魏建國：文學(xué)應(yīng)更加貼近讀者

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話，真正讓我們歡欣鼓舞。講話發(fā)表后的第二天，一上班，我們就組織雜志社全體人員認(rèn)真學(xué)習(xí)，深入討論。講話給我們吃了定心丸，引起了我們的強烈共鳴。個中滋味，一言難盡，只談兩點最強烈的感受。

　　首先，講話厘清了文學(xué)與市場的關(guān)系。

　　文藝絕不能做市場的奴隸�？倳�記的這句話具有豐富而重要的意義內(nèi)涵。市場與文學(xué)絕不是主仆關(guān)系。市場不是萬能的，只能在自身領(lǐng)域內(nèi)發(fā)揮作用，絕 不能超出它的范圍。市場沒有取代文學(xué)的能力，過去沒有，現(xiàn)在沒有，今后也注定不會有。市場所承擔(dān)的創(chuàng)造物質(zhì)財富的社會責(zé)任與文學(xué)所承擔(dān)的創(chuàng)造精神財富的社 會責(zé)任截然不同。在當(dāng)下中國現(xiàn)實社會中，文學(xué)發(fā)揮著十分重要的作用，承擔(dān)著撫慰人心，化解戾氣，阻止人心解體、社會分化的社會責(zé)任與歷史使命，引導(dǎo)人們不 斷追求真善美，是教化人心的無可替代的載體與工具。

　　其次，講話指明了作家、作品與人民之間的關(guān)系。

　　講話強調(diào)，人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。能不能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。要虛心向人民學(xué)習(xí)，向生活學(xué) 習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)。文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂 患，做人民的孺子牛。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根 生活。

　　近年來，我們在編輯《延安文學(xué)》的過程中，實際上，正是按照總書記所倡導(dǎo)的那樣，關(guān)注最廣大的底層人民，了解他們的所思所想，關(guān)注他們的生存現(xiàn) 狀與個人命運。我們經(jīng)過長期的探索與思考，確立了“接地氣，重寫實，有暖意”的辦刊理念。其中，“接地氣”是最為重要的�！敖拥貧狻本褪琴N近人民，貼近生 活，用人民群眾喜聞樂見的形式，生動地表現(xiàn)他們的生存狀況，抒寫他們的愛恨情仇，抒寫他們的悲歡離合，與廣大人民群眾同呼吸共命運，像柳青、路遙一樣，雙 腳緊緊踏在大地之上，與人民建立起血肉相連、水乳交融的關(guān)系。我們在發(fā)稿時，基本不考慮作者的名氣，大量選用的是名氣不大的作者，同時，關(guān)注基層群眾現(xiàn)實 生活，為他們代言，反映他們的心聲。我們把作者大致分為都市學(xué)院派和基層寫實派兩大類。都市學(xué)院派大多生活在大城市或高等院校，身上具有很多優(yōu)點：很高的 天賦，足夠的才氣，閱讀量很大，掌握了嫻熟的寫作技巧與方法，有很好的語言組織能力和文字表達能力，也有一些雖不是獨立思考但也比較流行的小思想。他們惟 一的缺點就是不接地氣，從想象出發(fā)，回歸到想象，云里霧里，虛無縹緲，高高在上，莫測虛實。他們的很多作品都可以發(fā)表，但發(fā)表以后不會產(chǎn)生多大的反響，讀 過以后給讀者留不下什么印象，絕大多數(shù)連人物名字都記不住，更不要說其他了。相比之下，基層寫實派有很多缺點，天賦與才氣不夠，眼界受到局限，寫作技巧不 老到，文筆或生硬或稚嫩或粗疏而不圓潤，駕馭語言的能力有限，但他們最大的優(yōu)點就是接地氣，有扎實的生活體驗與積淀，他們的作品有鮮明的人物形象與曲折生 動的故事情節(jié)，讀后能給讀者留下深刻的印象。因此，我們在用稿時盡量刊發(fā)基層寫實派的作品，雖然這大大增加了我們的工作量，但大家樂此不疲。

　　貼近讀者，是當(dāng)今中國作家取得成就的最基本的條件。真正有志于創(chuàng)作精品力作的作家，理應(yīng)深入生活，到人民群眾中來，了解他們，熟悉他們，為他們代言，為他們吶喊。這既是廣大讀者的殷切期望，更是我們身處的這個偉大時代對作家的基本要求。