網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：15歲的青春(朱子峽)

　　10月30日，在孔廟國子監(jiān)舉辦了一場盛大的開學(xué)典禮，中國首家培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作者的公益性大學(xué)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)宣告成立，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言擔(dān)任名譽(yù)校長并開講第一課。這引發(fā)了人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的再度關(guān)注。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來，已走過15年的歷程。它所爆發(fā)出的強(qiáng)大生命力令人訝異。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為不可忽視的社會存在。要了解、研究和評價(jià)當(dāng)代中國文學(xué)，再也無法繞過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　橫空出世

　　十多年前，想讓別人看到自己的文字，寫作者只有通過向報(bào)刊、出版社投稿發(fā)表這一種方式。然而，隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，這一門檻大大降低，文學(xué)作品有了更為便捷的發(fā)表途徑。

　　1998年3月，大型文學(xué)網(wǎng)站“文學(xué)城”問世，該站點(diǎn)目前月頁面瀏覽人數(shù)已超過100萬人次。同年，“黃金書屋”“書路”等文學(xué)網(wǎng)站相繼誕生。也就是在此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始出現(xiàn)。

　　中國最早的網(wǎng)絡(luò)小說究竟是哪一本，已無從考證，但讓人們對網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)生深刻印象的莫過于痞子蔡的《第一次親密接觸》。在上世紀(jì)90年代末，中國的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)剛剛突破，這部小說就讓人們第一次知道了“網(wǎng)絡(luò)小說”一詞。

　　此后，橫空出世的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其天馬行空的想象力異軍突起，拓展了文學(xué)題材和表現(xiàn)形式的疆界，吸引了眾多網(wǎng)民。較為著名的有《小妖的網(wǎng)》(周潔茹著)、《告別薇安》(安妮寶貝著)、《舊同居時(shí)代》(張建等著)、《智圣東方朔》(龍吟著)等，而近些年的《明朝那些事兒》《鬼吹燈》《盜墓筆記》《甄嬛傳》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更掀起一股蔚為壯觀的閱讀熱潮。

　　“新世紀(jì)以來的當(dāng)代文學(xué)與當(dāng)下文壇，較之過去發(fā)生了巨大的變化。這種變化最為引人注目的，是在傳統(tǒng)型的文學(xué)形式和樣式之外，又出現(xiàn)了一些新型的文學(xué)形式和樣式，使得文學(xué)開始泛化了，文壇陡然變大了�！蔽膶W(xué)評論家白燁在采訪中介紹。他將這種變化概括為“三分天下”的基本格局：以各類文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)或嚴(yán)肅文學(xué)，以圖書出版營銷為依托的市場化文學(xué)或大眾文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)科技傳媒為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或新媒體文學(xué)。“其中發(fā)展較快、影響甚大的，就是新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)�！�

　　單從創(chuàng)作人數(shù)看，目前，在中國各級作協(xié)注冊的作家會員不過9萬人，而因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無門檻，參與者眾多，僅在盛大文學(xué)創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家就超過90萬。龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍帶來了可觀的創(chuàng)作量，據(jù)統(tǒng)計(jì)，每年僅以連載形式發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)小說就有數(shù)十萬部。而大部頭的字?jǐn)?shù)也著實(shí)嚇人，《凡人修仙傳》有700多萬字，《官仙》更是達(dá)到了1100萬字。也因此，有人把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱為有史以來最大規(guī)模的文學(xué)運(yùn)動。

　　“相對于傳統(tǒng)型文學(xué)的體制化與高門檻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是無序化與低門檻的。因此就具有兩個(gè)明顯的特征：一個(gè)是泥沙俱下，一個(gè)是藏龍臥虎�！卑谉羁偨Y(jié)道。在白燁看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，實(shí)質(zhì)上是大眾文學(xué)主體的崛起。

　　成長的煩惱

　　懸疑作家那多因其“靈異手記”系列作品而頗受讀者們喜愛。他屬于最早一批在網(wǎng)上寫作的網(wǎng)絡(luò)作家，他的科幻小說《樓蘭》當(dāng)年就以“過千山”的名字先在“龍的天空”網(wǎng)站上發(fā)表。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和當(dāng)年相比已經(jīng)變了味了。當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還比較注重文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)還沒太多區(qū)別，但現(xiàn)在大不相同了，最大的問題就是注水太多�！闭f起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那多感慨良多。

　　實(shí)際上，那多感慨的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的突變是緣于資本的介入。1999年12月，多來米中文網(wǎng)以400萬元人民幣的價(jià)格收購網(wǎng)易個(gè)人網(wǎng)站排行榜中前20位個(gè)人網(wǎng)站中的16家，包括黃金書屋等國內(nèi)著名網(wǎng)站。從那時(shí)起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始成為商業(yè)鏈條上的一個(gè)環(huán)節(jié)。

　　商業(yè)從此開始決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展走向。據(jù)那多介紹，現(xiàn)在熱門網(wǎng)絡(luò)作家絕大多數(shù)都和文學(xué)網(wǎng)站簽約，每天上傳更新作品，其收益由作品點(diǎn)擊率決定。

　　在商業(yè)這根繩索的索引下，網(wǎng)絡(luò)作家不得不每天至少更新六七千字。起點(diǎn)中文網(wǎng)簽約作者皇甫奇說，他每天會寫一萬字左右，多的時(shí)候甚至寫一萬五千字或兩萬字。被稱為網(wǎng)絡(luò)“光速首富”的唐家三少說他最多的一年寫了400萬字。他曾堅(jiān)持以每分鐘140個(gè)字的速度寫一個(gè)小時(shí)，基本上一下來，手就軟了。不難看出，文學(xué)創(chuàng)作這一腦力勞動在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這里已蛻變成了高強(qiáng)度的體力勞動。

　　商業(yè)化的操作并沒有帶來文學(xué)的繁榮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)低質(zhì)化傾向愈發(fā)明顯。網(wǎng)絡(luò)作家為了提高點(diǎn)擊率，刻意在情節(jié)上翻新出位，甚至打起了色情擦邊球。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)離文學(xué)越來越遠(yuǎn)，離娛樂越來越近。知名網(wǎng)絡(luò)作家殷尋說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)處于混亂狀態(tài)，真正能塌下心來創(chuàng)作的人很少，很多作者都是各種網(wǎng)站跳來跳去，如今到處竄的作者很多，很多是沖著訂閱、沖著錢來的。”

　　無疑，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作面臨著變革，文學(xué)網(wǎng)站也需要洗牌和整合。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在自身的發(fā)展過程中認(rèn)識到，只有與傳統(tǒng)文學(xué)對接才能得到發(fā)展�！卑谉钫f。

　　搶占半邊天

　　盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容、質(zhì)量不容樂觀，但在這個(gè)手機(jī)打包萬卷書的快餐文化時(shí)代，越來越多的人青睞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻是一個(gè)不爭的事實(shí)：15年前的地鐵里，基本上人手一份報(bào)刊，但如今，遍布車廂的“低頭一族”，不是玩游戲就是看網(wǎng)絡(luò)小說。

　　“網(wǎng)絡(luò)寫作經(jīng)過15年的發(fā)展，已經(jīng)不單單是一種文化現(xiàn)象，它已然成了一種社會形態(tài)�？梢哉f，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引發(fā)的新的文學(xué)熱潮，正在開創(chuàng)當(dāng)代中國文學(xué)的嶄新時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸呈現(xiàn)出‘半邊天’的趨勢，影響著越來越多的網(wǎng)絡(luò)受眾�！敝袊�作協(xié)副主席、書記處書記陳崎嶸在接受采訪時(shí)如此評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他指出，我們應(yīng)當(dāng)正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力擴(kuò)大的現(xiàn)實(shí)。

　　那么，讀者群劇增的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會對傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生沖擊嗎？

　　白燁表示：“傳統(tǒng)文學(xué)一向被認(rèn)為是經(jīng)典文學(xué)的代表，擁有固定的受眾群體，雖然數(shù)量可能不及以前，但還是有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α＞W(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然目前發(fā)展迅速，但主要偏向大眾文學(xué)，并不能輕易撼動傳統(tǒng)文學(xué)在文學(xué)愛好者心目中的地位。”

　　新一代的網(wǎng)民則似乎更看好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力�！皞鹘y(tǒng)書籍不可避免地會被電子閱讀強(qiáng)烈沖擊，這就像電視對廣播的沖擊。雖然廣播到現(xiàn)在還存在，但它的地位能回到電視誕生之前的時(shí)代嗎？”一位大二學(xué)生如此反問。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)15歲了，正值青春年少。在這里，我們不妨聽聽另一種聲音。美國埃默里大學(xué)的英語教授馬克·鮑爾萊寫了《最愚蠢的一代》，嚴(yán)厲批評不愛讀書不愛思考的8700萬的美國年輕人。他認(rèn)為正是網(wǎng)絡(luò)文化造就了最愚蠢的一代人。他有一段話發(fā)人深�。骸叭祟愌永m(xù)了數(shù)千年的知識、理性的傳統(tǒng)，也許就這樣結(jié)束了，剩下的只有娛樂和成功……他們需要老人們的聲音，告訴他們，這個(gè)世界上還有更重要的人、更重要的事。否則，他們永遠(yuǎn)是孩子，永遠(yuǎn)長不大�！�