中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

常書鴻《敦煌九層樓》，1952年

每次去敦煌莫高窟，總要想起常書鴻先生。

今年是這位著名畫家、有“敦煌守護(hù)神”之稱的敦煌研究開拓者誕辰120周年，逝世30周年，也是由他具體創(chuàng)辦的敦煌研究院（原名國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所）成立80周年。

他的一生，實(shí)在不平凡。

一

常書鴻1904年出生于杭州。他家是滿族，祖上為鑲黃旗。他的祖父是個(gè)世襲小軍官，被清政府派到杭州駐防，于是一家就在這里安頓了下來(lái)。

常書鴻的童年充滿艱辛。7歲那年，辛亥革命爆發(fā)，清政府被推翻，外面紛紛傳說(shuō)要?dú)M人。他祖母帶著一家人，連夜從西湖邊上的旗下營(yíng)逃到南高峰躲起來(lái)。還好虛驚一場(chǎng)。這一幕，是常書鴻幼年最深刻的記憶。

大清滅亡后，家中男丁們?cè)械幕识鞴兖A沒有了，一大家子生計(jì)維艱。他的三叔身患?xì)埣?，靠畫一些小畫貼補(bǔ)家用。他也從小跟著點(diǎn)染涂抹，慢慢在心中播下美術(shù)的種子。

進(jìn)入小學(xué)，常書鴻受同學(xué)影響，還學(xué)過(guò)一陣中國(guó)山水，后又照雜志上的西洋名畫臨摹描繪，樂(lè)此不疲。

高小畢業(yè)，有人勸他去投考上海美專，但家里要他先解決飯碗問(wèn)題。期間，常書鴻曾背著家人，偷偷報(bào)名參加赴法勤工儉學(xué)考試，終因不會(huì)法文而落榜。他只好依父命投考浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校電機(jī)科，入學(xué)后改學(xué)染織。染織和美術(shù)的關(guān)系很大，像張大千等大家早年也都學(xué)過(guò)染織。

在染織科，常書鴻很用功，與同學(xué)沈西苓（后成為著名劇作家）意趣相投，兩人業(yè)余還悄悄參加由豐子愷、周天初等人組織的西湖畫會(huì)。周末假期一起外出寫生畫畫，并與畫友們廣泛交流，拓展眼界。

1923年，常書鴻畢業(yè)，因品學(xué)兼優(yōu)留校任教，擔(dān)任染織科紋工場(chǎng)管理和預(yù)科美術(shù)教員?？汕杉y工場(chǎng)的負(fù)責(zé)人都錦生（后“都錦生絲織廠”創(chuàng)辦人）對(duì)他極為信任，放手讓他管理工場(chǎng)。常書鴻又給預(yù)科學(xué)員講授美術(shù)，經(jīng)常帶學(xué)生去西湖周邊寫生，深獲好評(píng)。一次在西湖邊寫生，師生一起目睹了雷峰塔的轟然倒塌。

二

1927年6月，常書鴻如愿以償，在學(xué)校和都錦生等人的資助下，乘船赴法留學(xué)。

來(lái)到巴黎的第二天，他就迫不及待地到盧浮宮參觀，飽覽這些西方美術(shù)史上名作。

在巴黎，他一邊在飯店打工，一邊全心補(bǔ)習(xí)法文和繪畫技法。不久就獲得公費(fèi)資格，到里昂美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)繪畫和染織圖案。常書鴻幾乎從頭學(xué)起，埋頭苦學(xué)，翌年即跳班參加三年級(jí)的人體素描考試。那年，他的夫人陳芝秀來(lái)法國(guó)伴讀。1930年，他在全校素描考試中，獲得第一名獎(jiǎng)金，提前升入油畫班。

那時(shí)，呂斯百和王臨乙也從南京中央大學(xué)藝術(shù)系轉(zhuǎn)來(lái)該校留學(xué)，三人意氣風(fēng)發(fā)，一時(shí)成為學(xué)校尖子，并相互結(jié)下終生友情。

1932年，常書鴻以油畫系第一名的成績(jī)從里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，隨即參加赴巴黎深造公費(fèi)獎(jiǎng)學(xué)金選拔考試，以油畫《梳妝小姐》獲得第一名中選，入巴黎高等美術(shù)學(xué)校勞倫斯畫室。勞倫斯是法國(guó)新古典主義畫家，家里三代都是畫家，常書鴻從他學(xué)習(xí)，盡得真?zhèn)鳎钍芾蠋熐嗖A。

重回巴黎，常書鴻如魚得水，這時(shí)他的一幫同學(xué)好友均在巴黎，藝術(shù)才俊濟(jì)濟(jì)一堂。在朋友們的幫助下，常書鴻在巴黎安家，工作學(xué)習(xí)之余，他家儼然是藝術(shù)家們聚會(huì)的沙龍。1933年，他更發(fā)起成立“中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)”，凝聚同好，覃研藝術(shù)。徐悲鴻夫婦來(lái)巴黎舉辦“中國(guó)近代繪畫展覽”時(shí)，也和他們見面相聚，給予常書鴻諸多鼓勵(lì)。

常書鴻在法國(guó)生活了近十年，他的畫風(fēng)洗練嚴(yán)謹(jǐn)，純粹精致，曾多次參加法國(guó)國(guó)家沙龍展，獲金銀獎(jiǎng)?wù)?。他是法?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、法國(guó)肖像畫協(xié)會(huì)會(huì)員。巴黎近代美術(shù)館（現(xiàn)蓬皮杜藝術(shù)中心）、里昂國(guó)立美術(shù)館等國(guó)家美術(shù)機(jī)構(gòu)均藏有他的畫作。

由于受20世紀(jì)初歐洲盛行的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Deco）影響，加上早年染織圖案的實(shí)踐經(jīng)歷，使得常書鴻的油畫創(chuàng)作將寫實(shí)主義與裝飾趣味巧妙融合，富有濃烈的東方韻味。

《G夫人像》（1932）是常書鴻里昂美術(shù)專科學(xué)校的畢業(yè)作品，即以高度的寫實(shí)技巧獲全校畢業(yè)生作品第一名，畫面女性的優(yōu)雅嫻靜刻畫得栩栩如生，惟妙惟肖，深入古典寫實(shí)繪畫的堂奧。

《畫家家庭》（1933）是青年畫家一家三口溫馨的寫照，在人物寫實(shí)神情的表現(xiàn)外，畫家夫人旗袍服飾圖案渲染，形成畫面強(qiáng)烈的裝飾視覺沖擊和東方美感。

1935年，常書鴻以四歲的女兒為模特，創(chuàng)作《沙娜像》。畫面頭部的如實(shí)刻畫和衣服的簡(jiǎn)練描寫形成鮮明對(duì)比，相互映襯。此作當(dāng)時(shí)即被法國(guó)吉美博物館收藏。四年后他在昆明創(chuàng)作的《沙娜》畫像則更是寫實(shí)與裝飾手法融合的高度發(fā)揮。

油畫《姐妹倆》（1936）則更具代表性。常書鴻虛構(gòu)了一處具有中國(guó)式情調(diào)的空間，描繪了姐妹倆（均以妻子陳芝秀為原型）穿著中式旗袍在客廳閱讀的場(chǎng)景。一人手持書籍，身著黑底白牡丹旗袍坐在沙發(fā)椅上閱讀，另一人身著素色薄紗旗袍倚靠著沙發(fā)，凝視觀眾。紅色的背景，黑白紅的對(duì)比暗示，各種圖案符號(hào)的巧妙呼應(yīng)，讓東方圖案的秩序和裝飾的美感融為一體，熱烈而莊重。

憑常書鴻的藝術(shù)才能，當(dāng)時(shí)完全可以留在法國(guó)，做一個(gè)成功舒適的藝術(shù)家。

三

但常書鴻的心一直牽掛著祖國(guó)。

1936年，他應(yīng)聘回國(guó)擔(dān)任北平國(guó)立藝專教授兼西畫系主任，旋即又負(fù)責(zé)翌年全國(guó)美展北平方面的籌備工作。

孰料好景不長(zhǎng)，“七七事變”爆發(fā)，北京淪陷。常書鴻和北平藝專師生倉(cāng)皇南下，一路逃亡。學(xué)校在湖南沅陵復(fù)課不久，國(guó)立杭州藝專也西遷而來(lái)，兩校合并。

合并后的國(guó)立藝專矛盾重重。新校成立了一個(gè)校務(wù)委員會(huì)，杭州的校長(zhǎng)林風(fēng)眠是主任委員，北平的校長(zhǎng)趙太侔和常書鴻則為委員。兩位校長(zhǎng)都有自己的人馬，并帶了家眷，平時(shí)不住在學(xué)校，這樣常書鴻就成了駐校的常務(wù)負(fù)責(zé)人，許多具體的辦學(xué)事務(wù)和煩雜的人事糾紛統(tǒng)統(tǒng)落在他身上。

常書鴻后來(lái)回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)上面希望他在新校中起一個(gè)“團(tuán)結(jié)和緩沖的作用”。哪知道，“由于派別及許多十分復(fù)雜的原因，我左右為難，而且吃力不討好。”

不久，林風(fēng)眠和趙太侔先后辭職他去，滕固被任命為藝專校長(zhǎng)，常先生則留了下來(lái)。

1938年11月，長(zhǎng)沙大火后，學(xué)校又開始向西遷移。期間滕固生病住院，委托常先生負(fù)責(zé)全校的搬遷工作。1939年2月4日，學(xué)校搬遷至貴陽(yáng)時(shí)，遭遇大轟炸。他們的旅館被炸毀，常書鴻的藏書和畫作全部化為灰燼，僅在廢墟中找到金銀獎(jiǎng)?wù)聝擅?。那天他正好在醫(yī)院探望滕固校長(zhǎng)，妻女則在廢墟中僥幸死里逃生，驚恐萬(wàn)狀。

1939年春，學(xué)校遷到云南昆明，暫借昆華中學(xué)校舍上課，年底學(xué)校又遷往昆明郊外安江村。期間常書鴻盡心盡職，授課之外，為學(xué)校做了很多事務(wù)工作。1940年夏天，校長(zhǎng)滕固辭職，學(xué)校再遷四川重慶。

新校長(zhǎng)呂鳳子怕事，原有教授全部不用。相關(guān)部門為了安排那些教員，特別組織了一個(gè)“美術(shù)教育委員會(huì)”，常書鴻擔(dān)任秘書，秦宣夫等一批老教員任專門委員。大家相對(duì)清閑，有薪水而不必辦公。常書鴻每月到青木關(guān)去幫大家拿薪水，平時(shí)空下來(lái)他畫了不少畫，還到成都周邊去風(fēng)景寫生，過(guò)了一兩年難得安定的日子。

四

早在巴黎留學(xué)期間，常書鴻在塞納河邊的舊書攤上偶然發(fā)現(xiàn)一部《敦煌石窟圖錄》，為他打開這座古代藝術(shù)寶庫(kù)的大門。自那時(shí)起他就埋下心愿，有朝一日要到敦煌去。

1942年，在于右任等人的倡議下，政府欲籌備成立“國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所”。常書鴻從梁思成等朋友處得知消息，接受邀請(qǐng)，任籌委會(huì)副主任，去敦煌具體負(fù)責(zé)籌建工作。

莫高窟有492個(gè)洞窟，壁畫總面積44830平方米，彩塑2000余身，從東晉開鑿到元代綿延千年，是世界現(xiàn)存唯一最大的古代藝術(shù)畫廊，舉世無(wú)雙。1943年春，當(dāng)他抵達(dá)敦煌，但見這里破敗不堪，自然和人為的破壞難以想象，生活條件也極其簡(jiǎn)陋艱苦。

常書鴻并不氣餒，克服種種困難，一邊著手窟區(qū)的調(diào)查勘測(cè)，一邊戰(zhàn)風(fēng)沙、筑圍墻，保護(hù)工作初見端倪。

很快好幾位藝專學(xué)生聞?dòng)嶊懤m(xù)從大后方趕來(lái)，有董希文夫婦、李浴等人，一下子成了常先生的左膀右臂，壁畫臨摹、文獻(xiàn)整理等工作得以順利展開。

1944年，經(jīng)過(guò)一年多的辛勤籌備，敦煌藝術(shù)研究所正式成立。

1945年，可能是常書鴻生命中最艱難的一年。4月，妻子陳芝秀受不了敦煌的艱苦，偷偷逃離敦煌。常書鴻聞?dòng)嵶汾s不及，暈倒在茫茫戈壁，幸得被人發(fā)現(xiàn)救治，三天后才蘇醒。8月，國(guó)民政府下令撤銷研究院，他得知消息，急忙趕到重慶，向有關(guān)部門據(jù)理力爭(zhēng)曉以利害，幾經(jīng)交涉，終于將研究所保了下來(lái)，由當(dāng)時(shí)的中央研究院接管。

抗戰(zhàn)勝利，舉國(guó)歡騰。但隨之研究所的大部分人員，思鄉(xiāng)心切，乘著勝利復(fù)員的熱潮，紛紛離開了這里。而常書鴻沒有動(dòng)搖：“思前想后，我決不能離開，不管任何艱難險(xiǎn)阻，我與敦煌藝術(shù)終生相伴！”

五

為了保護(hù)敦煌，弘揚(yáng)敦煌文化，常先生全力以赴，終生無(wú)悔。

早在1945年春，常書鴻托人帶了一小批敦煌臨摹作品，在重慶中蘇文協(xié)樓上舉辦了一次小規(guī)模的展覽，引起熱烈反響，連駐重慶的中共代表團(tuán)周恩來(lái)、郭沫若等人都去參觀了展覽。

1948年，常書鴻親自攜帶敦煌臨摹壁畫500多件，到南京和上海先后舉辦展覽。南京展覽期間，蔣介石和于右任、陳立夫、孫科和傅斯年等政府要員及駐外使節(jié)均蒞臨展覽，規(guī)格很高。

上海展覽期間，常書鴻希望將這批珍貴摹本彩印出版，得到鄭振鐸等熱心人士的支持。當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政權(quán)已經(jīng)搖搖欲墜，制版期間，當(dāng)時(shí)的教育部長(zhǎng)朱家驊要人想將這批摹本拿到臺(tái)灣，常書鴻推托拖延，連夜將原件分藏在上海和杭州親友處。

一直到新中國(guó)成立，1950年秋，時(shí)任文物局局長(zhǎng)鄭振鐸打電報(bào)給敦煌的常書鴻，要他火速進(jìn)京籌備敦煌文物大型展覽會(huì)，這批珍貴的摹本才重見天日。

翌年的敦煌展覽，轟動(dòng)京城，周恩來(lái)總理在百忙中前來(lái)參觀，常書鴻接待。1963年，在周總理的直接關(guān)心下，組織進(jìn)行莫高窟南段窟區(qū)崖壁、棧道加固工程。

六

自1936年回國(guó)，經(jīng)歷抗戰(zhàn)，特別是到達(dá)敦煌后，常書鴻的創(chuàng)作也隨之發(fā)生巨大變化。大西北的壯闊風(fēng)情和他親手臨摹大量敦煌壁畫的實(shí)踐，使他的油畫創(chuàng)作更加質(zhì)樸內(nèi)斂，清新大氣。《臨摹工作的開始》（1944）《肖像》（1947）《在蒙古包中》（1947）《敦煌農(nóng)民》（1947）《敦煌莫高窟廟會(huì)》（1950）《敦煌九層樓》（1952）等作品，其表現(xiàn)語(yǔ)言、形式結(jié)構(gòu)、色彩表現(xiàn)、裝飾意味大量借鑒壁畫元素，可以看作是他特殊的民族化探索。

七

常書鴻雖然“少小離家”，但他一輩子鄉(xiāng)音不改，永遠(yuǎn)一口杭州官話。

1982年3月，常書鴻在國(guó)家的關(guān)心下，舉家從敦煌遷往北京。在他生命的最后幾年，隨著年齡越來(lái)越大，身體越來(lái)越差，他更系念家鄉(xiāng)，一次次對(duì)女兒常沙娜說(shuō)：“我的‘娃兒’（畫）要回家鄉(xiāng)！捐給家鄉(xiāng)！”

1994年6月23日，常書鴻先生在北京逝世。8月9日，他的部分骨灰重回敦煌，安葬在莫高窟對(duì)面的山上，與這座藝術(shù)寶庫(kù)守護(hù)相伴。

為了實(shí)現(xiàn)父親的遺愿，常沙娜到處奔走。1998年兩會(huì)期間，她向時(shí)任浙江省省長(zhǎng)柴松岳再次表達(dá)了常老的遺愿，要把他的“娃兒”全部捐給家鄉(xiāng)。柴省長(zhǎng)非常重視，馬上通知浙江博物館負(fù)責(zé)人即刻到京，與家屬辦理畫作登記及相關(guān)捐贈(zèng)手續(xù)，隨后決定在浙江省博物館特設(shè)“常書鴻美術(shù)館”，常年收藏并展出他一生大部分的畫作，油畫、水粉和素描共計(jì)兩百多件。

1999年，常書鴻美術(shù)館開館，為西子湖畔增添了一道深情多彩的人文風(fēng)景。

（作者為藝術(shù)評(píng)論家）