跟風(fēng)成風(fēng)尚 文化的路只會越走越窄

　　據(jù)說，聞名遐邇的大黃鴨，即將于9月“游”至北京。屆時，“忽如一夜春風(fēng)來，遍地都是大黃鴨”的景象，又很可能將在各城市出現(xiàn)。

　　今年5月，荷蘭藝術(shù)家霍夫曼設(shè)計(jì)的憨態(tài)可掬、體型巨大的橡皮大黃鴨，出現(xiàn)在香港維多利亞港，不但當(dāng)?shù)孛癖娤矏鄄灰�，也吸引了大量大陸游客，成為上半年引人注目的文化事件之一�?/p>

　　正版大黃鴨在香港戲水之時，山寨大黃鴨也紛紛在大陸諸多城市露面。可惜的是，這些山寨鴨，不僅都未經(jīng)授權(quán)，而且多數(shù)造型丑陋，缺乏文化景觀應(yīng)有的型與質(zhì)，雖然借“大黃鴨”的光環(huán)也招徠了不少觀眾，卻實(shí)在難讓人賞心悅目。

　　設(shè)計(jì)師霍夫曼說，大黃鴨來北京時，將考慮一系列版權(quán)保護(hù)措施。效果如何，尚不可知。而我們要反思的，則是文化領(lǐng)域內(nèi)“遍地都是大黃鴨”的跟風(fēng)惡習(xí)。

　　毋庸置疑，文化是有潮流的。當(dāng)年，大學(xué)生盧新華的小說《傷痕》因?yàn)槠鹾蠒r代脈搏，掀起了“傷痕文學(xué)”的潮流，引領(lǐng)了中國新時期的文學(xué)。這潮流，猶如大海深處的洋流，近看不醒目，站遠(yuǎn)一點(diǎn)便知是大勢所趨。

　　創(chuàng)作者，并不能每次都開創(chuàng)潮流，多數(shù)是在追隨。但追隨潮流，不等于亦步亦趨地跟風(fēng)。令人不解的是，不知何時開始，從電視電影到圖書演出，“什么火，上什么”成為行業(yè)通例。跟風(fēng)，居然成為文藝創(chuàng)作、文化生產(chǎn)的主要方式。

　　從之前的“超級女聲”到最近的“好聲音”，一個節(jié)目火了，幾乎所有電視臺都跟著要舉辦歌唱類真人秀節(jié)目；電影《那些年，我們一起追的女孩》大熱，我們就在銀幕上密集地看到一批青春電影；圖書《明朝那些事兒》因小說筆法、語言幽默走紅，于是唐朝、宋朝、清朝、民國的歷史都得這么“幽默”一番，盜墓文學(xué)、穿越文學(xué)、養(yǎng)生指南等莫不如此；《印象劉三姐》在桂林叫響后，其他著名景點(diǎn)打造實(shí)景演出，好像就難脫“印象”的窠臼；就連引進(jìn)國外動畫片，由于當(dāng)年《玩具總動員》火爆，“某某總動員”居然成為一系列后來者的不二選擇……

　　從短期的經(jīng)濟(jì)效益考量，這么做或許有其道理。據(jù)說，文化產(chǎn)品的消費(fèi)者本就有跟風(fēng)的習(xí)性。在大型書店，本來并不暢銷的書籍，如果放在人流密集的暢銷書集中處，也很容易獲得“暢銷”的待遇。如果粗制濫造的跟風(fēng)者，靠宣傳、靠炒作，甚至靠爭議、靠“審丑”，也能獲得不菲的收益，必然導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”。

　　但是，“第一個這么做的是天才，第二個這么做的是蠢材”，電影《致青春》里老教授的這句臺詞，是絕大多數(shù)跟風(fēng)者的宿命。跟風(fēng)，簡單復(fù)制，以及趕時間導(dǎo)致的粗制濫造，必然帶來行業(yè)內(nèi)整體的“過度競爭”、“產(chǎn)品滯銷”和資源浪費(fèi)。多少影片拍攝出來未上銀幕就進(jìn)了庫房，多少圖書上了書架卻無人問津最終只能回歸紙漿，多少觀眾因?yàn)楦叨壤淄�的電視�?jié)目而關(guān)上了電視機(jī)。

　　更進(jìn)一步說，不思創(chuàng)新，千人一面，導(dǎo)致的是整個文化市場的萎縮。例如在國外，富含文化價(jià)值和個性特征的旅游紀(jì)念品，是每個大小城市不可或缺的名片。而在我國，多數(shù)城市和旅游景點(diǎn)的紀(jì)念品，要么樣式雷同，要么內(nèi)容單一，甚至都出自義烏小商品市場，怎能讓人產(chǎn)生購買的心情。

　　而在一些地方，在城市建設(shè)中，拆舊建新，盲目跟風(fēng)，建起所謂的標(biāo)志性建筑、標(biāo)志性景觀，或者與當(dāng)?shù)貧v史、文化毫無瓜葛的仿古街區(qū)，看似“愛文化”，卻是最沒文化的破壞。

　　高大的大黃鴨，需要寬闊的水面，才能展現(xiàn)出其撫慰人心的可愛。當(dāng)跟風(fēng)成為風(fēng)尚，成為創(chuàng)新的束縛，文化的路只會越走越窄。主事者，當(dāng)明鑒。