庭，一個(gè)散發(fā)積極能量，充滿正氣、和善與友誼的文學(xué)團(tuán)體。大家都是業(yè)余作家，業(yè)余理事，為中國(guó)金融文學(xué)事業(yè)，不計(jì)得失，甘于奉獻(xiàn)，成為團(tuán)體的中堅(jiān)骨干和優(yōu)秀代表，從而保證了中國(guó)金融文學(xué)這條駛向更加寬闊海面之船，順利航行。

王芳：金融作家是個(gè)很龐大的隊(duì)伍呢。那么，您覺(jué)得金融文學(xué)應(yīng)該對(duì)現(xiàn)代生活產(chǎn)生什么樣的影響，您作為掌門(mén)人，如何架構(gòu)？金融文學(xué)未來(lái)發(fā)展方向在哪里？

閻雪君：長(zhǎng)期以來(lái)，由于種種原因，金融文學(xué)創(chuàng)作受到了一定程度的忽視，致使金融題材的文學(xué)作品創(chuàng)作和發(fā)展相對(duì)滯后，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足讀者日益增長(zhǎng)的對(duì)金融題材作品閱讀和品味的需求。與日益繁榮和興旺的金融產(chǎn)品相比，差距巨大，很不匹配。黨的十九大提出了要增強(qiáng)文化自信，把文化建設(shè)作為提高我國(guó)文化軟實(shí)力的重要舉措，為金融文學(xué)的發(fā)展指明了方向。

我認(rèn)為，金融文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展前景是樂(lè)觀的。

中國(guó)金融作協(xié)提出“金融人寫(xiě)和寫(xiě)金融人”的理念，這個(gè)理念的核心就是要開(kāi)門(mén)創(chuàng)作金融文學(xué)，開(kāi)門(mén)發(fā)展金融文學(xué)。凝聚系統(tǒng)內(nèi)外的一切力量打一場(chǎng)金融文學(xué)的翻身仗。中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)始終把“出作品、出人才”作為重要任務(wù)，歡迎全國(guó)金融系統(tǒng)的作家、作者推薦人才或毛遂自薦。如果你有成形的金融題材的鴻篇巨制或者有把握的創(chuàng)作計(jì)劃，如果你覺(jué)得你能夠成為一個(gè)有出息的金融作家，金融作協(xié)考察后會(huì)幫助你實(shí)現(xiàn)理想或者圓夢(mèng)?？傊鹑谖膶W(xué)創(chuàng)作和發(fā)展前景樂(lè)觀，通過(guò)金融人寫(xiě)和寫(xiě)金融人的共同努力，金融文學(xué)一定能結(jié)出豐碩的果實(shí)。

加大對(duì)金融文學(xué)創(chuàng)作的引導(dǎo)、激勵(lì)和推介力度是文學(xué)界的當(dāng)務(wù)之急。目前，在金融領(lǐng)域有一大批默默寫(xiě)作的業(yè)余作家和文學(xué)愛(ài)好者，要充分發(fā)揮中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)的組織、協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、催化和服務(wù)等作用，引導(dǎo)廣大金融作家、文學(xué)愛(ài)好者撰寫(xiě)出更多、更好的文學(xué)作品，為我國(guó)金融事業(yè)的發(fā)展提供更強(qiáng)大的精神推動(dòng)力。

金融文學(xué)需要金融界全體員工、文學(xué)界和傳媒界的關(guān)心支持。以金融為題材的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，在中國(guó)古已有之，綿延至今；而西方更加繁榮，巨作和大家光輝耀眼。在一些發(fā)達(dá)國(guó)家，金融文學(xué)是閱讀文學(xué)的熱門(mén)題材，也是影視的熱門(mén)改編對(duì)象。事實(shí)說(shuō)明，金融文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展，離不開(kāi)金融界領(lǐng)導(dǎo)、工會(huì)和廣大員工的支持；離不開(kāi)文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)、作家、評(píng)論家的關(guān)注和扶持；離不開(kāi)傳媒界領(lǐng)導(dǎo)和記者朋友的厚愛(ài)和支持。特別是在新的起點(diǎn)和加速階段，更需要多給一些特殊的關(guān)愛(ài)。

希望金融作家們要學(xué)會(huì)“兩條腿走路”，處理好“三個(gè)關(guān)系”。一條腿是金融，一條腿是文學(xué)，處理好事業(yè)與職業(yè)的關(guān)系；一條腿是文字材料，一條腿是文學(xué)創(chuàng)作，處理好專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)的關(guān)系；一條腿是“豐產(chǎn)田”，一條腿是“自留地”，處理好工作與生活的關(guān)系。

村村皆畫(huà)本，處處有詩(shī)才，繁華的都市，還有豐收的鄉(xiāng)村，時(shí)時(shí)離不開(kāi)金融的支持，到處都有金融人的身影。登山則情滿于山，觀海則意溢于海，文若春華，思若涌泉，銜華而佩實(shí)。這火熱的生活、壯麗的金融畫(huà)卷，需要更多的金融作家、文學(xué)愛(ài)好者去記錄、去謳歌，描繪出一幅充滿活力的金融文學(xué)藍(lán)圖。

王芳：您今后有什么樣的創(chuàng)作打算？

閻雪君：目前，我按照中國(guó)作協(xié)和中國(guó)金融作協(xié)的工作安排，正在山西老家大同蹲點(diǎn)，積極貫徹落實(shí)習(xí)總書(shū)記倡導(dǎo)的“深入生活，扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)，計(jì)劃創(chuàng)作第二部反映金融精準(zhǔn)扶貧和社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

有人心之處，就有文學(xué)，就有藝術(shù)。文學(xué)令人心高貴、覺(jué)醒而豐饒。無(wú)論從事任何職業(yè)，也無(wú)論投身于任何職場(chǎng)，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)都會(huì)有文學(xué)的朝圣者，無(wú)論萬(wàn)難終會(huì)以忠貞和虔敬迎向文學(xué)的雨露與光輝。文學(xué)審美總在牽引著一個(gè)人靈魂的深廣，令一個(gè)人心靈有趣有情。金融文學(xué)也如是。

謝謝。再次感謝《黃河》雜志社的支持和鼓勵(lì)！