關(guān)于“國(guó)劇”概念的一種解讀

　　關(guān)于“舊劇”“國(guó)劇”兩個(gè)用語(yǔ)，我在此想作點(diǎn)兒民間性的俗解：“舊劇”之稱始于清末，尤其是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，“舊劇”這頂帽子始終冠在京劇頭上，直至1949年中華人民共和國(guó)成立，才給它摘掉，改稱“傳統(tǒng)戲”。1948年，筆者考入四維戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，該校所排演的編創(chuàng)劇目均號(hào)稱“新平劇”，如田漢編劇的《琵琶行》、《金缽記》，及同時(shí)期焦菊隱為北平藝術(shù)館排演的《桃花扇》、《鑄情記》，廣告上都標(biāo)明的是“新平劇”。待北平解放后，中國(guó)人民解放軍軍管會(huì)的文管會(huì)接管劇校時(shí)，執(zhí)行接管任務(wù)的官方單位，是“華北文化藝術(shù)委員會(huì)”下屬的“舊劇處”。

　　該處所管轄的主要是北平的平劇(京劇)、秦腔(梆子)和評(píng)劇(當(dāng)時(shí)，北京五個(gè)劇種中的曲劇尚未誕生，實(shí)屬北方昆弋的北昆還沒(méi)組成)�？梢�(jiàn)“舊劇”之稱竟存在了半個(gè)多世紀(jì)。“國(guó)劇”一詞，學(xué)人中也一直存在異說(shuō)，籠統(tǒng)地講“國(guó)劇即中國(guó)的戲劇”，不錯(cuò)。但是后來(lái)就歸屬到“京劇”一家了。 它被稱為“國(guó)劇”與其常年所用的語(yǔ)音有關(guān)。它主用的“韻白”是“中州韻、湖廣音加京音”組成的，至今依然。

　　“中州韻”即《中原音韻》�！吨性�音韻》常被人認(rèn)作是河南方言，可能由“中原”二字附會(huì)而來(lái)，其實(shí)應(yīng)是作者元人周德清以當(dāng)時(shí)國(guó)都(元代大都，即今北京)的方音為依據(jù)的。已故戲曲學(xué)者杜穎陶先生說(shuō)過(guò)：“周德清(挺齋)曰：‘韻共守自然之音’，又云‘以中原為則’……周氏所謂中原之音，不過(guò)元代所用的官話而已。官話標(biāo)準(zhǔn)，向來(lái)以國(guó)都所在的地方音為則，元建于大都，那么所謂中原之音，即是大都的方音了�！�(見(jiàn)《北劇音韻考》，載于1932年1月《劇學(xué)月刊》創(chuàng)刊號(hào)第53頁(yè))語(yǔ)言學(xué)家王力先生在《漢語(yǔ)音韻學(xué)》中已有論述；戲曲研究家邵曾祺先生在《談“中州韻”》(《上海戲劇》1961年第六期)一文中，也有同樣意見(jiàn)，覺(jué)得可信。

　　昆曲、京劇唱念的吐字發(fā)音都用的是《中原音韻》，也就是說(shuō)都是向朝中的官話靠攏，因此受眾面擴(kuò)大了。地方官員進(jìn)京述職，各地商賈來(lái)京談生意，各地科考舉子來(lái)京應(yīng)試，都必須使用官話。由此而來(lái)，戲曲用的“中州韻”，他們都能聽(tīng)得懂，受眾面大大擴(kuò)展，戲曲傳播開(kāi)來(lái)，就有了市場(chǎng)，成為暢行全國(guó)的戲劇，故被稱之為“國(guó)劇”便無(wú)異議了。拿四川的川劇作比，它的傳統(tǒng)豐厚，劇藝精湛，造詣高深，然而它身處中國(guó)的西南邊遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)交通不便，蜀道難于上青天，不宜隨意出川，只能偏安一隅，受眾有限，怎能成為“國(guó)劇”呢？許多地方劇種都有這種情況。

　　脫胎于徽班的京劇，原是50年前進(jìn)京的徽調(diào)與漢調(diào)合流后，吸納了昆曲和梆子的養(yǎng)分，經(jīng)過(guò)50年左右的“去土增京、去粗取精”(季羨林語(yǔ))的京化過(guò)程后而形成，以其時(shí)尚的風(fēng)貌，受到清王朝當(dāng)權(quán)者的青睞和扶植，也為民間所喜愛(ài)，是為“京城戲劇”和“宮廷戲劇”，影響極廣。及至傳播全國(guó)，名揚(yáng)域內(nèi)，被稱之為“國(guó)劇”是實(shí)至名歸。這也與中國(guó)始終是一個(gè)統(tǒng)一的國(guó)度有關(guān)。

　　“國(guó)劇”的叫法，直至上世紀(jì)七八十年代，在臺(tái)灣尚未絕跡。許多關(guān)于京劇的出版物及報(bào)刊上，仍署名《國(guó)劇……》。