用新語(yǔ)法講述新女性故事
3月30日晚，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉攜其主編的新書(shū)《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》《有情：2024年中國(guó)女性散文選》，圍繞“用‘女性的看見(jiàn)’講述新女性故事”在京舉辦了新書(shū)首發(fā)分享。本次活動(dòng)由江蘇鳳凰文藝出版社主辦，鳳凰文藝出版社副社長(zhǎng)孫茜主持。
所謂“女性的看見(jiàn)”是指女性作家以獨(dú)特的觀察力和敘事方式，重新發(fā)現(xiàn)、書(shū)寫(xiě)女性經(jīng)驗(yàn)，突破傳統(tǒng)性別視角的局限。張莉強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“這種‘看見(jiàn)’不僅是女性主義的表達(dá)，更是對(duì)生活多樣性的捕捉，包括歷史、家庭、社會(huì)變遷等廣闊的領(lǐng)域。”
以2022年女性文學(xué)年選出版為起點(diǎn)，鳳凰文藝與張莉教授正式攜手。不僅每年結(jié)集出版、宣推女性文學(xué)年度佳作，有意識(shí)地為女性寫(xiě)作在歷史的刻度上立起路標(biāo)，更是搭建一個(gè)女性文學(xué)閱讀的服務(wù)平臺(tái)，構(gòu)建起女性作者與讀者間的橋梁，促成優(yōu)秀作品和讀者的雙向奔赴，讓女性和文學(xué)互相成就。
“中國(guó)女性寫(xiě)作的新語(yǔ)法已經(jīng)開(kāi)始生成”
首發(fā)式上，張莉?qū)⑵渚庍x思路概括為以多樣性為核心、作品質(zhì)量?jī)?yōu)先、團(tuán)隊(duì)協(xié)作模式三大特質(zhì)。在她看來(lái)，女性寫(xiě)作不應(yīng)被狹隘定義，既包括個(gè)人化表達(dá)，也涵蓋公共議題；年選強(qiáng)調(diào)，入選作品必須是作家當(dāng)年的最佳代表作，并避免因人情或偏愛(ài)而降低標(biāo)準(zhǔn)，“六年來(lái)沒(méi)有一位作家連續(xù)入選”；通過(guò)包容性討論，平衡師生觀點(diǎn)，保持選本的公正與多元。
談及當(dāng)下女性文學(xué)的新趨勢(shì)，張莉認(rèn)為她們?cè)谥v述自己生活時(shí)已經(jīng)越來(lái)越放松，哪怕內(nèi)心不堪，卻會(huì)用幽默的方式來(lái)講述?！爱?dāng)一個(gè)人可以自嘲的時(shí)候，內(nèi)心一定是強(qiáng)大的，中國(guó)女性寫(xiě)作的新語(yǔ)法已經(jīng)開(kāi)始生成?！?/p>
“她們開(kāi)始從‘苦悶傾訴’轉(zhuǎn)向‘幽默與遼闊’的表達(dá)，比如在電影《好東西》中，有一個(gè)橋段是小女孩猜聲音，那些聽(tīng)來(lái)在刮風(fēng)下雨，甚至河馬喝水的聲音實(shí)際上是媽媽在做家務(wù)時(shí)發(fā)出的聲響。這里顯然導(dǎo)演是在隱喻女性的勞動(dòng)，但不再是那么苦大仇深，而是更客觀，同時(shí)又充滿著一種欣賞的方式去解讀女性生活的日常?！镀届o的?！芬粫?shū)中的作品也更放松、更具力量感，體現(xiàn)出‘表面平靜，內(nèi)在深邃’的女性特質(zhì)。”
《平靜的?！泛汀队星椤分惺珍涀髌穼?duì)應(yīng)的作者年齡覆蓋50后至00后，展現(xiàn)出不同世代女性的視角。談及近年來(lái)文藝批評(píng)中的一些亂象，張莉主張要“同情理解”，要承認(rèn)作者的時(shí)代局限性，反對(duì)對(duì)歷史的作品進(jìn)行道德審判?！拔膶W(xué)評(píng)價(jià)需要結(jié)合具體的語(yǔ)境，我們應(yīng)該聚焦未來(lái)，而非苛責(zé)過(guò)去?！?/p>
談及年選的社會(huì)意義，張莉表示希望可以成為女性創(chuàng)作者社群的紐帶，賦予寫(xiě)作者“信念感”，同時(shí)引導(dǎo)讀者關(guān)注女性經(jīng)驗(yàn)。她還明確表示目前不會(huì)去做女性詩(shī)歌選，“這需要長(zhǎng)期的專業(yè)浸潤(rùn)，我現(xiàn)有精力還是集中于小說(shuō)與散文。”
新女性寫(xiě)作，“指向更廣闊的氣象”
入選作家們也圍繞各自的入選篇目具體論述了創(chuàng)作思路，以及她們對(duì)女性寫(xiě)作近年來(lái)的觀察和思考。
作家、編劇徐小斌1981年便登上文壇。40多年來(lái)，她拒絕固定風(fēng)格，持續(xù)進(jìn)行“文本試驗(yàn)”，即使可能失去讀者也在創(chuàng)作中堅(jiān)持探索?！昂諣柭ず谌f(shuō)：‘永遠(yuǎn)不會(huì)把愛(ài)和風(fēng)景駐足在世界上任何一個(gè)點(diǎn)?！业膶?xiě)作永遠(yuǎn)‘在路上’，去尋找邊緣化的表達(dá)?！?/p>
《隱秘碎片》便是徐小斌在碎片化敘事上的創(chuàng)新嘗試。她介紹說(shuō)，最初計(jì)劃寫(xiě)成短篇，但發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)無(wú)法表達(dá)力量，最終采用“碎片化寫(xiě)作”，以呼應(yīng)這個(gè)碎片化時(shí)代的閱讀習(xí)慣?！邦愃朴 ?號(hào)秘事》的敘事手法，每個(gè)小片段結(jié)尾都會(huì)顛覆前文，整體形成莫比烏斯環(huán)式的結(jié)構(gòu)。通過(guò)非線性的敘事和反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)女性心理的復(fù)雜性與隱秘性?！?/p>
00后上海姑娘胡詩(shī)楊，是到場(chǎng)年紀(jì)最小的女作家。她的新作《土地的飛行》通過(guò)展示方言溝通的障礙，挖掘了外婆趙嫦娥被遮蔽的生命史。通過(guò)以年輕一代的視角重述歷史，賦予了讀者對(duì)邊緣女性故事的普遍共鳴。“維特根斯坦曾說(shuō)，‘語(yǔ)言的邊界，就是世界的邊界?！蚨鴮W(xué)習(xí)方言也是打破隔閡，擦亮新世界的方式?！?/p>
談及對(duì)新女性寫(xiě)作的探索，胡詩(shī)楊認(rèn)為應(yīng)超越傳統(tǒng)的“私人化寫(xiě)作”，指向更廣闊的氣象?！皩?xiě)作終歸是要誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自我，但不應(yīng)局限于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而是通過(guò)觀察他人如外婆來(lái)‘雙向照亮’自我認(rèn)知?！?/p>
面對(duì)文旅熱給故鄉(xiāng)帶來(lái)的“潑天富貴”，作家程黧眉卻在散文《耀景街16號(hào)》中回顧了上世紀(jì)90年代哈爾濱的文學(xué)氛圍，展現(xiàn)一代人對(duì)文學(xué)的純粹熱忱?！拔覙s幸地經(jīng)歷了那個(gè)年代。我們幾個(gè)年輕人可以在冬夜哈爾濱的江面上談文學(xué)，然后走到中央大街碰到一個(gè)女孩子，她又是一個(gè)文學(xué)青年。那時(shí)遍地都是文學(xué)青年，熱愛(ài)文學(xué)的人特別多?！?/p>
程黧眉認(rèn)為，盡管如今文學(xué)的氛圍已不同于90年代，但文學(xué)的理想和光輝依然存在于每個(gè)人心底。“我希望喚起讀者對(duì)文學(xué)理想的珍視，即使在喧囂的現(xiàn)實(shí)中，也能找到沉浸于文學(xué)世界的平靜與治愈?！?/p>
《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任劉瓊的散文《北京往事》，以“北京移民”視角記錄SKP商圈（全球知名的奢侈品品牌聚集地）的變遷，反思消費(fèi)主義與地域標(biāo)簽。她在發(fā)言中自認(rèn)是“客居北京30多年的異鄉(xiāng)人”，此番寫(xiě)作選擇從熟悉的生活半徑切入。“有人曾說(shuō)，北京城市分布特別細(xì)致，‘消費(fèi)的朝陽(yáng)’、‘文化的東城’、‘教育的西城’……我曾一直以為生活、工作在有文化的地帶，但他這么說(shuō)我也能理解，因?yàn)檫@里有北京的CBD?！?/p>
劉瓊坦承此次的寫(xiě)作偏中性，但在服飾、飲食等的微觀描寫(xiě)上又會(huì)自然流露出女性特有的敏感度。她認(rèn)為女性寫(xiě)作不必刻意強(qiáng)調(diào)性別標(biāo)簽，女性散文也不必局限于“女性題材”，亦可書(shū)寫(xiě)公共歷史與城市肌理。
