實景演出：中國風國際化——訪中國山水實景演出創(chuàng)始人梅帥元

梅帥元

　　“一個比生命更久遠的傳說，一個與地球同齡的劇場�！比缃�，這一劇場正從中國的山水之間走向國外的山水之間�！吧剿�躍南 越南越美——中越山水實景演出簽約儀式暨越南峴港大型實景演出《玄珍公主》啟動發(fā)布會”日前在北京舉行。這也標志著起源于中國的山水實景演出正式走出國門。

　　從2004年大型山水實景演出《印象·劉三姐》橫空出世，被《紐約時報》稱為“中國式山水狂想”的實景演出開始在旅游市場上嶄露頭角，此后實景演出作為一種新型的演出形式走進大眾視野，多個項目如雨后春筍紛紛涌現(xiàn)。十余年過去了，《印象·劉三姐》依然在廣西陽朔的山水劇場上演著，而其制片人、中國山水實景演出創(chuàng)始人、山水盛典文化產業(yè)有限公司董事長梅帥元則將目光投向國外，謀求中國實景演出“走出去”。

　　移景易事，不變的是實景演出講故事的方式。以自然山水為演出的舞臺背景，借助高科技聲光電手段，將當?shù)氐拿耧L民俗、神話傳奇等人文資源進行表演和詮釋，從而帶給游客全新的藝術享受——這樣的模式即將在越南開場。在中越實景演出合作簽約儀式上，梅帥元與越南文化管理演出公司阮晉勇共同簽署了越南峴港、下龍灣、河內、會安、富國島五個城市的實景演出合作協(xié)議。梅帥元透露，中越雙方合作的第一個項目為《玄珍公主》，取材自越南陳朝玄珍公主出嫁占城和親的故事，預計將于2017年7月首演。

　　“以《印象·劉三姐》為代表、在山水間寫意呈現(xiàn)當?shù)仫L情的作品是第一代實景演出。以《文成公主》《天門狐仙·新劉�？抽浴窞榇�表、在山水間講故事的作品是第二代實景演出。而第三代山水實景演出則是走出國門，與國外旅游市場實現(xiàn)對接。”梅帥元表示，與越南五座城市的項目合作，將是山水盛典實施“實景演出+”戰(zhàn)略布局的第一步。

　　遠不止越南，山水實景演出的觸角已經伸向了多個國度。在未來的幾年，山水實景演出將陸續(xù)在越南、意大利、希臘等國陸續(xù)展開�！拔磥聿怀�5年，國外市場要占到公司業(yè)務的70%以上�！泵穾浽獙τ趯嵕把莩鲎叱鰢�門十分有信心，“現(xiàn)在國外的工作量占到公司總工作量的五分之一左右，未來慢慢會提升。隨著國內市場的競爭越來越大，國際化成為下一個重要的目標�！�

　　世界各國豐富的歷史文化和旅游資源為實景演出走出國門提供了取之不盡的寶藏�！昂芏鄧�家做實景演出的素材和資源是非常豐富的。比如捷克的布拉格，西班牙的教堂等，加上當?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展迅速，游客量大，在傳統(tǒng)的演出形式收益下滑的情況下，實景演出等新興演出形式進入后市場廣闊，發(fā)展前景很大�！痹诿穾浽�看來，由于實景演出時間大多是在夜晚，能很好地利用游客們晚上的閑暇時間，將前來旅游的游客轉化為觀看演出的觀眾。在中國一些傳統(tǒng)旅游市場上，游客的轉化率一直在持續(xù)提升。以《印象·劉三姐》為例，500萬人來旅游，超過200萬人會看演出，游客轉化率已經從最初的五分之一提升到三分之一。

　　至今，梅帥元已經成功打造了12個山水演出作品，這些獨樹一幟的文化旅游作品已經成為地方政府的文化名片。然而，市場中也不乏“山水實景演出套路化現(xiàn)象嚴重，已經江郎才盡”的質疑。梅帥元認為，這主要是因為市場混淆了山水實景演出與大型戶外演出的區(qū)別。市場上大大小小的大型戶外演出約為200多臺，而真正的山水實景演出只有十幾臺，其根植于歷史和地域的獨特性，具有無法復制的生命力。

　　“山水實景演出不是憑空出現(xiàn)的，而是與中國人天人合一的哲學與審美趣味息息相關。”梅帥元認為，山水實景演出的靈魂是此山、此景、此人。這里的山、這里的水，和這里的人的生活狀態(tài)共同構成一個演出的整體，卻又不著痕跡，好像是從山水中自然長出來的，且能夠準確地描繪出當?shù)氐奈幕�特性。這樣的演出不會產生雷同性，是不可取代的。

　　在國外實景演出的制作中，“天人合一”的理念和核心精神不變，只是故事內容來源于別國。為了提高觀眾對作品的接受度，創(chuàng)作中也會有所在國的藝術家參與，但主要的設計、創(chuàng)作、管理、輸出、培訓等環(huán)節(jié)均由中國完成。“中國在實景演出上已經積累了十余年的經驗，形成了獨有的體系，可以給國外市場提供一份類似菜單的演出單，由外國人‘點菜’，從中挑選適合制作的范本。同時我們也會汲取國外的經驗，再反過來運用到中國實踐中�！泵穾浽�表示。