文藝：民族衛(wèi)國(guó)的時(shí)代號(hào)角與豐碑

《黃河大合唱——流亡·奮起·抗?fàn)帯?三聯(lián)油畫之一)詹建俊、葉南作

　　起來，不愿做奴隸的人們，

　　把我們的血肉，

　　筑成我們新的長(zhǎng)城！

　　中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，

　　每個(gè)人被迫發(fā)出最后的吼聲！

　　起來！起來！起來！

　　我們?nèi)f眾一心，

　　冒著敵人的炮火前進(jìn)！

　　……

　　1934年冬，我國(guó)詩(shī)人、劇作家田漢被捕后，在監(jiān)獄中為電影《風(fēng)云兒女》寫下這首主題歌詞《義勇軍進(jìn)行曲》，經(jīng)聶耳譜成曲，隨著電影的放映而迅 速傳遍全國(guó)。當(dāng)時(shí)正值日本侵略者發(fā)動(dòng)“九一八事變”和“一·二八”淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)后又對(duì)我國(guó)步步緊逼，國(guó)家危亡的陰云籠罩長(zhǎng)城內(nèi)外、大江南北�！读x勇軍進(jìn)行曲》 有如響亮的號(hào)角，召喚著全國(guó)兒女投身抵抗侵略者的戰(zhàn)場(chǎng)。反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)期間，美國(guó)黑人歌唱家保羅·羅伯遜也在美國(guó)演唱這首歌并灌制成唱片，更使它傳遍世界。 記得當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府為征集青年學(xué)生參加青年遠(yuǎn)征軍，在學(xué)校的動(dòng)員大會(huì)上播放這首歌曲，激勵(lì)得同學(xué)們紛紛報(bào)名參軍。我那時(shí)年紀(jì)還小，卻也熱血沸騰，恨不得快 快長(zhǎng)大，好夠報(bào)名的資格。我父親兄弟八人，在全民抗戰(zhàn)中有七人投筆從戎，其中有三個(gè)上學(xué)的叔叔就是在《義勇軍進(jìn)行曲》播放的激勵(lì)下報(bào)名參加青年軍的�？� 見，文學(xué)藝術(shù)在當(dāng)時(shí)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中產(chǎn)生了何等巨大的作用！它真正成為時(shí)代的號(hào)角，團(tuán)結(jié)和鼓舞全世界善良的人們?nèi)ネ渡肀＜倚l(wèi)國(guó)，為維護(hù)正義與和平而戰(zhàn)斗！

　　《義勇軍進(jìn)行曲》如今已成為中華人民共和國(guó)光榮的國(guó)歌，它激勵(lì)我們和后代子孫，一定不能忘記歷史，一定要反抗侵略，維護(hù)和平與正義！

　　事實(shí)上不僅田漢和聶耳，不僅《風(fēng)云兒女》的編劇夏衍和導(dǎo)演、演藝人員，當(dāng)時(shí)隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和全世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的展開，我國(guó)的文學(xué)藝術(shù)界都空前團(tuán) 結(jié)在中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)反侵略的旗幟下，紛紛以自己的作品為時(shí)代吹響戰(zhàn)斗的號(hào)角，為那場(chǎng)決定國(guó)家存亡和人類命運(yùn)的戰(zhàn)爭(zhēng)樹立一座座歷史的豐碑！

　　人們不會(huì)忘記當(dāng)時(shí)活躍在戰(zhàn)地的用歌舞和戲劇宣傳抗戰(zhàn)的演出團(tuán)體，不會(huì)忘記廣場(chǎng)劇《放下你的鞭子》，不會(huì)忘記《保衛(wèi)盧溝橋》《臺(tái)兒莊》《八百壯 士》等劇作，不會(huì)忘記歌曲《松花江上》《游擊隊(duì)歌》，不會(huì)忘記田間擂響“鼓點(diǎn)”般《給戰(zhàn)斗者》的詩(shī)和艾青高舉的熊熊《火把》以及臧克家抒發(fā)的《從軍行》， 還有光未然的《五月的鮮花》和《黃河大合唱》等嘹亮高亢的詩(shī)行。讀者從中不但感受到詩(shī)人熾熱的胸懷和澎湃的戰(zhàn)斗激情，感受到我們民族的堅(jiān)韌、偉大和追求自 由與光明的理想！人們也不會(huì)忘記沙汀的《隨軍散記》(即《記賀龍》)、丘東平的《我認(rèn)識(shí)了這樣的敵人》《葉挺印象記》，還有范長(zhǎng)江的《臺(tái)兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》、 碧野《太行山邊》《北方的原野》、曹白的《在死神底黑影下面》、駱賓基的《東戰(zhàn)場(chǎng)別動(dòng)隊(duì)》、徐遲的《大場(chǎng)之夜》、卞之琳的《第七七二團(tuán)在太行山一帶》、荒 煤的《劉伯承將軍會(huì)見記》、蕭乾《血肉筑成的滇緬路》、劉白羽的《記范筑先將軍》、張白山的《大洪山來去》、樓適夷的《四明山雜記》等許多散見于報(bào)刊的通 訊、報(bào)告文學(xué)。它們以動(dòng)人心魄的筆墨，廣泛地描寫了前方的慘烈和后方的苦難，為我國(guó)軍民及其將領(lǐng)英勇抗戰(zhàn)留下一幅幅歷史畫面，發(fā)揮著文學(xué)輕騎兵的功能！而 我們的劇作家更在流連顛沛的戰(zhàn)亂中，創(chuàng)作了大批的劇作。田漢參與組織上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)，創(chuàng)作四幕話劇《盧溝橋》，反映“七七”事變和中國(guó)軍民抗日救亡的 熱情。夏衍的四幕劇《離離草》力圖表現(xiàn)東北人民堅(jiān)持抗日武裝斗爭(zhēng)，抒發(fā)愛國(guó)主義激情；五幕劇《法西斯細(xì)菌》更揭露了法西斯主義與人類一切進(jìn)步事物為敵的反 動(dòng)本質(zhì)。老舍創(chuàng)作了《張自忠》和與宋之的合作的《國(guó)家至上》、與趙清閣合作的《虎嘯》等，表彰抗日將士、宣傳民族團(tuán)結(jié)，鼓舞人們的戰(zhàn)斗意志。宋之的除參加 《保衛(wèi)盧溝橋》的集體創(chuàng)作，還先后以《烙痕》《黃浦江邊》《陽關(guān)之戰(zhàn)》和《祖國(guó)在呼喚》等多幕劇表達(dá)自己愛國(guó)的持久戰(zhàn)斗激情。曹禺的《蛻變》渴望我們民族 在戰(zhàn)火中能夠“蛻”舊“變”新。于伶的五幕劇《夜上海》反映了當(dāng)時(shí)上海社會(huì)各階層的動(dòng)態(tài)和抗日情緒的增長(zhǎng)；他的《杏花春雨江南》寫梅嶺春一家回到故鄉(xiāng)，和 當(dāng)?shù)乜谷站葒?guó)軍一起為保護(hù)家鄉(xiāng)、保護(hù)油桐果而斗爭(zhēng)的故事。陳白塵的《漢奸》鞭撻賣國(guó)賊的罪行，其諷刺喜劇《亂世男女》則以尖利的筆觸嘲諷都市渣滓與抗日志 士的鮮明對(duì)比。許多劇作家還創(chuàng)作了多種歷史劇，激勵(lì)人們從我國(guó)歷史人物的愛國(guó)情懷中汲取抗敵的不竭精神力量。如郭沫若的《屈原》《虎符》、歐陽予倩的《桃 花扇》、陽翰笙的《李秀成之死》《天國(guó)春秋》、夏衍的《賽金花》《秋瑾傳》等。而賀敬之、丁毅編著的《白毛女》更為延安抗日根據(jù)地的歌劇贏得了全國(guó)性的長(zhǎng) 遠(yuǎn)影響。我國(guó)電影界在《風(fēng)云兒女》后，受到戰(zhàn)亂的影響，雖處境艱難，1938年后在陽翰笙、史東山、司徒慧敏、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、孫瑜、何非光、沈西苓等編 導(dǎo)的努力下，仍拍出《保衛(wèi)我們的土地》《八百壯士》《好丈夫》《塞上風(fēng)云》《東亞之光》《氣壯山河》《還我故鄉(xiāng)》和《中華兒女》《長(zhǎng)空萬里》《風(fēng)雪太行 山》等抗戰(zhàn)影片，從多種視角切入戰(zhàn)爭(zhēng)的生活，謳歌了我國(guó)軍民浴血抗戰(zhàn)的英勇氣概。1938年，歐陽予倩還編寫了上�！肮聧u”第一部?jī)?yōu)秀愛國(guó)影片《木蘭從 軍》，通過歌頌民族女英雄的愛國(guó)氣節(jié)，表達(dá)了人民抗擊敵寇、渴望勝利的愿望。后來，昆侖影業(yè)公司還拍出史東山編導(dǎo)的《八千里路云和月》和蔡楚生、鄭君里編 導(dǎo)的《一江春水向東流》等反映八年抗戰(zhàn)的史詩(shī)性的影片。蔡楚生還委托張白山把后者寫成長(zhǎng)篇小說。影劇界的所有努力，都在激揚(yáng)民族正氣，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)再現(xiàn)了生 動(dòng)感人的歷史圖卷和眾多英雄兒女的形象！

　　當(dāng)時(shí)小說界也不甘人后，小說家們先以短篇和中篇小說反映抗戰(zhàn)的生活，而后便在前線、后方和淪陷區(qū)“孤島”的艱難環(huán)境中構(gòu)建長(zhǎng)篇。茅盾出版了以上 �！鞍恕ひ蝗�”戰(zhàn)事為背景的長(zhǎng)篇小說《第一階段的故事》和許多短篇；他的中篇小說《走上崗位》真實(shí)而深刻地反映了抗戰(zhàn)初期社會(huì)上各個(gè)階級(jí)、階層的動(dòng)向�？� 日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，巴金立即投身民族救亡的洪流。他和茅盾一起主編后來改名為《烽火》的《吶喊》，并擔(dān)任上海文藝界救亡協(xié)會(huì)主辦的《救亡日?qǐng)?bào)》的編委。戰(zhàn)爭(zhēng)使巴 金在東南、中南、西南一帶過著遷徙不定的生活，為民族解放奔走呼號(hào)。戰(zhàn)爭(zhēng)初期，他的作品都揭露日本侵略軍的暴行和歌頌中國(guó)人民正義斗爭(zhēng)，富有鼓動(dòng)性。他的 長(zhǎng)篇《火》三部曲(即《抗戰(zhàn)三部曲》)張揚(yáng)“在這個(gè)大時(shí)代中每個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該貢獻(xiàn)自己的全部力量”的信念，描寫主人公積極參加護(hù)理傷兵、宣傳鼓動(dòng)工作，投 入抗戰(zhàn)大潮的歷程。老舍積極負(fù)責(zé)中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的常務(wù)工作，除創(chuàng)作話劇和通俗文藝外，還推出長(zhǎng)篇力作《四世同堂》，以他熟悉的北京小胡同為背景， 廣泛地反映了日寇統(tǒng)治下老百姓的各種心態(tài)和走向抗?fàn)幍男穆窔v程。丁玲來到抗日前線，便寫了《一顆未出膛的子彈》《東村事件》《壓碎的心》《新的信念》《縣 長(zhǎng)家庭》《秋收的一天》《入伍》《我在霞村的時(shí)候》《夜》《在醫(yī)院中》等共10個(gè)短篇�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，張?zhí)煲沓霭娴亩唐�小說集有《同鄉(xiāng)們》《速寫三篇》 等。艾蕪在艱苦的生活條件下寫出大量短篇，出版了《荒地》《冬夜》《秋收》等近10個(gè)集子；他的長(zhǎng)篇《豐繞的原野》《故鄉(xiāng)》《山野》等視野開闊，部分反映 知識(shí)分子在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷及變化，更多的是表現(xiàn)勞動(dòng)人民的抗日斗爭(zhēng)生活，歌頌在日寇屠刀下威武不屈的農(nóng)民游擊隊(duì)員和深具民族氣節(jié)的普通農(nóng)婦等，其中標(biāo)志著艾 蕪長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的成熟。作者說：“因?yàn)橄抻谒�見所聞，我不能把全部抗日�?zhàn)爭(zhēng)的悲壯事情，通通寫了出來，我只能將一個(gè)小小的山村地方，一天小小的戰(zhàn)斗生活，勉力 記下。”小說圍繞一場(chǎng)戰(zhàn)斗，卻刻畫了農(nóng)村各個(gè)階級(jí)、各個(gè)階層不同人物復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和彼此不同的思想面貌。沙汀從晉察冀前線歸來，根據(jù)抗日前線的感受寫出 短篇小說《磁力》和中篇小說《過關(guān)》，后來又推出長(zhǎng)篇小說《淘金記》和《困獸記》，反映了大后方農(nóng)村各階層人物的群像和處境。身處晉冀前方的趙樹理、孫犁 各以小說聞名。趙樹理的長(zhǎng)篇《李家莊的變遷》以軍閥混戰(zhàn)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的動(dòng)蕩年代為背景，描寫山西太行山區(qū)一個(gè)小村莊的巨大而深刻的變化。孫犁的《白洋淀 紀(jì)事》及后來推出的《風(fēng)云初記》更以詩(shī)意的筆墨抒寫了冀中人民抗日的英雄激情與事跡。此外，東北作家蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》描寫中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日游擊隊(duì) 的活動(dòng)。擅于短篇?jiǎng)?chuàng)作的駱賓基，也寫過描寫東北抗日義勇軍開展救亡斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說《邊陲線上》。齊同的《新生代》藝術(shù)地再現(xiàn)了“一二·九”救亡運(yùn)動(dòng)的許多 真實(shí)的圖景。靳以的長(zhǎng)篇《前夕》反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前動(dòng)蕩不定的社會(huì)生活和青年人隨著大時(shí)代號(hào)角前進(jìn)的步伐。寫過《京華煙云》的林語堂還用英文寫了以抗戰(zhàn)為 題材的長(zhǎng)篇小說《風(fēng)聲鶴唳》在美國(guó)出版，寫一個(gè)身世坎坷曲折的中國(guó)少女投身抗日救濟(jì)難民工作中思想感情的變化和升華。徐訏的《風(fēng)蕭蕭》這部30多萬字的長(zhǎng) 篇，在哲理和愛情小說的帷幕下，描寫 “孤島”上海中美秘密工作者聯(lián)手與日本間諜展開一場(chǎng)你死我活的隱蔽斗爭(zhēng)。郁茹的《遙遠(yuǎn)的愛》寫女青年知識(shí)分子羅維娜如何突破私愛的小天地走上爭(zhēng)取民族解放 的大道。錢鍾書在上�！肮聧u”營(yíng)造的長(zhǎng)篇《圍城》寫一群高級(jí)知識(shí)分子戰(zhàn)亂中遷移內(nèi)地的生活及其種種心態(tài)。后來成為北京大學(xué)教授的吳組緗還以小說《鴨嘴嶗》 反映抗戰(zhàn)初期的皖南農(nóng)村抗日情緒的高漲。姚雪垠曾有短篇《差半車麥秸》引起廣泛注意，后來還有中篇小說《牛全德與紅蘿卜》和《春暖花開的時(shí)候》、《戎馬 戀》(《金千里》)、《新苗》(《夏光明》)等長(zhǎng)篇問世，大多反映抗戰(zhàn)爆發(fā)后的青年抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)�！洞号�花開的時(shí)候》在比較廣闊的背景上，寫出了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役前 后大別山下一個(gè)青年抗敵工作講習(xí)班的活動(dòng)。而受胡風(fēng)賞識(shí)的年輕的路翎則以巨大毅力寫成長(zhǎng)篇《財(cái)主底兒女們》，通過一個(gè)封建家庭的崩潰及其兒女們的曲折生活 道路，顯示出中國(guó)反帝反封建的民主革命的歷史必然性及其深刻的意義，使他成為《七月》雜志中最強(qiáng)勁的小說家。在民族存亡的危機(jī)中，甚至鴛鴦蝴蝶派的小說家 張恨水，也以極大的愛國(guó)熱情，寫出以抗御外侮、激勵(lì)民族奮起為主旨的《彎弓集》，并自費(fèi)出版。此后還創(chuàng)作以抗日為題材的系列小說，如《鼓角聲中》和《中原 豪俠傳》等，實(shí)踐了他自己提出的“今國(guó)難臨頭，必興語言，喚醒國(guó)人”、“鼓勵(lì)民氣”的主張。

　　人們還不能忘記眾多的散文家、雜文家以筆作刀槍的英勇身影。郭沫若、茅盾、巴金、老舍等著名作家都寫了許多以抗日為題材的散文。夏衍、聶紺弩、 胡愈之、邵荃麟、胡繩、柳亞子、徐懋庸、王任叔、鄒韜奮、唐弢、秦牧、林默涵、韓北屏、周而復(fù)、秦似、孟超、宋云彬等更以筆鋒尖利的雜文產(chǎn)生了重大的戰(zhàn)斗 影響。周揚(yáng)、胡風(fēng)、馮雪峰、何其芳等也正是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后以自己富于戰(zhàn)斗性的有力理論影響，奠定了權(quán)威文藝?yán)碚摷业臍v史地位。

　　從以上遠(yuǎn)非全面的巡禮中，我們不難看到，當(dāng)民族面臨生死存亡的歷史關(guān)頭，我們先輩的文藝工作者是以何等的氣概，與全國(guó)人民站在一起，茹苦含辛， 嘔心瀝血，屹立時(shí)代的潮頭，為反抗侵略，維護(hù)正義與和平，高舉愛國(guó)主義的精神火炬的勇敢身影。正如光未然的詩(shī)句“為了挽救這垂危的民族，他們?cè)�頑強(qiáng)地抗戰(zhàn) 不歇”。

　　作為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)重要部分的我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，至今仍然是我國(guó)文藝創(chuàng)作的重要題材。新中國(guó)建立后，我們的文藝家有條件更從容地去描寫和表現(xiàn)這場(chǎng) 戰(zhàn)爭(zhēng)。像大型歌舞《東方紅》，其中就再現(xiàn)了自“九一八“事變到抗戰(zhàn)勝利的歷史過程。反映這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的戲劇、電影和電視連續(xù)劇更不斷推出新作，像長(zhǎng)篇小說《青 春之歌》《平原烈火》《鐵道游擊隊(duì)》《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》《歷史的天空》等都是大家所熟悉的名作。而像周而復(fù)的《長(zhǎng)城萬里圖》六卷380萬字、李爾重的《新戰(zhàn)爭(zhēng)與 和平》八卷580萬字這樣的超長(zhǎng)篇小說，更以翔實(shí)的史料為根據(jù)，再現(xiàn)了八年抗戰(zhàn)的全過程，包括南京大屠殺的慘痛場(chǎng)景的描寫，也包括日本宣布無條件投降的描 寫。

　　前事不忘，后事之師。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，我們的祖國(guó)曾蒙受巨大的災(zāi)難，前后犧牲達(dá)3000多萬人，許多城市和鄉(xiāng)村被侵略者夷為平地。而這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也給 日本人民帶來許多的苦難。但這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)喚醒和激勵(lì)了中華民族，使之空前團(tuán)結(jié)也空前英勇地去面對(duì)和戰(zhàn)勝敵人。它成為我們民族百多年飽受列強(qiáng)凌辱和宰割后的偉大 轉(zhuǎn)機(jī)，也成為民族精神空前昂揚(yáng)奮發(fā)的偉大轉(zhuǎn)機(jī)。它本身就是一座歷史的豐碑。而我國(guó)文藝正為召喚這一偉大轉(zhuǎn)機(jī)奏響時(shí)代的號(hào)角，并以不同的藝術(shù)形式，在自己的 作品中為這一偉大時(shí)代豎起精神的豐碑！

　　習(xí)近平總書記在去年召開的文藝工作座談會(huì)的講話中指出，“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)‘兩個(gè) 一百年’奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識(shí)文藝的地位和作用，認(rèn)識(shí)自 己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向 未來�！边@段話既是對(duì)我國(guó)抗戰(zhàn)文藝和反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)文藝的最好概括，也是對(duì)我國(guó)文藝工作者發(fā)揚(yáng)先輩的優(yōu)良傳統(tǒng)的最響亮的號(hào)召。我深信，我國(guó)文藝工作者一定能 夠從先輩的傳統(tǒng)和歷史的啟示中汲取力量，為繁榮我國(guó)的文藝做出新的貢獻(xiàn)！