賈平凹：散文要發(fā)乎真情，但不要矯情

　　問/徐芳答/賈平凹

　　■恐怕專寫散文，也會(huì)常寫常不新。我不主張把散文老是當(dāng)作小品文和散文詩去寫。散文觀要改變。上世紀(jì)五十年代的散文路子要改變

　　■散文寫作有無限的可能性，但真情是最基本的，也是最重要的，沒有真正觸動(dòng)你的東西，沒有你體會(huì)的東西，就不要寫散文

　　警惕“常寫常不新”，

　　散文觀要改變

　　朝花周刊：常聽到有閱讀者說這個(gè)作家有“語言”或沒“語言”，您的“語言”向來被稱贊為“好”，這當(dāng)中的趣味和取向是偏向傳統(tǒng)的美感意識(shí)嗎？古典詩與文人筆記那一路對(duì)您也有影響嗎？

　　賈平凹：我的“語言”說不上什么，它是寫作最基本的東西，我僅僅是學(xué)習(xí)而已。我在初學(xué)寫作時(shí)，是喜歡古典與文人筆記那一路的，近些年來，又有意識(shí)地避開一些明清時(shí)期的東西，擔(dān)心寫得太輕太柔，就向漢以前的東西靠近。

　　我第一次讀《古文觀止》的時(shí)候，喜歡張岱和歸有光的作品，里面有兩三篇。我讀的時(shí)候，就感覺文章好得很。后來就想收集他倆的全部作品來讀。我就把張岱、歸有光的文集找來，很厚的�？戳艘槐楹�，發(fā)現(xiàn)也就是《古文觀止》里的幾篇散文特別好。他們一生就寫了這幾篇散文，當(dāng)時(shí)我很吃驚。我說，為什么這幾篇能寫得那么好？他們大量的還是詩啊、詞啊，談天說地的文章。真正的抒情散文，就那么兩三篇，全部收入《古文觀止》里了。老抒情，哪有那么多情要抒？大量的還是關(guān)于人生的、社會(huì)的內(nèi)容，在這基礎(chǔ)上，有感情要抒發(fā)了，寫上一兩篇，就寫成了。如果一輩子寫散文，還是按原先的那種套路寫，唯美的、抒情的，把路子越走越窄的那種，也就沒什么可寫的了。

　　我接觸過許多畫家，那些畫家一上班就在那里畫。我也問過一些畫家：“有沒有沒什么可畫的時(shí)候呢？”他說，是沒什么可畫，但這是我的工作，每天還得拿起筆。后來一位老畫家講：“常畫常不新。”我想，恐怕專寫散文，也會(huì)常寫常不新。我不主張把散文老是當(dāng)作小品文和散文詩去寫。散文觀要改變。上世紀(jì)五十年代的散文路子要改變。估計(jì)現(xiàn)在的散文家都不愿意寫這種東西了。

　　沒有真正的觸動(dòng)，

　　就不要寫散文

　　朝花周刊：寫和讀乃至走，是否會(huì)有矛盾？“深入生活”以及各種會(huì)議事務(wù)種種，需要您花時(shí)間花力氣，那么花在寫作上的時(shí)間，就必然要減少。很多您的讀者為一個(gè)問題糾結(jié)不已：您究竟是什么時(shí)候，一字一字“手寫”出高產(chǎn)又優(yōu)質(zhì)的新作？怎么看待“作家中的勞模”的稱呼？您的下一本會(huì)寫啥？

　　賈平凹：現(xiàn)在干擾確實(shí)是多，沒辦法。我是盡量推開許多雜事，為此不知得罪了多少人。如果正常寫作，我是上午九點(diǎn)至十一點(diǎn)，下午三點(diǎn)至五點(diǎn)寫。上午十一點(diǎn)至十二點(diǎn)，下午五點(diǎn)至六點(diǎn)，用來接待人處理事，一天一定要保障四個(gè)小時(shí)寫作時(shí)間。我不是什么“勞�！�。我的優(yōu)點(diǎn)是能很快安靜下來，進(jìn)入寫作狀態(tài)，全神貫注，心系一處。醞釀和構(gòu)思時(shí)間長，寫起來就快。

　　我是靠體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)更多些。我不太去一些熱鬧地方，卻喜歡兩三人去那些一般人不去的縣上、鎮(zhèn)上和村上，我去那里沒有應(yīng)酬，身心放松，能看到許多事，能思索許多問題。寫作是一生的事。下一本可能寫過去的事，上世紀(jì)三四十年代的，現(xiàn)在還不知能寫出什么樣的。

　　朝花周刊：曾經(jīng)有人拿您的小說和散文相比較，得出一個(gè)結(jié)論：您的小說其實(shí)就是優(yōu)秀的長篇散文。您上世紀(jì)八十年代創(chuàng)作的“商州系列”等，是作為小說文體突破的一種革命范式，被叫成散文體小說，或叫筆記體小說；而您的很多散文名篇都進(jìn)入了中小學(xué)教材，被孩子們吟誦著。散文的作者、讀者群體最大，品種最多，您覺得它是否也該有一定的規(guī)定性？

　　賈平凹：我從不主張專門寫散文，那樣容易越寫路越窄。我也說過這樣的話：如果小說是一本戲曲，散文就類似戲曲中的那些唱段。古代戲曲中的唱段很多都是心理描寫。散文寫作有無限的可能性，但真情是最基本的，也是最重要的，沒有真正觸動(dòng)你的東西，沒有你體會(huì)的東西，就不要寫散文。它如現(xiàn)在的攝影一樣，人人都會(huì)，但要拍攝出好東西，又不是每個(gè)人都可以的。

　　針對(duì)一味抒情唯美，

　　我提出“大散文”

　　朝花周刊：您曾經(jīng)提出“大散文”的口號(hào)，是要主張什么呢？

　　賈平凹：在我原先辦刊物的時(shí)候，是有個(gè)想法，小說界的革命較早，革命的力量也特別大。在小說界，你幾年不寫就沒人知道了，舊小說的觀念不停在變。但你寫過幾篇有名的散文，幾十年后還有人知道你，這說明散文界革命成分太少。我一直在想，散文界也應(yīng)該來一場(chǎng)革命。

　　我在辦《美文》雜志的時(shí)候，提出過“大散文”寫作�！按笊⑽摹碑�(dāng)時(shí)是從體裁和作品境界兩個(gè)方面來強(qiáng)調(diào)。當(dāng)然，這概念還有些大而無當(dāng)，不好把握�，F(xiàn)在大家對(duì)散文的看法，據(jù)我觀察，基本上都是統(tǒng)一的，也不可能再寫那些花花草草的，或者是那些太小的東西。原來《美文》提出“大散文”的時(shí)候，也有不同的爭(zhēng)議。爭(zhēng)議最多的，就是關(guān)于“抒情”。一談散文，好像就是類似當(dāng)年楊朔的散文，就是抒情的，特別講究，特別唯美的散文。當(dāng)然，那種散文主張，好是好，但寫得時(shí)間長了，就越寫越矯情了。當(dāng)時(shí)，就是因?yàn)橛嘘P(guān)于“抒情”的爭(zhēng)論，我才提出“大散文”的概念。

　　朝花周刊：您的散文逸筆草草，神韻盎然。長篇小說《極花》借用此技法心法，染上了具有主觀意識(shí)的水墨的迷離色彩。一些作家會(huì)覺得起書名很難，對(duì)于出了上百本書的您來說，這是否也是個(gè)小小的難題？

　　賈平凹：我的書名，大多是兩個(gè)字，我感覺兩個(gè)字的名字沉穩(wěn)，有一種東西在里邊，又具體說不清到底是什么東西。我不喜歡書名的字?jǐn)?shù)太多，太直白不好，太花哨也不好。就像人要憨厚一些，不是蠢，寧笨一點(diǎn)也不要輕佻。