別讓“變臉”后繼無人——川劇振興如何譜寫梨園新曲

　　這個夏天，成都市川劇院異常忙碌。每到周末，大巴車就占滿劇院的停車場，持續(xù)5年的演出，600多個座位的劇場總是滿座。來自海內(nèi)外的賓客把喝川茶、看川劇作為了解成都最直接最愜意的方式。同時，面對市民票友的悅來茶園，每到下午也是高朋滿座，只需點上一杯便宜的成都花茶，在老茶館里便可欣賞經(jīng)典的折子戲。

　　用不同的方式占領不同的市場，成都市川劇院院長雷音將自己的思路概括為“用老劇目留住一批觀眾，用創(chuàng)新劇目吸引一批觀眾，用川劇絕招開發(fā)一批觀眾”。具體講，就是把川劇的經(jīng)典劇目演好，留下老戲骨；創(chuàng)新劇目，用現(xiàn)代、時尚元素，新穎的舞美、燈光等培養(yǎng)年輕的戲迷；用滾燈、吐火、變臉等絕技打開公眾認知川劇的閥門，吸引更多人的關注。

　　成都市川劇院還開展川劇普及工作，走進20多所學校，讓學生了解川劇一招一式所蘊含的意義。

　　所有這些，雷音稱之為“適應現(xiàn)代生活”。因為在成都市川劇院紅火的背后，其實是整個川劇市場的萎靡�！按▌∫呀�(jīng)斷代了40年甚至50年�！崩滓粽f，一棵獨苗不是春，現(xiàn)在最大的問題是川劇人才青黃不接，流失嚴重。在鼎盛時期，四川縣縣有劇團，時時有演出，觀眾基礎雄厚。而今，全川能正常演出的劇團僅剩10余個，而且不少劇團因人才斷代流失，已經(jīng)不能排演大型劇目。產(chǎn)業(yè)鏈條上的編劇、樂師等人才更是流失殆盡。成都市川劇院接收了不少來自宜賓、瀘州等地的演員，并從社會團體等各種渠道吸收演員，加之背靠成都這座特大城市的消費市場，因此才能夠良性運轉(zhuǎn)。

　　對川劇人才斷檔的擔憂已經(jīng)成為川劇界最大的“心病”。四川省文聯(lián)副主席、川劇表演藝術家余開源此前多次赴四川各地調(diào)查，他認為制約川劇發(fā)展的問題歸根結底還是人才的問題。作為全國人大代表，他連續(xù)兩年在全國人代會的大會發(fā)言上就藝術人才體制及川劇發(fā)展提出自己的建議。

　　“我們沒有處理好公共文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的關系，簡單地把一些優(yōu)秀文藝團體轉(zhuǎn)變?yōu)檠莩龉�司。”余開源說，這樣就迅速導致市縣一級的文藝團體基本消失，喪失了重要的思想文化宣傳陣地。在他周圍，便有一大批藝術家失業(yè)，一些傳統(tǒng)劇種的創(chuàng)作演出人才斷層，后繼無人。

　　他建議保留一些優(yōu)秀文藝團體，將其納入公共文化體制保障。同時，建立優(yōu)秀傳統(tǒng)劇種和高水平演出劇院(團)保護基地。保護基地集中高水準的藝術家，創(chuàng)作、演出思想精深、藝術精湛、制作精良、演出精彩的作品，培養(yǎng)高素質(zhì)高水平的藝術人才。他說：“十個億可以修建一棟高樓，十個億培養(yǎng)不出一個巴金，培養(yǎng)不出一個梅蘭芳。所以希望盡快實施培養(yǎng)藝術事業(yè)接班人的‘人才工程’�！�