《理查三世》彰顯大師手筆

　　德國(guó)名導(dǎo)奧斯特瑪雅力作二度來(lái)津

　　《理查三世》彰顯大師手筆

翟志鵬 攝影 姚文生

　　2016第三屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)昨晚迎來(lái)最后一部國(guó)外大戲，德國(guó)柏林邵賓納劇院打造的莎士比亞戲劇《理查三世》亮相天津大劇院歌劇廳，這部已有400多年歷史的經(jīng)典戲劇在導(dǎo)演托馬斯·奧斯特瑪雅手中煥發(fā)了青春，彰顯出舞臺(tái)大師的手筆。值得一提的是，本場(chǎng)演出適逢《理查三世》問世后的第100場(chǎng)。    

　　作為歐洲當(dāng)代最著名的劇院之一，邵賓納劇院已是第三次與天津結(jié)緣，2014年，該院帶來(lái)了斯特林堡名作《朱莉小姐》，該劇以對(duì)敘事視角的巧妙切換和實(shí)時(shí)電影的呈現(xiàn)方式令觀眾驚呼“戲劇也能這么演”，2015年，該院帶來(lái)了由藝術(shù)總監(jiān)奧斯特瑪雅執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特》，用極富沖擊力的手法讓哈姆雷特在舞臺(tái)上“瘋掉”。此次奧斯特瑪雅親自率隊(duì)帶來(lái)又一部名著《理查三世》，在京津地區(qū)的戲劇界人士和觀眾中引發(fā)很大關(guān)注，這位在三十多歲時(shí)就曾獲歐洲劇場(chǎng)獎(jiǎng)的名導(dǎo)將以何種方式演繹經(jīng)典，令人期待。

　　昨晚千余名觀眾走進(jìn)演出現(xiàn)場(chǎng)欣賞奧斯特瑪雅解讀經(jīng)典。作為一個(gè)經(jīng)典的戲劇人物，理查三世按照傳統(tǒng)方式將作為一個(gè)外表殘疾、內(nèi)心陰暗的惡人形象出現(xiàn)，而奧斯特瑪雅的處理則避免了人物的單一化和符號(hào)化，他以經(jīng)典的當(dāng)代化為原則，打破了劇中時(shí)代和地域的限制，讓理查三世身著時(shí)裝出現(xiàn)在觀眾面前。與他人對(duì)話時(shí)，理查三世表現(xiàn)出來(lái)的是小心翼翼，而在大段獨(dú)白時(shí)，他的情緒得到淋漓盡致的釋放，演員拉斯·艾丁格以極其精湛的表演，將理查三世內(nèi)心深處的孤獨(dú)、自卑、罪惡源源不斷地傳遞給觀眾，很多獨(dú)白還處理成理查三世向觀眾的傾訴或發(fā)泄，使觀眾在深入了解理查三世的同時(shí)，也在他身上感受到一些共鳴。    

　　除文本外，《理查三世》的舞臺(tái)處理同樣很見工夫。燈光和聲音的運(yùn)用頗具質(zhì)感，舞臺(tái)上還搭建起一個(gè)龐大的“城堡”，現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的運(yùn)用也增色許多，當(dāng)理查三世的情緒轉(zhuǎn)換時(shí)，這支樂隊(duì)奏出的聲響便成為他內(nèi)心釋放出的聲音，感染力十足。劇中還有一處匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用，那就是讓理查三世拿起一個(gè)裝有燈泡的麥克風(fēng)，劇中的他手持麥克風(fēng)講話，語(yǔ)氣中細(xì)微的內(nèi)心變化通過(guò)麥克風(fēng)得到了放大，而燈泡近距離的照射則令他的表情在舞臺(tái)上更加凸顯，這些細(xì)節(jié)為觀眾搭建了多層次的舞臺(tái)空間。今明兩天，該劇還將繼續(xù)上演。