中國作家協(xié)會主管

2024年7月，羅偉章在國內重要文學雜志《收獲》上發(fā)表最新長篇小說《紅磚樓》。這篇小說以荒誕現(xiàn)實主義風格，寫了一群聚集在“紅磚樓”的當代作家的故事，彰顯出羅偉章作為一個優(yōu)秀作家對生活世界精準的藝術提煉和表達能力。羅偉章在鄉(xiāng)土題材小說上深耕多年，成績卓著。寫當代城市知識分子的《紅磚樓》發(fā)表后，讓很多評論家驚喜，認為“羅偉章在自己的寫作版圖上，不管是題材領域還是審美視野上，都是一次開疆拓土的強勁突破”。

近日，由四川省作協(xié)主辦的羅偉章長篇小說《紅磚樓》作品研討會在成都舉辦。在四川省作協(xié)創(chuàng)研室主任、散文家楊獻平的主持下，山西大學教授王春林，《長篇小說選刊》雜志主編宋嵩，四川大學文學與新聞學院院長李怡教授，四川省文藝評論家協(xié)會主席李明泉，《當代文壇》副主編趙雷，綿陽師范學院教授馮源、王刊等多位文學批評家、作家，對《紅磚樓》展開深入研討。眾人的分析從藝術創(chuàng)新、題材突破等不同角度展開，大家一致認為，透過這部小說，羅偉章的文學創(chuàng)作迎來了一次大的突破，走向了更高更廣闊的境界。

深刻的自我批判風格

“我們每一個人都是冉強”

羅偉章先前的小說創(chuàng)作多是以關注中國鄉(xiāng)土社會的存在與現(xiàn)狀為主，《百年饑餓》《誰在敲門》《聲音史》《寂靜史》《隱秘史》等都是鄉(xiāng)土農民題材。近幾年來，他的筆觸開始進入城市、知識分子領域。在《紅磚樓》小說中，他將目光對準當下文學場域這個名利場上的作家群體。小說發(fā)生的時間背景是上世紀八九十年代，東軒市的作家、藝術家聚集于一幢紅磚樓。作為這部小說的主角，作家冉強大學畢業(yè)后，主動申請到一所山村小學任教，他創(chuàng)作了一部帶有濃郁自傳體意味的長篇小說《春來早》，這部小說在東軒引起轟動。在那個文學很火熱的年代，冉強一舉成名，從而奠定了他在東軒文學界的地位。之后，冉強在東軒使用各種手段來構陷對手，鞏固自己的文學聲望、樹立文壇權威，彰顯出人性的丑惡和卑劣。羅偉章充分使用了隱喻、諷刺的文學手法，對人性的復雜性、被功利心扭曲的情狀給予生動的描摹和展現(xiàn)。

《紅磚樓》的黑色幽默風格有很強的象征意義、隱喻性，讓讀者印象深刻。趙雷說，他看完《紅磚樓》就向羅偉章反饋，“文人寫文人、作家寫作家，寫得格外深刻生動，算是窮形盡相?！鄙頌樽髡?，羅偉章多次強調，冉強是虛構出來的藝術形象，并沒有現(xiàn)實生活中哪一個真實的原型人物，請讀者不要對號入座。

在王春林看來，《紅磚樓》是一部帶著深刻自我批判、自我反省、自我反思色彩的長篇小說。在冉強身上，可以看到很多人的影子，甚至包括我們自己的影子，“在某種意義上，不光可以說‘每一個知識分子都是冉強’，而且可以說，‘我們每一個人都是冉強?！纱艘舱f明羅偉章是把這個小說形象塑造成功了的?！?/p>

對人性有深刻的透視能力

又有悲憫性質的文本建構能力

李怡以《羅偉章的“建筑史”—紅磚與中國式生存》為題，從建筑材料更迭的歷史角度，從建筑與文學的關系，闡述了羅偉章小說《紅磚樓》隱喻的深意，并贊揚羅偉章一直在尋找文學的突破，尋找小說的可能性。李明泉說，《紅磚樓》表現(xiàn)出羅偉章對差別很大的題材的把握能力，不管是農村還是城市，不管是農民還是知識分子，他都能表現(xiàn)得很好。“這足以證明羅偉章的小說成功不是靠題材取勝的，他是以寫人性的復雜性、性格的多面性、扭曲性見長的作家?！?/p>

宋嵩注意到，這部小說里有大量隨處可見的耐人尋味的金句，很適合在社交網站上進行傳播，“我相信，等這部作品的單行本出版之后，應該會受到很多年輕人喜歡，得到共鳴?！?/p>

對于羅偉章小說中的“金句”，李明泉認為，這是羅偉章對人性的種種把握精準的表現(xiàn)，很多金句來自他對人生的深刻感悟?！斑@部小說所展現(xiàn)出來的知識分子群體人性復雜性，讓我想到《紅樓夢》里的大觀園。小說充分發(fā)揮了反諷、幽默、諷刺等藝術手法，但還不僅僅是這些。更關鍵在于，羅偉章對人性有深刻的透視、洞悉能力，同時又有悲憫性質的文本建構能力?！?/p>

作為文學評論家，李明泉坦言，自己要閱讀大量的當代小說，“平庸的作品太多了，寫得本本分分，中規(guī)中矩，沒有空靈感。敘事方式陳舊，也達不到審美陌生化效果。”但讀到《紅磚樓》，一股巨大的陌生感讓他的閱讀受到挑戰(zhàn)，“我甚至感到一種精神的窒息感。這種窒息感，是文本的陌生化效果帶來的。這種窒息感，讓我忍不住思考、反觀：為什么我們的生活中會滋生出小說里冉強這樣的人物？當然，冉強是一個綜合性質的藝術人物，是羅偉章把人性的缺點推到極致所塑造的一個人物。但很多時候，唯有如此，才能看得更清楚?！?/p>

視野逐漸開闊

具有很強的生長性

很多評論家注意到羅偉章的小說語言。王春林說，“不只是《紅磚樓》，包括《誰在敲門》等小說，羅偉章的語言已經非常的成熟，非常的個性化。他的小說對人性的挖掘非常深，對這個世界有自己獨到的理解和認識，但所有這一切都建立在語言之上，因為文學歸根結底是語言的藝術，正如繪畫是線條的藝術一樣。羅偉章的語言風格總體感覺就是那種行云流水，讀的時候令人感覺津津有味。他的語言好像有彈性，好像會呼吸，給人一種大珠小珠落玉盤的聽覺感?！?/p>

宋嵩簡要梳理了中國現(xiàn)當代文學史的諷刺文學脈絡，從魯迅的《阿Q正傳》到錢鍾書的《圍城》，他認為羅偉章的《紅磚樓》延續(xù)了這個脈絡。而且這部小說具有上世紀八十年代的理想主義風格。宋嵩特別提到，《紅磚樓》的語言非?？酥?、節(jié)制，這是非常大的優(yōu)點，“現(xiàn)在很多小說的語言太不節(jié)制了?！崩蠲魅蔡岬搅_偉章的小說語言特色，說他的小說語言是有訣竅的。

一部《紅磚樓》讓評論家再次看到羅偉章文學創(chuàng)作的巨大潛力。王春林說，從鄉(xiāng)土敘事到寫城市知識分子，羅偉章的視野逐漸開闊，具有很強的生長性，未來不知道什么時候，“他就給我們又弄出一個別的什么東西來。我覺得他是一個具有無限可能性的作家?！?/p>